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苔
白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
这是清代诗人袁枚的一首小诗。诗以简单精炼的语言，将那看似并不起眼的青苔，写出了生动而又不平凡的一面。
每当在提及「苔」这一物象的时候，人们都会在不经意间起这首诗；而每当在看到这首诗的时候，人们也都会在第一时间想到诗人袁枚。
边行边吟，好诗看不停。
那么在本期，我们不妨再来读一读 袁枚的一首诗 。
此诗是袁枚专为春天而写，不仅开篇第一句就足够惊艳，而且后两句更是经典，相信读过的朋友都会喜欢它。
春日杂诗
清·袁枚
千枝红雨万重烟，画出诗人得意天。
山上春云如我懒，日高犹宿翠微巅。
袁枚，字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人，我国清朝的著名诗人、文学家、美食家。
在诗歌写作方面，袁枚提倡「性灵说」，要求作者在创作过程中能够书写性灵，把自己对自然的感悟以及对生活的真情实感书写出来。
袁枚的「性灵说」为清代的诗坛注入了一股清流，使得众多诗人视他为学习榜样。
这对我国的诗歌发展来讲，无疑是一种巨大的贡献。
这首【春日杂诗】主要呈现了作者对春天美景的独特裁剪，其语言及意境皆是对「性灵」二字的充分彰显。
诗的首句刚一出场，就给人带来惊艳之感：
千枝红雨万重烟
；千万枝花片纷纷扬扬，就如天空中落下的雨点一样，重重叠叠的烟霭弥漫在人的眼前。
「红雨」特指纷飞的落花。这一词自带动感和色彩，所以它的出现足以让我们看到画面的唯美之处。
但是作者又外加「千枝」来进行修饰，在将这「红雨」的数量增添至极多的同时，也很自然地将画面的空间拓开。
这样一来，这种落花飘零的美就不仅仅局限于一种唯美，而是在唯美之上又多了不尽的气势，让我们从内心深处感受到了一种震撼。
「万重烟」则再补一笔，既定格了空间，又将「唯美」二字予以进一步的体现。
春烟笼罩，花雨纷纷，抬眼间一望无尽……，这是怎样的一种情景，与其用言语来定义，不如任我们自己去细细意会。
后面是一句总结性的、从虚象出发去下笔的内容： 画出诗人得意天 ；这派美景就如大自然专门为诗人绘制的一样。
作者见美景而不由得发出感慨，在他看来，那千枝红雨和万重轻烟，简直就是大自然的精心杰作，而这大自然又偏偏最能领会诗人的心理， 将这幅美景绘制得如此称人心意。
「画出」将原物象拟人化，不但生动了其形象，更是以间接的方式再次说明了首句景色的醉人之处。
「得意」二字，是作者愉悦心情的直白流露。不但如此，这二字还拉进了大自然与作者之间的距离，将人与自然相融相契的境界诠释出来。
「山上春云如我懒，日高犹宿翠微巅」
；山上的春云看上去和「我」一样慵懒，太阳都已经升得很高了，它们还停留在山顶上迟迟不肯散去。
一首绝句，如果后两句不拉垮，那么它就会体现出「稳」的一面；而如果后两句不但不拉垮，而且还写得新颖别致，在前二句的基础之上更显自己的张力，那么这首绝句就堪称经典了。
袁枚的这首诗就是如此，作者用一句景语在开篇处及时点亮读者的眼眸，而后又在收篇处用景语将读者的想象力激发出来，收到延味于诗外的效果。
另外值得一说的是，同样是景物，和首句相比，后两句则少了几分艳丽，多了几分精神上的闲适、松弛和淡泊之感。
作者运用拟人的修辞手法，将「白云」写活，让他具有和人一样的性格与情怀。
而在作者将白云比作自己的同时，他们二者的形象也得以清晰化，诗中的那味闲适淡泊之意更是得以具体化和立体化。
后两句可谓美妙无比，不但养眼，更是养心，不愧是全诗的点睛之笔。
行经山顶无归意，坐与白云共读春；读完一首，身心舒朗。如果各位看官也很喜欢此诗，不妨留下自己的心得，我们大家一起交流。
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