于凡：文字为我们插上了翅膀，飞向天空鸟瞰这个世界鸟瞰我们的生活轨迹
——于凡在【月光酒店】分享会上的发言
宝坻区作家协会霍君主席主持【月光酒店】分享会
霍君：
我们先为大家介绍一下于凡，可能大多数朋友都认识于凡，于凡是一位纪录片导演，我们发布的海报上有于凡的简介，但是我想说说于凡和宝坻有关的创作。上个世纪90年代在宝坻工作，那时候创作有中篇小说【淡彩】，在天津日报报告文学专版发表过【伴你终身】【老百姓的福分】【东霍村的当家人】等一系列报告文学作品，他拍摄的和宝坻有关的纪录片有早期的【巢——王玉华和袁成启的幸福生活】，还有【了凡家风】等。
从事影视工作的同时，于凡坚持文学创作，我们今天的主题，就是分享他最近出版的长篇小说【月光酒店】。
我想问问于凡，此时此刻你最想和大家说点什么？
于凡：
各位老师，各位朋友，下午好。特别感谢宝坻区作家协会、楹联协会，特别感谢飞鸟书店和飞鸟电影工坊。
感谢各位老师百忙中来参加今天的活动，感谢宝坻文艺界众多师友这么多年来的指导、帮助。现在还是正月，给大家拜年！
霍君：
大家看这部小说的封面，一个年轻女子，站在落地窗前，窗外是一轮圆月。迷人的背影，给人无限遐思。【月光酒店】的书名很诗意很浪漫，现场的大部分老师还没有读过这部书，这是一个特别有意思的情人节题材小说。下边请于凡介绍一下小说的大概情节。
【月光酒店】作者于凡
于凡：
【月光酒店】是我创作的「情人节游戏」这个IP的第一部作品，和后面要出版的第二部作品【瓢虫贴纸】组成了这个情人节游戏的故事。这个故事中的女主人公叫秦晓卉，是一个城市里长大，衣食无忧的女孩，在小说中是个成都姑娘，现任北京一家著名传媒公关公司的策划总监，男主人公张大光从农村里走出来的，到北京谋求发展，一场巧合阴差阳错，两个人认识，而且在秦晓卉的愁嫁中两个人擦出火花，最后结婚了。城市生活和农村出身，两个人有着巨大的文化背景差异。无论观念、思维方式还是生活方式，存在很大的隔阂。
【月光酒店】是一个特别有意思的故事：小说的开头，在月光酒店做了一个游戏。女主人公秦晓卉扮做男主人公张大光的初恋女友、都市白领的自己、假想中张大光出轨情人女护士，开始了这个情人节游戏。
这个文案，来源于秦晓卉工作中的一份文案，秦晓卉所在的公司，为一家连锁酒店做了一文案「月光计划」，但是文案被甲方枪毙了，秦晓卉特别气不忿，就把这个文案用在了自己家里，试图通过这个情人节游戏，消除隔阂，拯救婚姻。但是出现一个BUG，游戏的过程遭遇了警方抓嫖，秦晓卉和张大光结婚的时候，因为一个在成都，一个在中原某地乡下，来不及去双方任何一个地方注册，就买了一个假证作为婚礼现场的道具。警方无法证明他们是夫妻，然后后面的事情不仅仅是遭遇尴尬，而且现实很残酷。【月光酒店】是一个发生在城市里的故事，但是情节不仅仅局限于城市。故事情节不是浪漫得撒狗粮的故事，是一个非常写实，非常残酷，甚至撕裂的故事。
新实验小说【月光酒店】北岳文艺出版社出版
霍君：
因为做过导演，这部小说画面感特别强，很容易让读者有代入感。我一直在思考一个问题，于凡老师为什么要写这样一部纯粹的情感小说，在用这样一种方式和青春时代告别，还是对婚姻和爱情有着别样的期许。总之一句话，为什么要创作这样一部小说，初衷是什么？
于凡：
很早以前，就想写一部关于婚姻家庭的小说。我是1997年离开宝坻，到北京去工作，到现在为止，我在20多年快30年了，不得不承认，过去的这30年，是中国经济和各方面发展最迅猛的时代，著名作家余华在长篇小说【兄弟】里有一段精彩论述，中国社会用了几十年时间，走过了西方几百年的发展历程，所以速食成为我们的标配，也成为时代的阵痛。举例子而言，我去过欧洲，在意大利遇到一位开民宿的华人大姐，她说来罗马30年了，这个城市的地图从来没有变化，但是她回到家乡合肥，已经哪里都不认识了。
发展速度的快慢我们不做评价，但是不得不承认，我们生活在了一个到处是钢筋水泥，到处充满竞争的时代，一切的快速发展，让我们眼前的世界，发生了深刻的变化，我们满眼的繁华，我们面对各样的诱惑，尤其是在大城市里，离婚率高企，有数据显示，过去两年北京市的离婚率高于结婚率。
我有一对特别好的朋友，几年前两个人分居了，其实也没有太多的问题，我一直想劝说他们复合，劝过几次其实也无从下手，我在想，能不能写个故事，然后把这个故事讲给他听。这是这个小说的初衷，当然，我前面说了这是一个关于爱情婚姻家庭题材的新实验小说，也希望通过这个故事，找出当代人婚姻家庭中的一些问题，甚至揭开我们的伤疤，展示我们的疼痛，让更多的人思考我们的婚姻。
爱情、婚姻家庭，是人类永恒的话题，无论电影、戏剧、音乐、舞蹈，还是文学作品中，爱情婚姻家庭，都是永恒的主题。就这个主题，今天我也特别想听听宝林兄的分享，分享一下对于爱情、婚姻、家庭的见解。
霍君：
作为一名创作者，我知道创作的艰辛，今天这部【月光酒店】已经出版了，我想代表在座的问你一个问题：这部小说创作的过程中，你遇到的最大的困难是什么？
于凡：
实话实说，创作的过程中底气不足。上个世纪90年代，我是一个文学青年，那个时候痴迷于创作，写小说写剧本。刚才霍君主席也介绍了，我后来一直从事影视方面的工作。那个年代，影视赚钱相对比较容易，所以我承认还是无法抵挡诱惑，每一次人生选择的时候，我都变得很庸俗和世俗，选择去赚钱，荒废了文学创作。很多年之后，忽然想起了年轻时候的理想，有了创作的冲动，但是确实霍君主席所说的，和我之前的文字风格有所不同。
这部小说创作的过程始终在纠结中度过，有两个我一直在打架。影视思维和文学思维打架。始终有两个自己在打架：一个努力追求场景的画面感，努力用影视的思维讲故事；另一个自己坚守创作的文学性，强调小说的文字美感。这是一对矛盾，过程很撕裂，两个自己始终在吵架，吵得不可开交，甚至写完的几万字，直接删除作废。最终自己和自己和解，「双方」达成一种共识，坚持用电影叙事的方式讲述故事。
霍君：
今天现场来了很多老朋友，很多人好多年，都是老朋友了。于凡，我们认识大概也有30年了，我想请你谈谈，这些年为什么一直坚持文学创作？
于凡：
霍君主席这个问题，我想把思绪回转的20世纪8、90年代，我想先从一张照片说起，那张照片是在我的好朋友纪长安家的相册里看到的，照片上是一群男女，衣着打扮和发型都很时尚，或坐或卧，画面里貌似还有个初升的太阳，这是一群文艺青年，他们是去盘山采风，如果我没记错的话，这里面应该有孟书记、宝林兄、玉山老师、清波老师等等。
当时看了这张照片，我特别羡慕，特别崇拜，这是一群朝气蓬勃的青年人，他们中间有政府部门的公务员，有国有企业的工人，有青年农民，有写小说的，有写诗歌的，还有画家和音乐人，这就是那个年代的时尚人群。当年老纪跟我介绍了这张照片拍摄的背景，我特别想加入到他们的队列。后来有幸参加了秦柳文学社，终于认识了照片里的这伙人，这一个群体，就是当年宝坻文学的主流力量。当年每个周末在人大政协的会议室，我们一起畅谈理想和文学，激扬文字指点江山。
对那个年代的记忆，最深刻的影响在脑海里挥之不去：宝林兄围着当年时尚的粗布围巾，骑着自行车永远抬头挺胸，慷慨激昂充满自信。当年的小孟，也就是现在的孟书记，【黄灿灿的离析】中文字如涓涓细流，始终激励激动着我们，清波老师朗诵的每一首诗歌，最后结尾总会非常文艺地说，某年某月某日，于东庄。后来和我一起去了广电局的宗征老师，朗诵他的散文，王卜庄高中院子里的那棵大柳树，给我留下深刻的记忆。还有李永龙、徐洪智两位老师创作的报告文学【没有硝烟的战争】，更是成为当年宝坻文学界的旗帜。
另外一个鲜明的印象是当年浩然老师来宝坻，我当时在尔王庄中学当老师，文化馆把电话打到我们学校，摇把子电话里，喊了半天也没听明白第二天要我到文化局来一趟要干什么。那时候穷，工资才100块钱，没啥衣服，我借了同事新买的一身绿色的运动服，坐公交车来到宝坻，来了才知道是浩然老师来了，摄制组拍摄浩然老师行程的时候，在石幢我们有个大合影，因为我穿了绿色衣服，彩艳刚结婚穿了红色的衣服，导演安排我和她站在浩然老师一左一右，成为当年的金童玉女。
文学陪伴着我们这一代人的成长，文学的记忆，在我们的青春岁月里挥之不去。
2023年春节之前的三个年份里，我们每个人都经历了这三年的苦难，在人类历史还是各样天灾人祸，比如我们耳熟能详的【霍乱时代的爱情】【辛德勒名单】，或者我们文学史上的伤痕文学。我想表达的是，在很多苦难面前，文字能够拯救苦难，文学作品能够拯救苦难。疫情3年多的时间，如果没有文学陪伴，不敢想像这个时间怎么度过，实际上我的「情人节游戏」的这两部作品【月光酒店】和【瓢虫贴纸】，还有我另外一部长篇小说【紫色风衣】，基本都是在疫情这三年时间里完成的。苦难过去了，我们不再回首，还要一路前行，所以我们感谢生活，感谢文学的陪伴。文学，是一种力量，无论是人文传播还是推动社会进步，文学总是一种力量。
感谢文学对于我们的陪伴。
文字为我们插上了翅膀，让我们飞向天空，鸟瞰这个世界鸟瞰我们的生活轨迹。
谢谢大家。
