在書法展上，如果單純地用自己所擅長的一種書體去創作作品，評委肯定是不會對此予以認可的，原因是這樣的創作水平，在評委眼裏，他們只認為是學習太單薄了，例如有的人只會用【張遷碑】來創作，評委雖然可以看出來是【張遷碑】風格的，但也缺少了對漢代隸書的融會貫通方法，但如果給【張遷碑】中增加一些其它書體的風格，評委就一定會確定作者是學習了多種書體的，入展或獲獎也就不難了。
這幅隸書作品，從整體上看，恢宏大氣，氣勢蒼茫，具有隸書的諸多特點和風格，如果在展廳來看的話，它的效果還要遠遠勝於紙面效果的。在評委看來，這幅作品之所以能入展，不僅僅是它寫出了漢代隸書的雄渾之氣，更為重要的是這位作者還融合了隸書的多種書體為一體，從而形成了個人化的隸書風格，這就是當代書法創新的重要之處，也是許多書法作品入展或獲獎的重要法寶。
那麽，從這幅隸書作品的多種書體來看，它主要是把【張遷碑】與【好大王碑】作了融合處理。但同時，我們不難看出，作者並不是機械地融合，反而還自覺地把自己的書寫風格進行了合理的處理，讓評委既看不出是【張遷碑】或【好大王碑】，也看不出是自己創新作品，因此，有的人就說，當代書法想要入展，就是要讓評委看不出，像也不像，是也不是，在這種情況下，評委不得不讓作品入展，據說這是高手經常使用的辦法。
這八個字的楹聯作品，本來沒有什麽更為突出的特點，但作者就是在這種情況下，讓作品具有了突出特點。一方面，他把隸書的主要特點表現了出來，就是讓隸書有雄渾、古樸、蒼茫、恢宏之氣，這是隸書的正大氣象。另一方面，作者在使用紙張上也是精心處理過的，雖然這種紙張像是臘染紙，它不洇墨，可以較好地反映出隸書的筆法，讓書寫時的每一個筆畫都在紙面上得以清晰反映，從評委的角度來說，不管是遠看氣勢，還是近看筆法，都是無可挑剔的。
在章法上，因為都是大字作品，不能完全反映出大字的優勢來，那麽，兩邊的小字題跋註釋，則很好地完成了章法需要，同時也襯托出了大字作品的那些優勢來。小字的題跋註釋，都采用了四行書寫，一高一低，見縫插針，彌補了大字作品在章法上的疏密之處，從而使楹聯作品既有疏密，也有大開大合，這種創作方法同時還可以反映出作者在小字書法方面的功力，評委無論是大字還是小字，都會給出高分的。
從藝術性方面來說，這幅楹聯作品雖為大字隸書，但作者在創作中，不僅僅表現出隸書的風格特點，還要符合當代書法藝術性的需要，因此，他在創作時，註重把握字的大小、疏密、正側、方圓等各種矛盾關系，並沒有因為是大字隸書而把每個字都寫成統一的大小、統一的方圓，例如上聯第一個字「黃」，一般人如果要處理的話，可能會把「由」字中間三個橫畫寫成一樣的平正，從而失去了書法趣味，同樣，下聯第一個字「紫」，在疏密上緊透穩當，實作了上緊下松的感覺，作品也就有的看頭，耐人尋味。
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