他是揚州八怪之一，花鳥畫技法高妙，作品對晚清花鳥畫有極大影響

文/本院首席鑒美官 墨墨

清代時，一些優秀的畫家，不與對摹古推崇備至的正統派為伍。這些畫家更註重創新，師承自然。

當時揚州有一批頗為獨特的畫家，他們的書畫風格，不落窠臼，有時含貶義，故而被世人稱為「揚州八怪」。

他們的畫作，數量頗多，流傳甚廣，影響力巨大，時至今日依然備受世人喜愛。

【揚州八怪現存畫目】中如是道：國內外兩百余個博物館、美術館等機構珍藏了8000余幅揚州八怪的繪畫作品。

揚州八怪無疑是中國畫史上極為罕見的傑出群體，他們憑借非凡的藝術才華，成功將大畫家徐渭的潑墨手法發揮到極致。他們不僅在國內極負盛譽，甚至早已譽滿全球。

「揚州八怪」中，這位名家怪在命，其尤精於花鳥畫，他的花鳥畫技法頗為高妙，令世人折服。其作品藝術價值極高，非同凡響，極大地影響了晚清花鳥畫。

這位清代大畫家就是李鱓，生於1686年，卒於1756年，號墨磨人等，江蘇揚州府興化人。其出生於名門世家，是明朝狀元宰相李春芳的第六世孫。

康熙五十年，其中了舉人，凸顯出其才高八鬥，不是一般人。

花開花落，三載春秋一閃而過。康熙五十三年，朝廷開始重用他，故其成為一名宮廷畫師，主要從事工筆畫的創作和研究。

因其造詣極其深厚，可謂鶴立雞群。原本其可以擁有一個美好的未來，可是當時畫壇長期受到「正統派」畫風的束縛，而他不肯人雲亦雲，因此遭受排擠，遂憤然離職。

不過，朝廷依然十分賞識這個難得的人才。

故而，到了乾隆三年，朝廷命其擔任山東滕縣知縣。其也並未辜負朝廷的信任，上任之後，盡職盡責，一心為民辦好事辦實事。

故其頗得民心，不過，像他這樣的清官卻很難長期待在官場裏。果不其然，後來因其不小心得罪了自己的上司，最終被罷官。

脫下烏紗帽之後，其重新恢復平民身份。但其早已看透世態炎涼，也就沒有灰心喪氣，一蹶不振。

相反，其越挫越勇，變得無比堅毅頑強，且把自己的各種經歷和抨擊世道不公的思想融入畫中。

後來，其赴揚州生活，從此以賣畫維持生計。其實，無官一身輕。離開勾心鬥角的官場之後，其更能全身心地進行繪畫藝術的創作和研習。

其精通詩文書畫，是一位多才多藝的大畫家。

早年，其曾拜同鄉魏淩蒼為師，學習山水畫技法。在宮廷作畫之時，其拜蔣廷錫為師，受恩師的影響，其畫風工整秀麗，清新脫俗。

後來，其又跟隨指畫大師高其佩，研習繪畫藝術。其聰敏好學，畫技日漸精進。恩師傳授高超的寫意畫技法給他，其很快就習得了師父的技法精髓。

後來，其並不滿足，又潛心鉆研石濤的絕妙畫技，並能為己所用。

毫無疑問，其能博采眾長，而後融會貫通，自成一格。

其尤精於畫花卉、竹石、松柏，且無一不精。早年的藝術風格為：工細嚴謹，頗有法度。到了中年時期，其開始改變藝術風格，從而變為粗筆寫意，揮灑自如，蒼勁潑辣，頗有氣勢。

這一時期，其掌握了石濤的精妙筆法，故其作畫時，能巧妙使用破筆潑墨，畫風特色為「水墨融成奇趣」。

其畫風與眾不同，並直接影響了晚清時期的花鳥畫藝術。

成功拓展了寫意花鳥畫的表現領域，此乃其最大的藝術成就之一。

其才華卓著，能把日常生活中的花草樹木、日常用具、以及桑蠶等各種東西，作為繪畫題材，取材之廣，前所未見。

更令人敬佩的是，其還在寫意花鳥畫的表現形式上有了一些重大突破，作畫時用破筆潑墨，故其作品筆墨灑脫奔放，又不失動感。

其也習得了沒骨花卉的表現方法，然後入畫，使其作品非同凡響。

除了畫技不凡之外，其書法造詣也不容小覷。書風特色為：古樸秀雅，擁有顏真卿等書法大師的筋骨。並能將書法與繪畫熔於一爐，讓作品呈現出獨樹一幟的藝術風貌，真乃絕妙！

很多人可能不知，李鱓曾與揚州八怪中的另外兩名大家是知己，三人平日裏隔三差五地便會歡聚一堂，吟詩作畫，怡然自樂。

1725年，即清雍正三年，此時其正值四十歲，已是不惑之年。與鄭板橋以及另一位大畫家黃慎一起住在揚州的天寧寺中。

三載春秋匆匆流逝，1728年，即清雍正六年，四十三歲的他再度和鄭板橋有來往。

具體時間是在當年的八月份，他再度與鄭板橋、黃慎住在天寧寺。可以想象，三位畫壇巨擘當時必定進行了畫技切磋與探討，且飲酒賦詩，好不快哉。

又過了二十多載春秋，1755年，即清乾隆二十年，七十歲的他已入古稀之年，此時其生活在揚州竹西僧舍。

然其與老友鄭板橋依然有聯系，足見二人是知己，這份情誼一生不變。當時，他們還和李晴江一起合作繪制了一幅優秀畫作，名曰【歲寒三友圖】。

兩位大師合力完成的這幅佳作自然是極其珍貴，藝術價值不可估量，而這也是兩位大師友誼的見證。

李鱓一生皆在努力研習各種高妙技法，並推動了寫意花鳥畫藝術的發展，從而讓中國畫藝術愈加的繁榮、燦爛。毋庸置疑，其堪稱一位偉大的畫家。