編者按：啟功書法竟然沒有「啟功體」筆意，你會怎樣想？
在我們的印象中，啟功先生的書法自成一體，被稱之為「啟功體」，並且，也成為後世學習的典範，更是藝術寶庫中的一朵奇葩，尤其是突出了雋秀儒雅的格調，瘦勁的身段，成為一種符號記憶，而這幅楷書作品，卻完全顛覆了我們的想象，這幅楷書作品【千字文】是70年代啟功先生唯一創作的楷書作品，完全褪去了「啟功體」的筆意，寫出了一種柳楷的韻味，下面就讓我們一同來欣賞一番吧。
這幅楷書作品，一上眼，就能夠充分地感受到柳公權楷書的筆意，並且，將這種硬朗的格調，得到了最為完美的發揮，讓人眼前一亮，難怪很多朋友會質疑，會反問，這楷書是出自啟功先生之手嗎？在這幅作品中，在用筆上，變得更加規整，給人的感覺，就是我們常說的那種中規中矩，並且將方筆套用的十分嫻熟，有境界感，眾所周知，在「啟功體」中，我們是很難找到方筆的套用的，而在這幅作品中，幾乎做到了筆筆見方，將方筆表現的十分到位，尤其是在轉折之筆上，非常有心得體會，看似取法歐陽詢，但是，又有獨到的認識和見解，轉折的角度比較大，並且，還有一種向下壓的狀態，讓人倍感清新，並且這種重按效果，也是十分突出的。
在這幅作品中， 雖然是柳楷的筆意，但是，卻突出了「瘦金體」的格調，很多撇筆，不僅僅呈現出一種很飄逸的姿態，而且還表現出一種柳葉的狀態，深得「瘦金體」筆意，韻味十足，諸如「藏」、「暑」字的撇筆，表現的就非常明顯，看來，啟功先生在書法上，尤其是在楷書上，是非常有主見的，並且，能夠將古人的智慧，古人的用筆之道，融會貫通，得到了最為完美的表現，同時，還能夠做到高度融合，這絕對是一種超凡脫俗的能力，不是嗎？
這幅作品，線上條上，也有與眾不同的地方，那就是粗細對比，也是非常突出的，有的線條，給人的感覺是過於纖細，雖然這樣，但是，力量感卻十分突出，而有的線條，雖然比較粗重，但是卻沒有那種所謂的笨重感，真是不一樣的理解形式，不僅如此，這幅楷書作品，還非常生動活脫，尤其是個別點畫，連帶作用的出現，有的兩個筆畫連帶一起，使用了行書的筆意，這樣的書寫，也突出了一種楷中有行的韻味美，表現出一種生動活脫的新跡象。這楷書，還被喜歡的朋友稱之為「天花板」，是啟功先生楷書的最高水平，對於這樣的認識，這樣的論斷，你有怎樣的感想呢？
從這幅作品中，我們也能夠看出來，啟功先生的書法，尤其是楷書的功夫，太驚艷了，也顛覆了我們的審美和認識，你又有啥意見呢？
