在古代的隸書經典作品中，【石門頌】一路的作品當屬由細線組成，而【西峽頌】、【鮮於璜碑】等則是由粗線所組成的，可以說，這些作品它們的風格由於線條粗細的不同，也表現出了隸書書法的不同特征。而當代書法創作時，我們不能一味地使用細線，也不能一味地使用粗線去書寫，這樣的話，就有可能走上了照搬照抄的路子上去，因此一些書法家就在作品中把粗細線組合起來創作作品，這樣的風格在書法大賽上往往會獲得評委的認可。
上面的這幅作品是十三屆全國書法篆刻展上的入展作品，初看上去，作品的風格既有雄渾氣象，但仔細看也有飄逸靈動的特點，加上筆法上的精致和章法上的精心安排，就使得作品在展廳裏顯得那麽耀眼，入展也就很輕松了。這幅作品的主要方法就是把【石門頌】中的細線條寫成了靈動感，也使用的其它原帖的粗線條作為雄渾用筆，再把它們有效地組合起來，加上一些篆書的筆意，使得作品更加高古樸拙。
這幅作品的主要特點有哪些？一是筆法上的多樣性。作者遍學漢隸，掌握了許多漢隸書法的用筆方法，在書寫中方圓兼備，提按有度，靈活自如，這就把隸書筆法的多樣化體現了出來。二是各書體融合一體，自然書寫。從作品中可以看到，作者把兩漢隸書和篆書有機地融合在一起，賦予了隸書作品的高古之氣，同時相容了各書體為一體，個性特點明顯。三是墨色使用得當。盡管有書寫中有粗細線的交融，但作者並沒有一味地使用這些方法，而是在適度時候用墨色來表現書法的藝術性。
在整體風格上，作品給人們呈現出來的是飄逸靈動的風格，創作這類作品時，一方面要把自己所擅長的書體能力表現出來，另一方面也要符合古人這類作品的主要特點。作品中，作者強調【石門頌】這種風格特點，讓點畫該拉長的就拉長，也就是讓有些點畫去散步，表達舒展、會心的這種風格，顯得自然、自在，就像是在雨中漫步一般，悠閑自得，這正好符合【石門頌】飄飄欲仙的風格特點，與古人接上了軌。
另外，一幅作品呈現出來的不僅僅是取法問題，也有多樣所學的問題，這一點正是現在評委所看重的。一個人學習書法，總不能死抱一本字帖去學，在創作作品中，更要給評委展示出自己是學習了很多古帖的。這幅作品中，作者把自己多所所學全部呈現了出來，讓評委感覺到這位作者真是不簡單，既學過很多古帖，也會把各種帖學的筆法、字法融合在一起，得到賞識就自然而然了。
墨色也是當代書法藝術性的重要表現方法。這幅作品的整體風格屬於飄逸一路，怡然自得是它的主要風格表現。但是，又如何去表現這種風格？除了要與古人借鑒接軌外，也要用當代書法藝術性的表現方法來實作。作品中用了墨色的幹枯濃淡外，也在字法中把中宮緊收這一特點呈現了出來，意思就是讓該散步的點畫去實作它的功能外，而中宮部份采用了緊收密集的方法，讓該疏的地方疏，該密的地方密，保持字法穩定，整體風格不變，也為墨色的變化提供了自己有效方法。
對於這幅十三屆全國書法篆刻展上的隸書入展作品，大家是否喜歡？或者說它還有哪些優缺點？歡迎在評論區留言發表觀點，一起討論。
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