唐代诗人极重色彩之渲染，借以承载喷发的情思和心声。杜甫诗云：「绿垂风折柳，红绽雨肥美。」又云：「红入桃花嫩，春归柳叶新。」色彩起兴，动态承和，如画之泼墨与留白，植绿点红之耕耘，陡起引人眼亮神悦之境。
唐代诗人对色彩运用达于出神入化，缘于人文之开放。唐朝是一个开放的社会，中外文化的融合已成空前，诗人多有七彩纷呈之情怀放眼世界之物量。而这个时期，山水诗的创作日益壮丽，既有赞颂山河的高歌传唱，又有悠游林泉的短啸低吟。山川河流风光之彩自然就空灵入诗，逼近自然又粹取自然，故多成诗以画境的精妙之作，而唱之如歌，藏之如画。
杜甫着色高古：「碧知湖外草，红见海东云」，「两个黄丽鸣翠柳，一行白鹭上青天」；李白用色浪漫：「野竹分清霭，飞泉挂碧峰」，「万里浮云卷碧山，青天中道流孤月」；李贺浓墨凝重：「黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开」；李商隐飞彩温婉：「花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。」……诗中运色着彩的提纯炼意之精确与生动，令章首俊逸，诗色妙曼，蓬勃着意象情思之美，心神飞扬之美。
品唐诗色彩之美，充盈诗画之精髓，天工精致之骊韵。诗人讲究笔墨技法，更追求超旷灵秀、境画同出的艺术取向。杜审言诗云：「云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，曙光转绿草。」贺知章诗云：「碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀。」清新连绵，意象蜂拥，空灵晶莹，大可成幅，而哲思毕现。其功于色彩层叠，力在色彩升华，遂出动感起伏之意蕴，连绵不绝之韵律。
观唐代诗人胸臆，多有万紫千红之气象，而尽现情思与心绪，亦托出志向与渴望。王昌龄诗云：「青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰誓不还。」诗中色彩，只以「暗雪山」和「穿金甲」隐示，既有白雪之暗，也有金甲在身，用以壮抒誓破楼兰之雄心。此番彩绘，决非寻常意义的赤橙红绿，意在壮志飞腾，大气蛟龙，报国之气如飞天长虹。也有缠绵悱恻的温婉之息，王维诗云：「红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。」诗中之彩，皆在想象羽翼的飞翔之中，那红豆之灼艳夺目，那发几枝的晶莹碧绿，那相思的辗转反侧，尽在绵绵的神思意念之中，比之直陈红绿蓝紫更具美感，而多了曲折含蓄耐人寻味，亦给人想象的空间，更让人聆听那弦外之音的美妙与悠长……
唐诗的色彩之美，缘于诗人的缤纷之心和诗情诗趣，也缘于诗人的人格精神和艺术追求。在他们笔下，或空谷幽兰，旷野足音；或深涧幽潭，秋水长天；或峰回路转，跌宕峰峦……无不袒露斑斓之彩，迷人之色，思想之蕴，固能寄兴遇逸，涉笔成趣，闪现文采之光华，亦流淌着溯古追今的情怀和发现的血脉，那当是「江上数青峰」的美感啊。
在今日灯红酒绿之中，于唐诗的缤纷之美中寻一方灵魂的小憩之地，自然是一种美丽人生的选择；自然是夏日的蒲扇之风徐徐摇来，充满自然之情爱；自然是冬日红泥火炉边煮茶读书那享受人生的惬意。醉于其中，琐事里也可酿出趣味，痛苦中也可品到甘甜，那心中就自然是「春来江水绿如蓝」的浪漫，或又是「千里莺啼绿映红」的温润了。
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