就拿这两天上线的网飞三体来说吧，明显可以看出来中国观众在呼唤更深层次的思考、更创意的审美表达，而美国影视剧则是在批量产出一道道食之无味的政治正确预制菜。
最核心的思想内核，中国创作者带来的是宇宙尺度上对文明的推演，比如反思历史与人性、推演文明的碰撞、设想更高文明程度的战争方式。是以中国角色为视点，思考极端情况下的各种生存的可能。章北海、维德、罗辑、泰勒、雷迪亚斯等，都各自代表了全人类会做出的不同抉择。而网飞三体则把全人类的生存故事变成了俗套的美式社交剧，用一个牛津五人小圈子取代了原本代表全球参与的角色，把深刻的思想交流变成了狗血的爱情戏码，把深邃的物理推演简化成了小学生的算术题。在中国，这种改编只会在网络大电影和短剧出现，而在美国，这就是网飞的1亿投资的大制作的水准。
就连美国人最拿手的动作特效场面，都能看出现在的美国影视行业对待作品是多么的不上心。全剧最高潮的古筝行动。网飞三体仗着最先进的特效技术，拍出来的效果像大学生的毕业设计作品，连20年前的红警2都不如。而腾讯三体则是专门请来船舶专家，用专业软件模拟船舶被切割后的运行情况。
就连叶文洁被捕的那场动作戏都能看出用心程度的差距，网飞三体拍得像英雄本色、牛仔对决。你能想象一部表现与更高等文明对抗的科幻作品中，军方与ETO的枪战被拍成了混乱的真人CS？相比之下，腾讯三体的调度就非常有层次，军方和ETO的对抗有来有回、见招拆招，无论是ETO的核弹威胁还是常伟思的狙击核弹命令。都分别能体现ETO的狡诈、黑科技与军方的掌控全局。
这种思想和制作上的敷衍不仅仅存在于网飞三体，也大量存在于当下的大量美国影视作品中。被寄予厚望的【阿凡达2】被拍成了审美缺乏新意的家庭与环保纪录片，漫威与DC的超英电影不停地重复伐木累和个人拯救世界的烟火合家欢，芭比等电影则是在欧美政治正确的议题下来回打转。试问整个2023年，有几部欧美电影给中国观众留下了深刻印象？而同时代的中国人正在进行各种思索，反思原生家庭、亲密关系和工作文化，思考现实的社会问题和历史脉络，以及设想我们的未来。于是，我们有了【年会不能停】、【八角笼中】、【长安三万里】和【流浪地球】。
也就是说，美国影视行业也像内娱偶像剧一样出现了双脚离地的悬浮局面。美国影视剧离人们真正关心的议题越来越远，他们大量地重复产出毫无审美新意的预制菜，覆盖上多元种族的包装，而不关心当下观众真正在乎的思考。于是，这些粗制滥造的预制菜自然不会被大众喜欢。
