從古到今，隸書作品的風格是多樣化的，有飄逸的，有雄渾蒼茫的，也有美觀好看的。在當代書法展上，人們也鼓勵要以古代經典碑刻為學習物件，並且在此基礎上還要有所創新，如果作品能達到這樣的要求，入選全國書法展也就是順理成章的事情了。
上面這幅作品就是某次書法展上的入展作品。我們現在來看看評委是如何評價這幅作品的：我提名這件作品，給我的第一印象就是：開合有度，蘊含有致。我始終關註書法創作過程中的一個問題——在較好地把握一種筆墨語言和筆墨技巧的前提下，能否充分展現出書寫性？因為書寫性表達和呈現的多少，是書家關乎藝術的內在積累和感知瞬間流淌在筆端的最真實「坦白」，稍有掩飾便是做作了。
這個評語只是其中一段，但從評語中可以看到，這位評委很是欣賞隸書作品「開合有度，蘊含有致」的思想，在人們的思想上，隸書一般都是古板、中規中矩的書寫方式，如果把開合的特點融合進來，就會改變隸書書法的本來面目，正如前面所說，書法要在學習古人基礎上，融合一新自己「積累和感知」就會有了自然的書寫性。
那麽，這幅作品究竟如何表現出了這一特點？這位評委說：這件作品初看並不出奇，甚至談不上「新意」，但作者並沒有完全釋放【石門】【大開通】為主調的本應有的大氣磅礴的路數，而是在不失格調的前提下，保持住了了然、坦然且悠然的書寫狀態，由心而發，這恰恰又是值得更多年輕作者關註和借鑒的，這抑或就是我看中這件作品的「新意」吧。
由此我們可以看到，作者在創作這件作品的時候，是以【石門頌】和【大開通】為基礎的，並且對這些作品進行了融合創新。【石門頌】具有飄逸恣肆、飄飄欲仙的特征，與其它隸書作品完全不同，如果有人想要打破隸書的規範古板特點，【石門頌】則不失為一件好的作品，而【大開通】結字方古舒闊，因自然石勢作字，字之大小及筆畫的長短、粗細皆參差不整，沒有波磔，天真樸拙而很有氣勢，保留了早期隸書的許多特點。由此可見，這兩種隸書作品都是有舒展綽約的特點。
從這件入展作品來看，作者是提取了兩種書體的這些特點，並沒有完全照搬一種，也沒有完全呈現兩種，從中抽取了【石門頌】的飄逸書風，以及【大開通】的方古舒闊和天真樸拙的特點，如此一來，個性特點也就自然而來。
對於這件作品來說，它雖有上述特點，加上茂密綽約的風格，但是，也有人認為，這樣的風格似曾在哪裏見過，記得書法名家何應輝先生的風格特點就是這樣的，這位書家會不會是學習何應輝的？也有人覺得，這個隸書作品，如果把字放大來看，其實筆法還是欠缺的，其中缺少了提按與絞轉用筆，所以筆法就顯得單一了，還是要在古人隸書上再多下些功夫才是。
大家是否喜歡這種風格的隸書作品？它還有哪些優缺點？歡迎在評論區留言發表觀點，一起討論。
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