在所有的古代文物當中，綜合價值最高的一定是書畫作品，這些是後人遠遠無法復制和再現的，其本身的文物價值與文化價值往往會隨著歷史的變遷而與日俱增！
在今天的美國大都會博物館就藏有一件「國寶級的草書」，這件作品全世界只有兩件，另外一件在2002年北京瀚海的拍賣會上拍出了4000多萬的高價，這件作品從書法技法和書法氣質上來看，絲毫不輸於唐朝的懷素，又因為此作乃是墨跡本，所以顯得尤為珍貴！
這件作品就是鮮於樞的草書作品【石鼓歌】。
很多人不知道鮮於樞在中國書法史上的地位，元朝的書法史基本是圍繞著趙子昂一個人來書寫的，但趙子昂對鮮於樞是自嘆不如的，兩個人的草書放在一起對比，我們也能夠看出端倪，趙子昂的字有著明顯的高宗皇帝遺風，而鮮於樞則更多的是唐人之法。
其實元朝書法的「復古路線」並不是趙子昂首創，而是鮮於樞提出來的，早年的趙子昂學習宋高宗的書法，結果學了一手的習氣，軟弱而嫵媚，這個時候鮮於樞見到了之後，就鼓勵他學習晉唐書法，從此趙子昂的書法才為之一變。
明代的王世貞評價鮮於樞的字：
於博學，負材氣，貌偉而髯，類河朔傖父。余見其行草，往往以骨力勝，而乏姿態，略如其人，以故聲稱漸不敵趙吳興。
鮮於樞為人極其豪爽，早年與父親做生意，交遊四方，有著極為濃厚的北方人的豪俠之氣，而趙子昂則是一脈皇族遺老的派頭，為人持重，木訥而少言，對於草書的書寫來講，沒有足夠的性靈的釋放，是很難寫到更高的境界的！
鮮於樞讀書極為勤勉，所以他的學問極好，尤其是他的行草書，骨力雄強，但由於他官做的不大，而趙子昂位居「翰林院承旨」，官居一品，而天下聞名。
趙子昂曾經與鮮於樞一同學習草書，情感交厚，對於鮮於樞的書草書趙子昂也是自嘆不如：
「契合無間言，一見同宿昔，書記往來間，彼此各有得，奇文既同賞，疑義或共析」「余與伯機同學草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛出稱尊爾。」
從上面的可以看出，兩個人的深厚友誼以及鮮於樞在草書上的成就。
鮮於樞對於草書的領悟除了自己的性情之外，還有他獨得懷素的「提腕法」，這種「提腕法」乃是真正的唐人用筆之法，具體是手肘高於手腕，手腕虛空與桌面保持不到一寸的高度，無論大字小字，皆以腰帶肩，以肩帶臂，以臂帶腕，以腕帶指，主要靠手腕發力，所以能夠力求筆筆中鋒，從而骨力非凡。
鮮於樞生平最為成功的草書作品，無過於他的這件【石鼓歌】了，一件從上個世紀流入美國，如今藏於美國的大都會博物館，另外一件今天估值已經破億了。而尤其以藏於中國的這件版本為最佳。
