陳少梅 (1909—1954)
陳少梅先生在繼承傳統方面是集大成者。他的不凡之處在於，好多畫家取法比較近，他上來就追得比較遠，從宋元入手，走摹古的、傳統的路子，所謂路子正。轉益多師，博采眾長，從明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之氣，從浙派戴進、吳偉得其磅礴生動之致，從元代倪雲林得其幽淡恬靜之趣；再溯源而上，直追宋代郭熙雄健明潔之妙，馬遠、夏圭遒勁蒼潤之勢。作品功力沈雄博大，足與古賢抗衡，形成了寓秀雅於陽剛的清勁畫風，成為晚明以來弘揚北宗山水最傑出的畫家之一。
佳作賞析
陳少梅 高士圖八屏 鏡心 設色紙本
這套陳少梅的【高士圖】八屏每幅相對獨立，八條組合在一起同樣相得益彰。八幅畫作皆以邊角式構圖，參詩句入畫，畫中山水人物清潤雅逸，筆致高古勁健。
開「北骨南風」新貌，重振北宗山水
陳少梅一生致力於復興長期被打入冷宮的北宗山水，在繼承其開闊雄混的同時揚棄其患意霸悍的弊病，並潤以明朗清麗的南宗色調，終使北宗以一種全新的面目轉世重生，代表了20世紀40年代北方山水畫壇的最高水平。陳少梅的繪畫實踐，可謂異軍突起，堪稱北宗山水式微三百年後復興之代表，體現了北方山水畫壇沖破南北宗局限、師法兩宋的輝煌成果。
其繪畫成功扭轉了對傳統的偏狹理解，促進山水畫以更大範圍繼承與借鑒傳統，取法南宗也是一條道路，而效仿北宗也能開辟出一個新天地。何延喆先生提出，「對陳少梅的畫風，可以‘北骨南風’來概括，藝術面貌淵穆清華，北骨南風互為表裏，洋溢著和諧的節奏與優雅的旋律」。
張大千贊其人物畫有宋人風範
於人物畫方面，先生以文人雅士和仕女圖題材最有成就。他的人物畫多取法明代唐寅、仇英，衣紋的描繪則吸收了北宋減筆描的方法，常將幾種線描技法融匯為一體。用色淡雅而薄透，有「濃脂艷粉而不傷於雅」的藝術效果。
談及人物畫，陳少梅曾在其畫論中說過：畫人，用線條的粗細托出人物，成為立體。用起駐筆的輕重表現力量所在。如畫衣袖，古人袖口寬，近腕處用筆重，其下端自能飄起……輕重之外應知選擇。如衣紋在衣服上實際很多，畫時則只選擇其最主要的幾筆，不必要的衣紋，務必簡去。凡一筆能表示的不要用兩筆。……用筆還須知變化，入衣袖之紋須用幾筆合起來表示，筆與筆之間有一定的關系。所謂用筆的變化，即謂線條組合上的變化。
【高士圖】八屏中，高士們風神飄逸、氣韻超然，服飾冠履變化各異；動態則一人一神，一人一情。秀麗工致的筆法和剛勁的小斧劈皴互動使用，形成秀逸清勁的格調。 全幅畫作洋溢著濃郁的文學氣息和詩情雅趣，畫家深厚的藝術修養和高超的繪畫技巧得到了淋漓盡致的發揮，是展現少梅先生人物畫風格及其藝術成就的代表作。
