顏體楷書，就是指顏真卿所寫的楷書，他與歐陽詢、柳公權、趙子昂並稱「楷書四大家」，而顏真卿的楷書，因為用筆獨特，註入篆籀筆法，使得其楷書圓潤、厚重、雄渾等，而被後世更多的人所學習臨摹，顏體楷書用筆如同作篆一樣，圓潤飽滿，善成榜書，歷史上多以大字呈現者甚多，入門學習者皆在有人在。而在當代書法展覽中，其入展或獲獎作品也時有出現。
李國勝，當代著名書法家，擅長顏體楷書。他學習顏體楷書多年後，在第九屆全國書法篆刻展上，因為其創造性地以顏體楷書楷書風格創作的楷書作品，受到了諸多評委的認可，而一舉獲得了這次書法篆刻展的一等獎，同時也贏得了許多喜愛顏體楷書的書法愛好者的追逐和熱議，當時有許多人認為，在當下書法藝術性的大背景下，李國勝把楷書寫出了這樣的風格，真的是具有開創性的特點，值得學習和借鑒。
現在人們所能看到的顏真卿的楷書，大都是從碑碣上拓下來再進行修訂印刷而成的字帖，因此，人們所看到了字帖，也大都是筆畫清晰，沒有筆觸，這樣一來，在人們的印象中，顏體楷書就是像刻出來的那樣，容不得有毛筆走琮的痕跡，在人們的印象裏，只有像這樣的楷書才是真正的楷書，並且也是顏真卿的楷書風格。
而對於李國勝在全國書法展上所創作的那幅獲獎作品來說，並沒有得到書法愛好者的一致認可。一些人說，這樣的楷書之所以能獲獎，原因就在於評委的眼光出了問題，總不能怪李國勝本人，假如不讓它獲獎，就可以阻止後來者這樣學習書法了。也有人覺得，李國勝的楷書，尤其是對顏體楷書的學習還是有功底的，他在楷書的寫法上，運用了藝術性的創作方法，既有古意，也有時代性。
那麽，李國勝在這幅楷書作品中，究竟使用了哪些藝術性的創作方法而贏得評委的一致認可？具體說有這麽幾個特點：一是他開創了顏體楷書的時代性寫法，拓展、再現了顏體楷書的筆觸；二是運用書法的筆法、字法、墨法等，提升書法的藝術性；三是在楷書用筆上大膽嘗試，一舉成功，符合時代下人們的審美觀。
正如前面所說，顏體楷書大都是以拓片而成的字帖，人們很少看到顏真卿本人的筆觸所寫的楷書，而李國勝的顏體楷書中，是把碑版印刷成的「硬字」用毛筆變成了「軟字」，是有時代意義的，試想一下，之前，或之後的全國書法大賽中，入展的顏體風格鮮有這樣的寫法或做法，可見李國勝在這方面是有開創性的。
當代書法尤其重視其藝術性，所謂藝術性，就是指書法中的各種矛盾關系。在李國勝的楷書作品中，他把字的大小作了明顯的區別，這是難能可貴的。以前，人們只認為，凡是楷書，要寫得一樣的大小，要達到狀如算子的要求，而李國勝不僅在字的大小，還在墨色的幹枯濃淡等方面，也大膽使用了用墨色變化來實作藝術性的要求，符合了當時人們的藝術性審美要求。
李國勝的顏體楷書獲獎之後，也引領了書風的變化，讓許多書法愛好者從這裏可以看到，書法大賽上的作品，不僅是要繼承古人，更重要的是，創新也是十分關鍵的，如果沒有李國勝這樣的大膽嘗試，或許大多數人在寫楷書時，還是沿著前人的寫法去創作作品，對於這種風格的楷書作品，大家能否接受呢？
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