一位書法家在談到當代書法展覽時說到，如今書法展覽是決定一個人書法水平的重要平台，可以說，如果一個人想成為書協會員，成為書法家，就要去參加書法大賽，只有在書法大賽上獲得了名次，就有可能成為書協會員，成為書法家。但是，並不是說，書法大賽是決定一個人書法水平的唯一平台。從目前來看，這個平台現在存在了一個很嚴重的問題，那就是：書法作品的尺幅越來越大，而氣象卻越來越小。
凡是參加過書法大賽的人都知道，現在不論哪個機構舉辦的書法展，在征稿啟事中都有這樣一個要求，那就是作品的尺幅不超過六尺或八尺，有些還要求的尺幅更大。問題就在這裏，尺幅決定著書法創作的水平。有些人只能在小紙上寫小字，無法駕馭大字作品，所以這個尺幅就限定了許多人的水平。另外，大尺幅的作品在大展廳裏有著特殊的效果，這也是展廳效果所要求的尺幅。
對於這個問題，這位書法家給出了自己的觀點，他說，現在那些書法大賽或個人展覽作品來說，未必就能反映出一個人的真實水平，大多數作品都是設計和制作出來的，看似大，看似壯觀，卻沒有書法本身的大氣象，反而讓人覺得滿紙很是小家子氣，細看他們的字，都是腕下筆力欠缺，氣息虛弱，哪來的書法氣象？這與作品的尺幅形成了鮮明的對比。
古人早就說過，「書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹於古人。」而古人的書法從來沒有寫過這麽大的紙張，但他們的作品在小紙面上卻散發著重大氣象，今人卻恰恰相反，這是不可不讓人反思的問題。以前劉洪彪曾說過，我們在某些方面已經超越了古人，其中超越古人的一方面就是書法展覽，尤其是那些偌大的展廳，古人是沒有的，當我們站在展廳中，如果懸掛小尺幅的作品，就會顯得格格不入的。
就書法展覽來說，我們不反對大家創作大尺幅的作品，透過對大尺幅作品的創作，一方面可以符合展覽的某些要求，另一方面，還可以提升人們的創作水平糊書寫水平。但是，這中間有一個非常重要的問題，那就是書法本身的氣象問題，古人以前在小尺幅上寫作品，但字的中間卻有著大氣象，如今我們在大尺幅的紙面上創作大作品，卻怎麽就變成了小氣象呢？我們就要從這裏反思原因。
其實根源就在於一個人的學古能力和水平。現在很多人都有這樣一個觀念，那就是如何才能盡快成為書法家，成名成家？而沒有把主要心思放在了對古人的學習上，我們學習古人，一方面要學習他們的筆墨之道，這是書法技法訓練的占有70%的要求，另一方面，我們要思考古人的大氣象從哪裏來？其實，古人的氣象是來自於「修身齊家治國平天下」，而並非是為了名利來學習書法的，這或許就是根本原因所在吧。
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