渡荊門送別
李白〔唐代〕
渡遠荊門外，來從楚國遊。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐故鄉水，萬裏送行舟。
二十五歲的李白，朝氣蓬勃、才華橫溢，躊躇滿誌、意氣風發，平生第一次離蜀出川、仗劍遠遊天下。他朝辭白帝、東出千裏三峽，「輕舟已過萬重山」，到達湖北境內的荊門。此時江面驟然開闊，江漢平原沃野千裏，與多山的蜀地形成了鮮明的對比。
第一次遠遊的李白，面對全新的景致，自然而然地懷戀起了他的故鄉來，於是寫下了這首在千裏之外贈別家鄉的名篇——【渡荊門送別】。
詩的大意，拙擇如下：
我千裏乘舟順江而下從蜀地家鄉來到遙遠的荊門，
即將開始在戰國時期楚國境內遊覽壯麗山川美景。
沿途的崇山峻嶺山隨著平坦原野的出現逐漸消失，
奔騰的江水也在無邊的荒野中寧靜下來向前湧流。
平靜的江面上月亮的影子就好似天上飛來的明鏡，
曠野上雲蒸霞蔚寬闊的大江上幻化出了海市蜃樓。
面對此情此景我依然憐愛著這來自故鄉的長江水，
多情的故鄉水啊不遠萬裏地陪送著我東行的小舟！
詩人順長江遠渡荊門，流到荊門的長江水，同樣也流過他的家鄉蜀地。同是一江水，濃濃故鄉情。初次離鄉遠遊，千裏之外的青年李白怎能不無限留戀，依依難舍呢？妙就妙在，不說自己思念故鄉，而說故鄉之水戀戀不舍地一路送我遠行，懷著深情厚意，萬裏送行舟。這樣獨特的角度，愈發發顯出自己思鄉深情，藝術地表達了自己對故鄉濃重的懷念惜別之情。
這首名作，全詩渾然一體，意境高遠，風格雄健。特別是「山隨平野盡，江入大荒流」一句，寫得逼真如畫，有如一幅長江出峽、遠渡荊門的長軸山水圖，成為膾炙人口的佳句。寥寥十個字，高度藝術地描繪出了長江中遊數千裏山勢與水流的壯闊景色，展示了「詩仙」出神入化的藝術功力。
旅夜書懷
杜甫〔唐代〕
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
杜甫一生詩才高絕，又極具悲天憫人的家國情懷。可惜天不憐才，他一生命途多舛、窮困潦倒，顛沛流離、貧病交加，在唐代著名詩人中最是可憐。他以現實主義的詩風、瑰麗的詩章，全景式地記錄了「安史之亂」前後的真實社會狀況。而他本人臨終時的淒涼境遇以及留下的詩章，更是令人不忍卒讀、催人下淚。
這首五言律詩的背景同樣令人灑一掬同情之淚。蜀地最高長官嚴武死後，杜甫失去庇佑，無奈之下杜甫只得離開成都草堂，再一次告別雖然貧窮但相對安穩的日子，沿長江東下。這首詩就大約寫於他經渝州（今重慶）到忠州（今重慶忠縣）的途中。
詩的大意，拙譯如下：
微風吹拂著江岸的細草，桅桿高聳的小舟孤單地漂泊在寒夜裏。
星星低垂原野更顯空曠，浩蕩奔流的江面上月亮倒映隨波湧動。
名聲並不因文章而顯著，多年宦海生涯也因為年老多病而終止。
自己四處漂泊像什麽呢？就好像飄零在天地間一只孤單的沙鷗。
這首詩全詩景情交融、景中有情，意境雄渾，氣象萬千。用景物之間的對比，烘托出一個孤單獨立於天地之間的飄零形象，使全詩彌漫著深沈凝重的孤獨感，高度藝術地描畫出他人生際遇的真實寫照。
詩中「星垂平野闊，月湧大江流」一句，杜甫堅持了自己一貫的現實主義風格，以其深厚的藝術功力為我們描繪出了這樣的淒美場景：
江面上一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居。遙望天際，遠處天水相接，天邊的星宿也仿佛低垂到了地面。江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月倒照在江水中，隨著江水的波湧而浮蕩著。岸上星垂，舟前月湧，生動形象細致地描繪了江天夜景，也深刻地映襯出他此刻漂泊無依、愁腸百結的悲涼心境。
漢江臨泛
王維〔唐代〕
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。
相比於杜甫，「詩佛」王維的人生際遇就好得多。除了在安史之亂中受過輕微的牢獄之災外，王維的一生總體上說還是寧靜平糊的，加之他本人生性淡泊，寄情山水，終生喜好參禪禮佛，潛心佛理，晚年從尚書右丞的高位上退隱，回歸終南山輞川別墅，縱情於山水之間，寫下了無數極具禪意的高妙詩章。
這首【漢江臨泛】，是王維四十歲時，以禦史的身份去南方執行公務，途經襄陽，在城頭上欣賞漢江景色時，寫下的旅行詩作。與他出使邊塞時寫下著名詩篇【使至塞上】，是同一類別。
詩的大意，拙譯如下：
漢江流到楚塞襄陽時向南折入三湘，西起荊門往東又連通了九江。
江水滔滔遠去好像湧流到天地之外，兩岸山色時隱時現若有若無。
沿江的城郭好像在浩渺的水面浮動，波濤翻湧中天空也為之搖蕩。
襄陽的風景真好天氣也格外的清朗，真想長留此地酣醉陪伴山翁。
這首詩依然保持了王維一貫的筆墨淡雅的詩風，全景式描繪了漢江的走勢以及周圍壯麗秀美的城鄉和山川景色，完美地體現了詩人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。全詩的層次由遠而近，遠近相映，筆墨酣暢，采取白描寫意手法，視野宏大，平凡中見神奇，將登高遠眺、極目所見的山川景物寫得壯闊雄偉，飛動奔放，宛如一巨幅水墨山水，充分體現了王維「詩中有畫」的高妙詩風。
詩中「江流天地外，山色有無中」一句，把山光水色作為畫幅的背景。漢江滔滔遠去，好像一直湧流到天地之外去了，兩岸青山重重，迷迷蒙蒙，時隱時現，若有若無。既寫出漢江水源遠流長，又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚壯闊，整個畫面極為生動高雅。
明代大文學家王世貞評說這句詩時說：「江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧」。「天地外」、「有無中」，展現出一種迷茫玄遠、無窮無盡的神仙般的意境，與他的另一句千古傳誦的名句——「大漠孤煙直，長河落日圓」，同樣美不勝收，令人難以忘懷。
「詩仙」李白在【渡荊門送別】中有 「山隨平野盡，江入大荒流」 的驚世佳句，「詩聖」杜甫在【旅夜書懷】中有 「星垂平野闊，月湧大江流」 的生花妙筆，而「詩佛」王維則在【漢江臨泛】中有 「江流天地外，山色有無中」 詩情畫意。朋友們，您領略到這其中既異曲同工、又各領風騷的絕世之美了嗎？
