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點選上方藍字關註 金鴻素描
林良（約1428——1494前），字以善，南海（今廣東省）人。成化、弘治間宮廷畫家，官錦衣指揮，以花鳥著稱。所作水墨禽鳥，隨意點染，如作草書。其寫意花鳥在當時工筆重彩畫風盛行之下，能夠獨樹一幟。（素材摘錄自【故宮畫譜 花鳥卷 麻雀】，張晨風編，故宮出版社出版，節選網絡共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書）
松梅寒雀圖軸，絹本設色，縱100厘米，橫45厘米，天津博物館藏。此畫構圖簡潔，設色清雅。繪三兩枝松梅間，數只麻雀似乎在寒冷的冬日裏啁啁鳴叫著在枝頭棲息、翻飛。梅花枝幹瘦硬如鐵，上面零星點綴著花朵；松針用筆尖細；鳥雀刻畫生動可愛。↓↓↓
技法特點： 此畫當屬林良水墨寫意一類，畫中麻雀以粗筆淡赭墨寫成，把南宋畫院染楷開創的水墨減筆畫風從人物畫中移用到了翎毛畫中，別開生面。畫風淡雅，用筆較為飄逸，打破了五代以來盛行的精於勾勒、工於敷彩的體格。↓↓↓
步驟一：濃墨勾寫嘴、眼、眼先後，眼先後用筆要松動。↓↓↓
步驟二：濃墨點耳羽，淡墨點頰部。淡赭墨闊筆寫頭額及背部，背部略深些。筆觸要以品字形排列，註意頭部與背部之間的留空處。↓↓↓
步驟三：淡赭墨闊筆依次點寫雙翅小、中覆羽，再以淡赭墨點大羽毛。翅膀反面墨色整體偏淡些，用筆不宜太實，宜用幹筆。↓↓↓
步驟四：淡赭墨寫尾上覆羽及尾羽，註意羽毛的交疊方式。尾上覆羽和尾羽銜接要自然。初學者很容易把尾羽畫得過於肥大，並且有和身體部份接不上的弊病，所以畫尾羽時一定要特別註意透視的變化及對稱性，用筆切忌刻意描畫。↓↓↓
步驟五：淡赭墨（偏墨色）闊筆寫胸腹部。蘸墨時要讓毛筆從行尖到筆根由濃及淡地變化，用筆由上到下，由外及裏，呈品字形排列，接近翅膀處要淺、淡、幹。↓↓↓
步驟六：濃墨勾寫雀爪。用筆要犀利，轉折頓挫要清晰，表現出麻雀降落時爪子欲展未展的緊張狀態。↓↓↓
步驟七：濃墨寫雀斑，並在大羽毛上以濃墨勾點。幾片墨斑要以品字形排列，略有大小變化，羽翼上的濃墨提點用筆要輕松。初學者容易拘泥於形似而用筆僵硬，要註意用筆長短、粗細的變化。↓↓↓
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