青年報·青春上海記者 楊力佳/文、圖（署名除外）
在閔行博物館裏，收藏著一只直徑達158厘米的脫胎夾纻漆盤，那是由閔行區非遺專案「生漆調制和運用技藝」傳承人袁榮富歷時3年打造而成的。一層層貼麻布，一道道刷生漆，一次次地打磨……每一道工序都精益求精，追求極致，這件作品一問世便重新整理了國內漆盤制作的紀錄。而這僅僅是他眾多作品中的一件，幾十年來，袁榮富運用有著8000多年使用歷史的生漆，修復了一座又一座的老建築、古建築，讓它們恢復往日光彩。
受訪者/圖
「推的是生漆，磨的是心性」
生漆又稱國漆、大漆、土漆、老漆，是中國著名特產，被稱為「塗料之王」，在中國己有8000多年的使用歷史。何為生漆調制？袁榮富告訴記者，從漆樹上收集到的生漆原液是不能夠被直接使用的，需要經歷配漆、濾漆、煉漆等步驟，才能最終成為漆膜堅固、附著力強、光澤度好的優質塗料。在這個過程中，需要反復推磨，推的是生漆，磨的是心性。
從1980年進入上海國漆廠工作，袁榮富已經和生漆打了40多年交道。從配漆工人到生漆銷售到車間主任再到技術科長，在廠裏的10多年青春歲月裏，他打下了各個環節的堅實基礎。
「剛進廠的時候，用現在年輕人的語言來說，我就是一個‘小白’，但是我記性好，筆頭勤，每次師傅做示範，我都會把記錄的草稿紙收集起來，將這些配方熟記於心。」袁榮富回憶道。而這些草稿紙，其實只是蓋在生漆桶上的牛皮紙的邊角料，如今把它們堆疊起來有30厘米高。
在車間做了3年配漆工人後，袁榮富被調去門市部做生漆的銷售工作，熱心腸的他在做售後服務時，開始接觸老建築的修復工作。「1983年，第一個專案就是漁陽裏。」 袁榮富回憶道，「當時負責修繕的同誌在我這裏買了生漆後表示不太會用，於是我就幫忙找了一支有著豐富生漆使用經驗的隊伍前去，自己也隔三岔五地去現場監工。在這個過程中，我不光對技術的運用有了更深的理解，也對上海的老建築產生了濃厚的興趣。希望一代又一代的人可以繼續看得到這些老建築、古建築，從歷史中汲取力量，而要讓它們恢復往日的神采，最傳統的生漆自然不能缺席。」
同年，袁榮富跟著師傅參與了城隍廟的修繕工作，由於生漆的自然幹燥對溫度和濕度的要求都頗為嚴苛，所以工人們不得不在腳手架外鋪設草甸來遮擋陽光，費時又費力。「生漆優點那麽多，唯獨抵不住紫外線的破壞。之前在修繕漁陽裏的時候，主要是針對地板、門窗，都在室內，所以沒有碰到這樣的問題，但是更多的老建築、古建築修復是在室外，都得靠天吃飯，所以我和別人開玩笑說，一年到頭都很忙，唯獨收麥子和吃大閘蟹的時候最空，因為這兩個時段的季節最不適合施工。」袁榮富說道。也正是在那個時候，他給自己出了一道題：可不可以調制出不同配比的生漆來挑戰這個天生的短板呢？
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後來有一次，袁榮富接到綠波廊修繕專案負責人的求助電話——生漆刷上3天了，依舊沒有幹透，拖了專案進度。袁榮富立刻趕到現場，發現由於沒有樹蔭遮擋，溫度又高，導致了生漆不幹的局面，於是，他趕緊根據現場氣候情況調整了配漆中桐油的比例，問題迎刃而解。
如此的精準、高效，得益於袁榮富多年行走產地的豐富閱歷。至今，在他工作室的入口處，依舊掛著一張他年輕時去外地出差的照片——一個風華正茂的上海小夥正掛在一棵漆樹上收集生漆。「貴州出產的生漆抗寒性、耐熱性都比較好，湖北出產的生漆抗寒性更好，陜西出產的生漆油性足、亮度好……每個地方出產的生漆都有不同的個性，哪怕是同一座山上，也會因為高低陰陽的不同而出產不同特性的生漆，這些都需要了然於心，那麽在做配漆的時候就可以根據實際情況揚長避短，度身客製。」
「我就是要做別人沒有做過的事」
袁榮富告訴記者，自古以來，不止建築物木結構，家用家具、木制器皿也多用生漆做塗料，直至上世紀末，生漆才逐步被化學漆替代，現在只有紅木家具和高檔中式家具還在使用生漆。
閑談中記者無意間發現，袁榮富右手的好幾根手指上是沒有指紋的。「全都磨光啦。」袁榮富解釋道，「做漆器需要靠手磨，而且還不能戴手套——要靠手感來判斷漆器的平整度和光澤度。」2008年，一個來自大洋彼岸的漆畫創作邀請，讓袁榮富從一個技術男轉變成了手藝人。在位於華漕手工技藝體驗基地的工作室——國富坊裏，記者看到了他這些年來他潛心制作的各式各樣的漆器，琳瑯滿目，美不勝收。袁榮富對漆盤情有獨鐘，而在這些光鮮亮麗的作品背後，是無數次反復的貼布、刷漆、打磨……在他看來，要想把漆器做好，既要耐得住寂寞也要動得了腦筋。
在所有的作品中，最為彈眼落睛的，莫過於放在正中央的一套仿晚清大漆貼金古桌椅了。原來，在2013年的時候，上海博物館找到袁榮富，邀請他幫忙復制一只上海宋慶齡故居禮的鼓凳，這也是他第一次接觸到古董家具的復刻工作。「當時看到原物的時候，凳面已經磨損得非常厲害了，只能依稀辨認出大概的圖案，這給我的工作帶來了很大的挑戰。於是，我翻遍了各種資料，光是回形紋就找了好幾種，經過反復比對、推敲後，才最終定下了方案。專案交付完畢後，我自己又多做了幾個，湊成一套，也算是對這次頗具挑戰性工作的紀念。」
挑戰性，一直貫穿於袁榮富的整個職業生涯中。1998年，隨著產銷量的萎縮，袁榮富決定趁年輕出去闖一下，於是選擇辭職創業。在創業的第二年，他就接到了一個大專案：上海大觀園的修繕工程。「那年冬天又冷又幹，呼呼的西北風刮了好多天，導致在刷牌坊的時候生漆一直幹不了，一直往下滴。我隨即調整了配比，重新調制了生漆，但是，這還不夠，我要把之前拖延的時間搶回來，於是，我邀請大家一起在牌坊下面吃火鍋。」說到這裏，袁榮富調皮地朝著一臉難以置信表情的記者笑了笑，「你是不是覺得有點不可思議？吃火鍋這一招其實是對癥下藥，等熱氣騰騰的水氣上來後，溫度、濕度都提高了，生漆幹起來就快了。」下周，袁榮富還要去一次嘉定孔廟，那裏的修繕工作已經進入尾聲。彈硌路上的三座牌坊，藍綠色的大字泛著珠光煞是好看。「20多年前的那次修繕，我也參與其中。這次呢，我在生漆裏面加入了一些貝殼粉，刷上去之後再用絲瓜藤把它們拉出來，這是參考了古代做犀皮漆的方法，感覺毛茸茸的，增加肌理感。而且，這樣的修復方法也可以讓效果保持得更久。」袁榮富說道，「要把生漆刷好，就得避開陽光，以三座牌坊為例，其中兩座是東西向的，一座是南北向的，那麽早上呢就刷西面，下午就刷東面。所有的生漆都要刷三遍，陽光面紫外線更厲害還鍀多刷兩遍。」
當記者問起袁榮富從業以來究竟修復過多少座老建築、古建築時，他想了半天，實在是數不過來，也正因此，他正在計劃和上海市文物保護工程行業協會合作，一起出一本書，將所有的修復專案記錄下來，形成可參考、可復制的模式。他告訴記者，現在，他的古建築修復團隊的成員都在50歲以上，隨著大家年齡的增長，很希望可以有更多的年輕人加入進來，繼續將這門手藝傳承下去，這不光是技藝的傳承，更是文化的傳承。
