仇英是明代 「吳門四家」 之一，字實父，號十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州。漆工出身，後師周臣學畫。善畫人物、山水等，所繪山水以青綠重色為多，師法趙伯駒、劉松年。長於臨摹，功力精湛，是明代中期畫壇的巨擘。仇英的【桃花源圖】取材於東晉詩人陶淵明所作【桃花源記】，描繪了文人理想中的隱居之樂。
仇英的【桃源仙境圖】軸為青綠山水人物畫，縱 175 厘米，橫 66.7 厘米，畫面遠景峰巒聳峙，山間白雲繚繞，殿宇樓台時隱時現，展現了恬靜、遠離世俗、虛幻縹緲的人間仙境。前景清泉沿石壁順勢而下，匯成寬闊的河面，曲折的古松、星星點點的桃花樹，有三位白衣高士臨流而坐撫琴清談，兩個書童隨侍。全畫作者用大青綠著色，山石以勾斫的筆法，較少皴染，色彩華麗而不艷俗，用筆工致而不呆板。此圖畫面右下角石上有行楷小字，款署 「仇英實父為懷雲先生制」，是仇英為其好友陳官所作。
仇英的【桃花源圖】以武陵漁夫的行蹤為主線，貫穿全篇，畫中繪有四十多個人物，他們形態各異、表情豐富，惟妙惟肖。其中有劃船的漁夫、打柴的樵夫、扛鋤的農夫、聊天的村民，每個人都快樂地做著自己的事情，怡然自得，展現出田園生活的無限樂趣。畫中山水和人物完美結合，渾然一體，營造出景致優美、悠閑自得的人間仙境。此圖在構圖上取北宋全景式大山大水的布局特征，視野開闊清曠，境界宏大，疏密對比強烈。
所繪高山、泉水、白雲、石礬、古木、樓閣等，筆墨均精麗艷逸，骨力峭勁，人物刻畫得生動而富有神采。全畫以豎幅高遠章法，分三層疊進，近景為深壑、小橋、流水，橋上有童子捧甌而過。板橋過處，青草鋪地，另一童子攜食盒亢於岸頭。隔小溪為山洞，內有鐘乳石懸壁，有泉淌漾而出，洞口水邊有一位仙者彈琴，兩位仙者於旁靜聽，傳神入微。仙者傍依的山根巖石間，有山桃雜卉伴臥松而開放，古松自右岸斜坡橫臥於洞頂，松皮龍殼，青藤盤繞。
仇英此畫遠處峰巒起伏，幽深高遠，山間雲蒸霧漫，遠山深處廟台亭閣在雲霧中時隱時現，若仙若幻。前景是流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。在藝術表現上，畫家勾勒精工，似學宋趙伯駒一派。不論一草一木，一枝一葉，還是人物的動態和表情都描繪的細致入微，嚴謹工細。通幅青綠著色，色彩妍麗雅美。顯示了仇英精深的人物和山水表現能力。
【桃花源記】：
晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林。
林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田、美池、桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。黃發垂髫，並怡然自樂。
見漁人，乃大驚，問所從來。具答之。便要還家，設酒殺雞作食。村中聞有此人，鹹來問訊。自雲先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復出焉，遂與外人間隔。問今是何世，乃不知有漢，無論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。余人各復延至其家，皆出酒食。停數日，辭去。此中人語雲：「不足為外人道也。」
既出，得其船，便扶向路，處處誌之。及郡下，詣太守，說如此。太守即遣人隨其往，尋向所誌，遂迷，不復得路。
南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終，後遂無問津者。
