對於劉洪彪書法來說，歷來一直存在著各種說法，有的人認為，劉洪彪書法是當下最具藝術性的，是非常值得肯定的，因為他不僅在草書的創作上提出了形式感和整體感的概念，而且還為書法普及做出了巨大貢獻。但也有人覺得，劉洪彪雖曾為中書協副主席，但他的書法作品功底欠缺，不足以推崇和提倡，他的書法是徒有虛名的。這兩種截然相反的觀點，一直到現在仍在持續著。
一位書法家在談及劉洪彪書法時這麽說到，現在劉洪彪的書法備受爭議，看起來好像都很極端，但歸納起來不外乎是他在寫字時的筆法和字形問題，正是由於這兩點，才會讓許多書法愛好者覺得，劉洪彪不會寫字，不懂書法，其實，這個觀點有失偏頗。畢竟劉洪彪從事書法幾十年，經過的、見過的作品很多，說人家不懂書法就有些偏見了。
如果真正分析劉洪彪的書法作品，並不能說他的所有作品都是非常完美的，但也有一些作品是非常值得學習和借鑒的。有一段時間，不知什麽原因，劉洪彪的一幅顏體楷書作品被暴露在公眾視野中，曾經引起了巨大的關註和討論。這幅楷書作品雖以顏體創作，但由於字形與顏真卿的楷書差距很遠，也寫得很醜陋，許多人愛好者說，這樣的水平還能當副主席，這是對顏體書法的玷汙啊。
但這位書法家又說到，其實，在當下，人們都把書法創作的方向轉移到了藝術性上了，所以有好多書法家在創作作品時，往往會「不計字形，只重筆墨」來創作作品，這就給那些書法家們帶來了「有機可乘」的現象了，即：有的書法家楷書功底不足，卻可以用藝術性的方法寫楷書，有的書法家草書能力不足，卻拿起毛筆劃拉草書，這就造成了書法愛好者對那些名家書法水平的詬病。
從劉洪彪的書法水平來說，客觀地講，他是具有書法創作的天賦和能力的，他不論是任職書協副主席，還是擔任書法評委，都倡導書法作品的藝術性，並且極力推崇書法作品的外在形式和展廳效果，這方面，他是有貢獻的。但如果要從書法的能力來說，劉洪彪似乎還存在臨帖不精，筆法不嚴謹，字形不美觀的諸多不足，例如，他的楷書，尤其是大字楷書與古人的精妙還存在很大差距，尚不足觀，而小楷作品因為字小，他以藝術性的觀點和思路，還是有境界可言的。
劉洪彪曾獲書法蘭亭獎和「蘭亭七子」稱號，草書的創作上，也有自己猜到的見解和創作方法，例如他善用大字草書加朱色小楷來創作書法作品，一黑一紅，一大一小，表現了書法的章法之美，這或許是劉洪彪在當代書法創作上的一個新發明。而他的楷書作品顯然就暴露了他的書法功底，這是許多書法愛好者所不願意看到的，因此，書法愛好者就會認為他的書法水平糊功底不足。
對於這位書法家的觀點，大家覺得他說得是否有道理？劉洪彪的書法功底是因為寫了楷書就暴露出來的嗎？歡迎大家在評論區留言發表觀點，一起討論。
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