黃君璧是近代著名畫家，他在畫壇上的地位極高，和張大千、溥心畬難分軒輊。黃君璧技法全面，作品題材涉及山水、人物、花鳥。他筆下的山水尤其精妙，寫生取景兼顧傳統筆墨章法。這幅【靈巖落泉】是他創作的仿古佳山水畫，采用立軸形式，畫了一幅壯美多情的佳作。他臨仿髡殘筆法，采用淺絳設色的方法，讓畫面看上去蒼渾茂密，幽深靜謐。淺絳山水最怕畫不出空間層次，導致色墨混雜，令人生厭。他用幹筆淡墨皴染，稍加赭石提色，色與墨形成疏密對比，產生濃淡對比，拉開空間距離。
欣賞這幅【靈巖落泉】可以發現黃君璧在創作中的優點，那就是師造化。造化就是自然之美，包羅萬象，一丘一壑都蘊藏生機。黃君璧細筆勾畫，皴染精妙，借用傳統山水畫中的煙霞雲海、飛瀑流泉，補足畫面氣勢，賦予作品剛柔並濟的美感。
很多近代畫家，他們在創作中受西方寫實畫派影響，特別註意作品的真實感。黃君璧臨仿髡殘畫風，描繪開門見山的全景山水采用了繁復堆疊的構圖形式。堆疊，很容易讓人誤會陷入套路而不知，被人詬病生硬做作。為了打破人們的偏見，黃君璧用色彩濃淡表現遠近關系，看上去有種山重水復的壯美感覺。
有人會說，這幅【靈巖落泉】很像元代王蒙的密體山水。這種觀點也沒有錯，山水畫在創作中具有傳承性，髡殘的密體山水繼承了王蒙的筆墨特征。黃君璧致敬髡殘，乃至畫出王蒙的筆墨韻味，足以證明他技法高超，對傳統技法研究深入。
構圖飽滿細致，需要畫家在創作中特別重視筆墨調性與節奏。大量使用渴筆、枯筆，用披麻皴、解索皴勾畫山石肌理。充滿褶皺的山石巖體，在皴筆的加持下有了明暗陰陽。陽剛硬朗山石與煙雲霧氣交織在一起，化解了霸悍之氣，形成寧靜幽深的山水空間。
有位明代詩人寫過一首詩，「 野性耽丘壑，幽居遠市廛。 中峰高隱處，長抱白雲眠。 」你細品，黃君璧畫的就是這首詩。詩畫一體，讓作品顯得文人氣十足。只有深入觀察，才能畫出這樣有靈氣的山水畫。墨色的濃淡轉換，淺絳提亮，畫出幹而不枯的潤澤美感。這只是視覺效果，作品境界的提升需要文化修養助力。從而顯示出，不僅要繼承傳統，還要借古開今的創作理念。
山水畫的意境是情感投入後參悟的妙趣，往往靠畫家的真情流露體現。黃君璧在畫面上題詩一首，「山中靈石碧嵯峨，高士茅堂住澗阿」。山勢高峻讓人覺得高不可攀，山中林密又讓人覺得可居可遊。看似若即若離，實際上念念不忘。情感的豐富感受，讓人與山水互為好友，這是高山流水遇知音的愜意。黃君璧把士夫氣融入畫中，讓作品顯得古雅脫俗。
酣暢淋漓的筆墨，郁茂蒼渾的面貌，讓這幅【靈巖落泉】引人入勝。沈穩、變化兼而有之，實景、虛境相映成趣。不要機械地繼承筆墨，要在創作中加入了自己的思考，讓傳統技法具有時代特征。黃君璧的成功，說明一個問題。不要隨意割裂傳統與現代，只要活學活用，有機會攀上藝術高峰。
黃君璧長期生活在台灣，寫生的足跡遍布全球。無論看到哪裏的山水，他都能用傳統技法表現，活學活用、古為今用，實乃楷模。
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