史學界人士談中國歷史上，南唐後主李子煜。李煜是南唐元宗李璟的六兒子，原名從嘉，號鐘山隱士，蓮峰居士，字重光。李璟的二子到五子均早夭，李煜長兄李弘冀被立太子，李煜為排行二子了。李煜才華出眾，尤喜填詞，共30多首詞作品，史稱千古詞帝。其不好皇位，只好風流街市，後李璟之子除李煜外均夭亡，李煜被推向皇位。但因其未受到統治階級所擁有治國之技，而一味庸於隨勢而事的偶人。使南唐受列國之辱侵，據史記載，李煜剛繼位，就給宋朝進貢了2000兩金器、30000匹羅彩帛。賂宋宰相趙普白銀50000兩，將不富足的南唐國財產慷慨施送於它國，連年遭外敵入侵而無策抵禦，故南唐大部軍將及謀士被宋行唀降。公元974年，宋趙匡胤派大將軍曹彬並10余萬兵馬攻入南唐，趙匡胤命李煜親往開封朝拜，公元975年南唐金陵失守，李煜被押往開封被封號「違命侯」。南唐亡。
千古詞帝，生於七夕死於七夕，李煜（937.8.15-978.8.13）時年41。【虞美人】是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞。
【虞美人】
春花秋月何時了，
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，
只是朱顏改。
問君能有幾多愁，
恰是一江春水向東流。
這首【虞美人】是李後主的絕命之作，相傳他於自己生日七月七日，也就是「七夕」之夜，在寓所命故妓作樂，唱新作【虞美人】詞，聲聞於外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死，於是這首「泣血之作」就成了李煜的絕命之作。
宋詞之美，透過此詞，略見一斑。甚至有人這樣認為，詞乃是漢語文詩文學發展的最高形式。
格律詞，就是我們所說的宋詞。宋詞始於梁代，形成於唐代而極盛於宋代。唐末期，詩的音律美的發展已達到最高點，如果還在五、七言句法內去探索新的境地已不太可能，於是借助於音樂曲調藝術的繁榮，便產生出詞這一新的詩文學體裁。宋詞的代表人物主要有豪放派代表詞人蘇軾、辛棄疾，婉約派代表詞人柳永、李清照等。
宋詞除了要講究格律外，最具特色的就是詞牌。詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同，律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式，這些格式稱為詞譜。有時因為它們是同一個格式的若幹變體，幾個格式會合用一個詞牌；有時因為各家的叫法不同，同一個格式又有幾個詞牌。宋人填詞講究「依調填詞」或「因聲度詞」，即按照音樂曲調或譜式來填詞，並形成了很多曲調譜。隨著宋代音樂的逐漸消亡，宋以後的詞便在宋代曲調譜的基礎上，凝結而成格律譜或具體的作品範例來「填詞」了。
夜已深，輾轉難眠，研讀烏夜啼。慨嘆後主李煜，歷史上像他一樣的亡國之君很多，但是有他這樣驚人才華的，千年來也就一個李煜罷了。
千古詞帝，聲名赫赫，背後卻是他無盡的辛酸悲痛啊。
烏夜啼（相見歡）
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東。
後主之詞，兼有陽剛陰柔之美。「濡染大筆」，殆謂此也。此詞是即景抒情的典範之作，它將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，表面上是傷春詠別，實質上是抒寫「人生長恨水長東」的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷，而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。
李煜，(937－978)，初名從嘉，字重光，號鐘隱，又號蓮峰居士。南唐中主李璟第六子。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世稱李後主。
他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安於江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，後主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。
太平興國三年（978年）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有「故國不堪回首月明中」之詞，命人在宴會上下牽機藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。
其實說李煜是皇帝，還真有些勉強。因為他的父親李璟面對北宋的強勢崛起，連打敗仗，主動放棄了皇帝的尊號，改稱南唐國主，李煜繼承的也是南唐國主。所以歷史稱為「李後主」，而不是「南唐末帝」！
李煜從小就文學文藝才氣熏天，是一個典型的文藝才俊。他也沒有想過當國主，只是因為他的兄長們爭搶得厲害，好幾個哥哥莫名其妙就死了。太子又刺殺了皇叔。無奈，李璟只好立李煜為皇帝。
李煜當然有些勉為其難。他當皇帝在軍國大事上毫無建樹，但在文學藝術上，卻造詣非凡。
他的首任皇後是大周後，夫妻感情很好，琴瑟和鳴，詩詞歌賦之類的作品創作了很多。檀郎之唾，就是大周後和他調情時的美好寫照。
可惜大周後29歲就病死了。李煜在伺候大周後的時候，與小姨子小周後曖昧起來，後來就立小周後為皇後。
小周後很美。亡國後，宋太宗趙光義專門把小周後弄進宮裏，霸王硬上弓，還前後好幾次，還讓畫家畫下來。
李煜面對碧綠的帽子，憂憤難當，寫下了著名的【虞美人】。結果就被宋太宗趙光義毒死了。
【菩薩蠻】
花明月暗籠輕霧，今霄好向郎邊去。
刬襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。
奴為出來難，教君恣意憐。
此詞寫李煜與小周後幽期密約之事。詞中將女子和情郎見面時，興奮又是緊張的心理刻畫的惟妙惟肖。此詞既概括了前期詞人感情生活，也代表了詞人藝術水平，是為前期佳作。可以晉級復賽。
【浪淘沙】
簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。
夢裏不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢後事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。下片首句「獨自莫憑欄」的「莫」字， 有入聲與去聲（暮）兩種讀法。作「莫憑欄」，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，「流水落花春去也」，與上片「春意闌珊」相呼應，同時也暗喻來日無多，不久於人世。
李煜透過四五十字的小令，把亡國後的淒涼之苦寫的令人傷感不已，此詞包孕極富，寄慨極深，具有高度的藝術概括力。
李煜死後，趙光義為了顯示自己寬大的一面，追封李煜為吳王，葬洛陽北邙山。而和他攜手走過十年的小周後，也因為唯一心愛的人的離去悲痛欲絕，不久也徇情而死。
小周後死後，他們被葬在了一起，這多少給人點安慰！畢竟，李煜不會那麽孤獨的客死異鄉了，小周後又可以為他彈唱他的詞曲了。
李煜死後，江南人聞之，「皆巷哭為齋」。一代詞中帝子就這樣帶著無盡的愁恨離開了這個他曾經深愛的人間！
長江的水依舊東流，仿佛還看到詞人曾經渡江時候落下的淚水，一滴一滴融入滾滾的長江水中……
【常相思】
一重山，兩重山，山遠天高煙水寒，
相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，
一簾風月閑。
李煜的詩詞善於用簡單語言，就如果畫家的素描一樣，勾勒了一個遐想無窮的境界，同時又抒發自己復雜的內心世界，堪稱中國古代詩界無人取代的憂愁詩人。
望江南·多少恨
李煜 〔五代〕
多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時遊上苑，
車如流水馬如龍。
花月正春風。
譯文
有多少遺恨呀，都在昨夜的夢魂中。夢中好像我還是故國君主，常在上苑遊樂，車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動。花好月圓春風醉人。
註釋
望江南：【全唐詩】、【詞譜】等均作【憶江南】。
夢魂：古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體，故稱「夢魂」。
還似：一作「還是」。上苑：封建時代供帝王玩賞、打獵的園林。
車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動。形容車馬絡繹不絕，十分繁華熱鬧。花月：花和月，泛指美好的景色。花月正春風，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗，春風微拂的情景，描繪春光的明媚
【采桑子】 五代·李煜
「亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。
細雨霏微，不放雙眉時暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。
可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。」
眾多詞家都寫過暮春懷人，也是佳作叠出。後主筆下的這位女子，似見思人之舞態，似見狀若春山之凝眉，似見淚沾裳與閨香熬盡成灰。
深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。
——五代十國李煜【搗練子】
【譯文】
秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。
無奈長夜漫漫難以入睡，一聲聲的砧聲和著月光穿進簾櫳，讓人愁思百結。
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
——五代十國李煜【浪淘沙令】
【譯文】
門簾外傳來雨聲潺潺，濃郁的春意又要雕殘。即使身蓋羅織的錦被也受不住五更時的冷寒。只有迷夢中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時的歡愉。
一個人不要倚著欄桿遠眺，昔日的無限江山已不再是南唐河山；離開容易再見故土就難了。過去像流失的江水雕落的紅花跟春天一起回去，今昔對比，一是天上一是人間。
相見歡林花謝了春紅
李煜
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東。
賞析
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典範之作。起句〝林花謝了春紅〞，即托出作者的傷春惜花之情；而續以〝太匆匆〞，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，〝太匆匆」的感慨，固然是為林花雕謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思維。
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東。
——李煜【烏夜啼】
遙夜亭臯閑信步。才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住。朦朧淡月雲來去。桃杏依稀香暗渡。誰在秋千，笑裏輕輕語。一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。
——[五代]李冠 / 李煜【蝶戀花·春暮】
