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齐白石、徐悲鸿、张大千,三位大师画龙各有神韵

2024-02-18文化

文|周惠斌

齐白石轻易不画龙

齐白石是我国近现代最负盛名的画家之一,绘画题材广泛,花鸟、山水、人物无所不能,但笔下很少涉及龙。他曾在【白石老人自述】(张次溪笔录)中说:「二十岁以后,弃斧斤,学画像,为万虫写照,为百鸟传神,只有鳞虫之龙,未曾见过,不能大胆敢为也。」齐白石博闻强识,可是对于未曾亲眼见过的东西,下笔总是慎之又慎,因此,他的作品中难得一见龙的形象。然而,北京画院收藏的齐白石【十二属图】中,却有一幅【云龙】图,让人叹为观止。

收藏爱好者关蔚山特别喜欢齐白石的作品,曾一度请齐白石画一套十二生肖。但齐白石跟他并不熟稔,就借口说龙是民间的虚构之物,他没有见过龙,自己不画未见之物,所以婉拒了关蔚山的请求。关蔚山并未放弃,通过画店每年向齐白石订购两三张画,用了整整四年时间,最终集齐了一套十二生肖画。

【十二属图】技法完备,水墨为主,略施色彩,没骨法、勾勒法兼而用之,寄寓了画家丰富的想象和情感。【云龙】图中,齐白石一反传统绘画作品中表现怒目瞪眼、张牙舞爪、威武勇猛的巨龙形象,满幅构图,画面的大部分空间晕染翻滚的乌云,意在烘托龙的活动氛围。巨大的龙首在浓云之中闪现而出,双目圆睁,焦墨点睛;其角其眉,颇有几分卡通意味;龙须飘逸,龙嘴之下,一道水光倾泻而下;两只三爪龙足,上下对角,隐约可见,为画面纾解了凶猛之气,平添了几分童趣,尽现安宁和祥瑞之相。整幅作品疏朗简洁、云烟翻滚、浓淡相间,充分表现出巨龙灵动活泼的气势和尊荣高贵的神韵。

齐白石以龙为题材的画作极为罕见,但绝非仅有。早在【十二属图·云龙】问世之前,齐白石曾于1922年创作了一幅九尺巨屏【云龙】图,赠予民初直系军阀首领、民国大总统曹锟。画面上,神龙矫捷腾空,龙眼圆瞪,口喷云水,如湍流倾涌,行云布雨,若隐若现。1936年,齐白石游蜀期间,亦曾作过一套十二生肖图,但该套册页现仅存【墨山羊】一图。

徐悲鸿三绘生肖龙

徐悲鸿以善画「奔马」享誉海内外,笔下之马,俊美健硕,潇洒奔腾。其实,徐悲鸿的其他动物画作,也毫不逊色,不论是凶猛威武的猛兽猛禽、乖巧温和的家畜家禽,还是祥瑞喜气的鸣鸟飞禽,无不形神兼备,各具神韵。上世纪三四十年代,徐悲鸿曾三绘【十二生肖】册页,三次精心摹写威严神秘的龙,遣兴抒怀,意趣盎然。

徐悲鸿最早创作【十二生肖】册是在1939年,每页10.5厘米×11.8厘米。该册页造型精准,笔墨细微,是目前已知徐悲鸿构思酝酿十二生肖题材的尝试之作。后为新加坡私人收藏,被称为「新本」。1945年冬,徐悲鸿在重庆磐溪沙平坝中国美术学院绘制的【十二生肖】册,每页33厘米×35厘米。因与蒋碧薇协议离婚,徐悲鸿须支付对方100万元法币和100幅画作,该册页即由徐悲鸿送交前妻,被称为「蒋本」。画作内容基本延续了「新本」的样式,但整体略显沉闷。1946年5月创作的【十二生肖】册,每页28厘米×37厘米,由徐悲鸿赠予女弟子张蒨英,故被称为「张本」。该册页笔墨轻松,是徐悲鸿画稿中难得一见的温馨之作。

三套册页,画面的前后顺序皆按十二生肖次序排列,整体构图巧妙,造型准确,设色淡雅,形神毕肖。最值玩味的是,三幅【龙】的构图、造型和形象基本一致,虽然创作时间不一,心绪有别,然而情怀始终,神韵俱在。画面上,以墨色表现光影,乌云翻卷密布,干湿浓淡,层次丰满。线条勾勒龙头,流畅劲健,刻画精细;浓墨画眼,豪气勃发;龙须飞扬,纤毫毕现。笔下之龙正纵横驰骋,呼风唤雨:龙驭云端,腾飞而至,口吐水柱,如在嘶吼,淋漓尽致地展示出龙的威严和力量。龙身则虚淡简化,或如斑纹,或如鳞片,粗细有致,虚实相间,龙足初现,隐隐约约,不仅取得了画面的平衡,而且给人一种「神龙见首不见尾」的神秘之感,充满强烈的艺术震撼力和感染力。

三幅【龙】图,将西方古典绘画的光影写实技法,融入中国传统国画含蓄隽永的写意表现中,笔法精湛,富于变化,文人气质蕴藉,堪称「大师画小画」的经典之作。

张大千画龙贺新年

张大千是20世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,兼顾传统和现代,融会东方和西方,晚年将抽象表现主义同传统国画有机结合,形成泼彩、泼墨的独特风格,享有国际声誉和卓越地位。

张大千精山水、善人物、工花鸟,但有关龙的题材很少涉猎。2004年,北京翰海迎春拍卖会「张大千珍品」专场中,曾出现一幅【云龙】图,他在画作的题跋中写道:「作龙为不易之事……元明时少画龙者,至清则更无能……余生平作龙甚少……」不过,即便偶尔为之,照样令世人惊艳不已,他因此自诩道:「此帧为生平得意之作耳。」后又补款「能不露一手乎」。

1964年,张大千侨居南美巴西的「八德园」,农历甲辰龙年到来之际,他特意创作了国画【云中龙】(水墨纸本,24厘米×34.5厘米),并将它制作成贺年卡,印制后寄赠海内外亲友。画面上,水墨氤氲,一条飞龙乘风而至,冲霄而上,腾跃旋舞,鳞甲张动,须眉毕见,精神抖擞,穿梭云间。龙爪龙尾则在密布的云烟中若隐若现,霹雳擎空,云行雨施,气势恢宏。整幅作品构图巧妙,线条流畅,用墨华滋多变,浓淡浸润,赋予画面强烈的动态质感和生命活力。画面左下方,题写「甲辰新岁百福,爰」,钤「张爰长寿」朱文篆书印。

张大千后来又委托友人,以国画【云中龙】为母本,采用木版水印进行复制,以木刻技法,展现中国水墨气韵,制作了限量版画【甲辰神龙】(21厘米×31厘米)共50张。版画将原作的设色由黑白改为橘红,经反复套红,多层堆叠,颜色夺目,红云赤霄,浸染满天,将国画浓淡多变、干湿有致的墨色效果,表现得淋漓尽致。隐藏在橘云中的橘色神龙,并没有因色调相同而被掩盖,反而在橘云如盖的渲染下,肌理斑驳,凸显出了它威严的神态、矫健的身姿、神秘的形象。

张大千还按照西方版画传统,在画面下方用铅笔亲笔签上了自己的英文姓名「D.C.Chang」和限量编号。

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