王原祁是清代著名畫家，有人給他起了一個綽號，叫「畫壇盟主」。他爺爺是大畫家王時敏，他叔叔叫 王掞是 文淵閣大學士兼禮部尚書。王原祁本人在「南書房」任職，陪著皇帝吟詩作賦、舞文弄墨。王原祁擅畫山水，門下弟子眾多。他對弟子很好，常常在畫中題寫創作體會，跟弟子們分享。
這幅【神完氣足】，是他創作的一幅課徒作品。他體會五代時期著名畫家董源、巨然筆墨技法之後，教金明吉如何畫山水。王原祁告訴他，「 章法不透則氣不昌，渲染未化則神不出 」。他從章法、氣韻、筆墨、神采等四個方面，告訴金明吉畫好山水的秘訣。王原祁為了說明白、說清楚，畫了這幅山水，可謂用心良苦。從這幅畫就能看出來，王原祁不僅是一位好畫家，還是一位好老師。
董源被稱為「南派山水畫開山鼻祖」。黃公望說，董源的作品是「山水之冠」。巨然一度追隨董源的畫風，描繪瀟湘美景。到了北宋初年，隨著李成等人的崛起，他又積極向北方畫家學習，形成了的質樸自然的風格。當文人畫成為畫壇主流的時候，董源和巨然在畫壇中的地位，相當於儒家的孔、孟。
王原祁在創作上受家學影響深厚，從小臨仿歷代名家作品，尤其喜愛董源、巨然的畫風。他很重視技法的純正，用筆的力道與用墨的變化。有人說他個性呆板，不懂變通之道。實際上，他常常觀察自然景色，在構圖上重視「取勢」。他根據自然山水的起伏延伸，總結出「龍脈山水」。他筆下的山勢走向大開大合，具有龍的氣勢。
山水畫的章法，更多指構圖上的規則。【神完氣足】構圖飽滿，處處看上去密密匝匝，似乎和董源、巨然的畫風相去甚遠。王原祁在創作中有自己的考量，他覺得無論什麽時候也不能丟棄細致刻畫。山水堆疊，有主有次。畫面布局，大開大合。師法造化，氣韻自然而生。
明末畫壇，文人成為畫家群體的主力。出身相同，審美相近，造成了他們畫山水的時候往往簡化構圖，筆墨隨意。王原祁畫【神完氣足】想要告訴弟子，技法不能丟掉，技法是創作的根基。缺失技法，大談氣韻，這樣做明顯是本末倒置。王原祁自己在創作時，特別註意筆下山水的章法，在教學中滲透他的觀點。
王原祁說過一段話，大意是用筆應該繁中取簡，用墨應該淡中有濃。渲染到位，才能畫出自然生趣。這就是他強調的「
渲染未化則神不出
」。神采具有生命力，具有藝術張力。由於他用筆力道十足，就會用淡墨化解掉用筆的力量，讓作品看上去含蓄內斂。不張揚，修煉內勁，才符合他的審美情趣。
從【神完氣足】可以看出，他用重墨勾畫樹石輪廓，用淡墨豐富樹石肌理。利用淡墨的潤澤感，讓作品具有蒼潤面貌。古人常說的惜墨如金，就是這個意思。
看過【神完氣足】真的很羨慕王原祁的弟子，可以當面接受老師教誨。學山水畫，畫山水畫，需要天賦，需要勤奮，更需要名師指點。
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