對於學習書法的人來說，總是想把字形寫好看，並且最重要的是想提高自己的筆力。一位書法家曾說，現在書法的好與不好，其實跟字形的好壞關系不大，那麽，什麽才是最重要的？其實，最重要的一個標準，就是要考察書法中的筆力和線條上的質感。近些年，從許多書法入展的作品來看，不論寫哪種書體，評委們所認可的大都是以書法的線條質感為最。
說到這裏，許多書法愛好者就會認為，自己照著古人字帖去寫，只要方法得當，時間長了就一定會提升書寫筆力和線條質感的。事實上，這樣的說法也是對的，但還有一個更重要的，那就是從古人那裏獲取的辦法才是最好的，並不是說，隨便找一本古人字帖就認為是對的，就可以提升書法的線條質素。在古人遺留下來的字帖當中，有沒有這樣的字帖？本文給大家推薦一本漢代時期的摩崖作品【石門頌】，並介紹其學習方法。
【石門頌】是東漢時期的隸書摩崖作品，被歷代書法所認可並推崇。尤其是清代書法家尤為重視【石門頌】的學習與臨摹。這不僅與當時人們推崇碑版書法的大環境有關，而且，也與【石門頌】本身的質素有很大關系。在當代，書法展上出現了以【石門頌】風格為主的入展或獲獎作品，它們以清新、創新的風格，得到了許多專家評委的認可，也讓許多書法愛好者為其所動，對【石門頌】的學習產生了濃厚的學習興趣。
大家為什麽要用【石門頌】來提升自己的線條質感？那些學習草書的人，為什麽在學習草書之前，又要深入學習臨習【石門頌】呢？其實，這是與它的線質有很密切的關系。【石門頌】一方面是漢代隸書的代表作品，就是因為它作為摩崖作品，至今流傳下來，另一方面，【石門頌】也被譽為隸中草書，而草書又是從隸書而出，如此一來，它的線條以開張、以橫取勢，把線條寫得很長，更符合草書，尤其是大草書法線上上的使轉特性，它們可以說是同出一門的感覺。
那麽，學習【石門頌】時要註意哪些問題？又如何在臨習中把握對線質的要求？本文主要從線的用筆、書寫速度和它與草書的相關筆法作以探討。也歡迎書法愛好者提出自己不同的看法寫在評論區，大家一起討論。
首先是筆法。臨寫【石門頌】時，主要以中鋒用筆的方法進行。中鋒就是要讓毛筆的筆尖始終走在點畫的中間部位。因為只有這樣，才能使寫出來的點畫有立體感和厚重感。一些人覺得，立體感從哪裏來？不就是一根線條嗎？其實，我認為，立體感主要是出現在點畫上，想一想，當中鋒行筆時，筆肚在點畫行進方向的前面，而筆尖則在點畫的最後跟前行走，如此一來，就給這個點畫同時「上了兩次色」，這樣就會有立體感了，並且厚重感也會同時產生。
其次，就是書寫速度。有人認為，寫字，就是要像平常那樣去寫，不要太過刻意，這個觀點沒錯，但是，對於初學者來說，速度其實是非常重要的要求。如果控制不好速度，就無法滿足筆法、筆力的多重要求。我建議，大家在臨寫【石門頌】的時候，一定要把速度降下來，但有經驗的人在創作時，可以根據需要把速度加快一點，也是有必要的。為什麽要加快？這是創作整體的需要。如果還不明白，可以進入到我的專欄裏檢視。
最後就是草書與【石門頌】的關系問題。「隸中草書」的【石門頌】，是提升草書線質的重要字帖。在草書中，人們非常重視線質。好的線質，會為草書作品加高分，因為那個時候，人們對草書的字形已經忽略了，從而會把大家的註意力轉移到線質上來，這就是線質的作品。透過對【石門頌】的練習，可以把毛筆線上條上的訓練提升到古意和厚重的要求上來，只要這個關過了，進入到草書時，則會容易得多了。
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