1.落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
原作 落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色。——庾信【三月三日華林園馬射賦】。
化用 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。——王勃【滕王閣序】
原作的意思是飄落的花瓣與華麗的傘蓋一同在空中飄舞，楊柳的綠色與春天的旗幟顏色相融合。而王勃的詩是青出於藍而勝於藍，彩霞自上而下，孤鶩自下而上，好似齊飛，青天碧水，天水相接，上下渾然一色，更具意境。
2.一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。
原作 相憐相念倍相親，一生一代一雙人。——駱賓王【代女道士王靈妃贈道士李榮】
化用 一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。——納蘭性德【畫堂春】
原作知之者甚少，而納蘭的這句一生一代一雙人，常常用來當做表白的情話。
- 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
原作 竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。——江為【句】
化用 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。——林逋【山園小梅】
僅僅改動兩個字，就把梅花的風骨神韻寫活了。
4.明月幾時有，把酒問青天。
原作 青天有月來幾時，我今停杯一問之。——李白【把酒問月】
化用 明月幾時有，把酒問青天。——蘇軾【水調歌頭】
李白和蘇軾的詩詞各有千秋，你更喜歡哪句呢？
5.但願人長久，千裏共嬋娟。
原作 美人邁兮音塵闕，隔千裏兮共明月。——謝莊【月賦】
化用 但願人長久，千裏共嬋娟。——蘇軾【水調歌頭】
謝莊只是說出自己的思念之情 ，蘇軾演化而來的更有境界。「但願人長久，千裏共嬋娟」轉出了更高的思想境界， 詞人突破時空的阻隔，讓一輪明月把離人聯系在一起，充分顯示出詞人精神境界的豐富博大。
6. 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來
原作 一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨愁。——吳融【途中見杏花】
化用 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。——葉紹翁【遊園不值】
2句詩表達的感情不同，一個傷春惆悵， 一個寫領略到盎然春色的意外驚喜。
7.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
原作 相去日已遠，衣帶日已緩。——佚名【古詩十九首.行行重行行】
化用 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。——柳永 【蝶戀花·佇倚危樓風細細】
一個寫思婦對遊子的思念， 一個寫熱戀中的情人的相思之苦.情有獨鐘,專一執著。
8.落花人獨立，微雨燕雙飛。
原作 又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛。——翁宏【春殘】
化用 去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。——晏幾道【臨江仙】
這個是直接參照了前人的詩句，但是更添無盡哀愁
9.寒鴉萬點，流水繞孤村。
原作 寒鴉飛數點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂。——楊廣【野望】
化用 斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。——秦觀【滿庭芳】
寒鴉飛數點 改為 寒鴉萬點，以詩成詞渾然一體，起到了引人入境的作用。
10.浮雲遊子意，落日故人情。
原作 浮雲蔽白日，遊子不顧返。——佚名【古詩十九首.行行重行行】
化用 浮雲遊子意，落日故人情。——李白 【送友人】
李白的詩情景交融，將詩人對友人的戀戀不舍之情寫到了極致。「浮雲」對「落日」，「遊子意」對「故人情」，對得很工整，切景切題，比之原句更上一層樓。
11.此情無計可消除，才下眉頭卻上心頭。
原作 都來此事，眉間心上，無計相回避。——範仲淹【禦街行】
化用 此情無計可消除，才下眉頭卻上心頭。 ——李清照【一剪梅】
李清照善用虛詞或者轉語詞 一個「才」字，一個「卻」字，把相思寫得如此靈動活潑，楚楚動人。
12.春草明年綠，王孫歸不歸。
原作 王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。—— 淮南小山【楚辭.招隱士】
化用 春草明年綠，王孫歸不歸。——王維【山中送別】
【楚辭·招隱士】中的王孫是淹留山中，辭賦作者是要招其離開山中歸家，而 王維詩卻反用其意，盼友人回到山中來；【楚辭·招隱士】是因遊子久去而嘆其不歸，而王維詩是在與行人分手的當天就惟恐其久去不歸；【楚辭·招隱士】用的是直接 感嘆句，王維改用疑問語氣，所傳達的感情便微妙、豐富多了。
13.海記憶體知己，天涯若比鄰。
原作 丈夫誌四海，萬裏猶比鄰。——曹植【贈白馬王彪】
化用 海記憶體知己，天涯若比鄰。——王勃【送杜少府之任蜀州】
把「四海」改成「海內」，更具體了。再加上了「知己」一這意象，立足點就在友情上，與後一句也更加契合。「萬裏猶比鄰」，把它放大到天涯，因為萬裏沒有宦遊的滄桑感，但天涯這兩個字是有的。
王勃整首詩的格局是大於曹植的詩句。保留住了精髓，又寫出了新的格局。
14.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
原作 請君試問東流水，別意與之誰短長？——李白【金陵酒肆留別】
化用 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。——李煜【虞美人】
「請君試問東流水，別意與之誰短長」 ，這一句運用比喻和誇張的手法，表達了他的依依惜別之情。
「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」 則 把滿腔的愁緒寫出了天際， 愁恨的悠遠綿長、洶湧翻騰，體現了奔騰中的感情所具有的力度和深度，感染力非常強。
15.誰謂傷心畫不成,畫人心逐世人情。
原作 世間無限丹青手，一片傷心畫不成。——高蟾【金陵晚望】
化用 誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。——韋莊【金陵圖】
一個感嘆「一片傷心畫不成」，一個反駁說，現在不是畫出來了麽！其實，二人都是借六朝舊事抒發對晚唐現實的深憂，在藝術上有異曲同工之妙。
16.記得綠羅裙，處處憐芳草。
原作 門前君試看，是妾羅裙色。——江總 【賦庭草】
化用 記得綠羅裙，處處憐芳草。—— 牛希濟【生查子】
都是講的睹景思人。可是唯牛希濟【生查子】裏的這個少女說得生動、說得俏皮、又說的深情款款。一句「記得綠羅裙，處處憐芳草」，讓那個「語已多，情未了，回首猶重道」的形象突然刪繁就減，只留一句精妙的言語，直擊那男子的心靈，並盤踞胸中，永遠不去。
17.料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
原作 欲知腸斷處，明月照孤墳。——孔氏【贈夫詩三首】
化用 料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。——蘇軾【江城子】
料得」是個主動詞，蘇軾反過來設想妻子對自己的思念如斷腸般痛苦，附加上「年年」這樣一個漫長的時間，反寓自身情感的深切強烈，使這份悼念倍增沈重。
以「明月夜，短松岡」結尾，余韻裊裊，連綿不絕。
18.素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
原作 京洛多風塵，素衣化為緇。——陸機【為顧彥先贈婦】
化用 素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。——陸遊【臨安春雨初霽】
雖不像古人抱怨「素衣化為緇」，但是這句詩不僅道出了羈旅風霜之苦，又寓有京中惡濁，久居為其所化的意思。詩人聲稱清明不遠，應早日回家，而不願在所謂「人間天堂」的江南臨安久留。陸遊這裏反用其意，其實是自我解嘲。
19.當時明月在，曾照彩雲歸。
原作 只愁歌舞散，化作彩雲飛。——李白【宮中行樂詞】
化用 當時明月在，曾照彩雲歸。——晏幾道【臨江仙】
當時明月在，曾照彩雲歸。猶如一幅精美的畫面，將對往事的懷念之情，描繪得淋漓盡致。
20.金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
原作 由來碧落銀河畔，可要金風玉露時。——李商隱【辛未七夕】
化用 金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。——秦觀【鵲橋仙】
「金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。」 秦觀將前人詩句昇華了，為了相逢所準備的種種，顯得彌足珍貴，從而勝卻人間無數。
21.洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
原作 直如朱絲繩，清如玉壺冰。——鮑照 【代白頭吟】
原作 離心何以贈，自有玉壺冰。—— 駱賓王【送別】
化用 洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。——王昌齡 【芙蓉樓送辛漸】
王昌齡從這兩位詩人的作品中獲得了靈感，寫下「 一片冰心在玉壺。」 這種感人肺腑的經典名句。
使得自己的作品顯得別具一格，從而達到了出神入化的境界
22.人生如逆旅，我亦是行人。
原作 夫天地者萬物之逆旅也；光陰者百代之過客也。——李白【春夜宴從弟桃花園序】
化用 人生如逆旅，我亦是行人。——蘇軾【臨江仙·送錢穆父】
化繁為簡，曠達灑脫的詩人形象躍然紙上，成為眾多經典名句之一。
23.勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
原作 莫言一杯酒，明日難重持。——沈約 【別範安成】
化用 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。——王維 【送元二使安西】
詩中有言外之意為佳，這兩句詩的言外之意就是沈約的這句「明日難重持」.親友之間對面送別，是不能說出「明日難重持」這種哀苦之語的，委婉的說西出陽關再無故人就高妙得多。
24.醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。
原作 覺後不知明月上，滿身花影倩人扶。——陸龜蒙 【和襲美春夕酒醒】
化用 醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。—— 唐珙【題龍陽縣青草湖】
「醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。」 這句意境更優美，而且 充滿浪漫主義色彩，筆調輕靈，寫景記夢，虛實相間。構思之新穎獨特，詩境之縹緲奇幻，為前人詩作所少見。
25.人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。
原作 恨如春草多，事與孤鴻去。——杜牧【題安州浮雲寺樓寄湖州張郎中】
化用 人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。——蘇軾 【正月二十日與潘郭二生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作 詩乃和前韻】。
「人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕」。 這句妙在虛實離即之間，詞人寫出一種「春夢了無痕」的虛無境地，人之如候鳥，人生的一切經歷、一切思緒，只如春夢一般，時過境遷，了無痕跡，可見詞人失意中難以消除的痛苦。這一化用造就了東坡不可多得的名句。
