書學深邃，其大類可劃分為碑學與帖學。碑學涵蓋了豐富的石刻藝術，而在此我們特指魏碑，其風格雄渾古樸；帖學則囊括了墨跡與刻帖的精髓，尤其以二王一系的書風為代表，飄逸秀美。碑與帖的差異，主要體現在北碑的雄強凝重與南帖的遒美飄逸上，明確這一界限有助於我們更好地領略書法的獨特魅力。
談及行筆，這關乎書寫筆畫中段的關鍵技法。簡單來說，行筆技法包含四種：中鋒、側鋒、偏鋒與絞轉。
中鋒行筆，即筆尖始終位於筆畫正中，筆毛方向與筆畫走向相反。秦朝的玉箸篆便是運用中鋒行筆的典範，其筆畫均勻，兩側光潔，如絲如縷。然而，在實際書寫中，完全的中鋒幾乎難以實作，即使書寫篆書也難以保證筆桿始終垂直。
側鋒行筆，筆尖稍偏離筆畫中心，但仍位於筆畫之內。此時筆毛方向與筆畫方向略有偏差，夾角小於九十度。側鋒行筆在楷書、行書、草書中均有廣泛套用，尤其在行書中更為常見。一個簡單的辨別方法是，起筆若出現斜面，則多為側鋒行筆。
偏鋒行筆，筆尖完全偏離筆畫中心，筆毛偏於一側。這樣的筆畫一側濕潤，一側幹枯，形態不整。盡管這種筆法常被視為敗筆，但明代書法家楊維楨卻善用此法，其書法作品獨具奇趣。從整體效果出發，只要筆法能在作品中表現出獨特效果，即使是散鋒破筆也無可厚非。
絞轉行筆，即書寫過程中筆毛在筆畫內不斷變換位置。當毛筆受壓變扁時，透過轉動筆桿使筆毛的每一面都能參與書寫，這就是絞轉筆法。這種筆法起源於晉代，多用於行筆中的彎轉之處，因此也被稱為晉人筆法或二王筆法。然而，自唐代楷書興起後，絞轉筆法逐漸式微，這或許與筆法研究的深入程度有關。
不同的行筆技法賦予了筆畫獨特的形態和質感。中鋒行筆使筆畫圓潤厚實，側鋒行筆則讓筆畫犀利勁健，偏鋒行筆雖扁薄但可產生特殊效果，絞轉行筆則讓筆畫凝重且變化豐富。在書法的學習和實踐中，我們不僅要掌握這些基本的行筆技法，更要註重培養自己的藝術修養和情感表達能力。
關於碑帖行筆的差異、如何透過筆畫辨別行筆方法以及如何透過用筆控制筆畫粗細等問題，我們將在後續的探討中繼續深入。期待與您一同領略書法的無窮魅力！
