編者：清南文兵
我把不符合格律的詩，有欣賞價值的詩都叫趣味詩，趣味詩在舊詩話中統稱為「雜體詩」，這裏包括大家知道的回文詩，頂真詩等。我按十二類搜集了108個貼文，參考別人的註解，有的加上自已的理解，貼出來讓大家欣賞。我爭取每貼都有圖，這樣除了欣賞詩之外，結合看圖就會另有一番興致。
這十二類如下：
一、回文詩
二、玉連環
三、錦纏枝
四、頂真詩
五、離合詩
六、嵌字詩
七、拆字詩
八、粘對詩
九、四聲詩
十、雙聲詩
十一、疊韻詩
十二、其他類
第一部份：回文詩
中國的漢字太妙了，一個是一個，橫寫豎寫都行，正寫反寫也中，幾個字在一起，正念是這個意思，反念是另一個意思，你說外國語言哪一個能比。本題目來幾首回文詩，你是正念反念都行啊。
回文，也寫作「迴文」、「回紋」、「回環」。它是一種使用詞序回環往復的修辭方法，文體上稱之為「回文體」。唐代上官儀說，「詩有八對」，其七曰「回文對」，「情新因意得，意得逐情新」，用的就是這種措詞方法。回文的形式在晉代以後就很盛行，而且在多種文體中被采用。這種文體用在詩中叫回文詩，用在詞中叫回文詞，用在曲中叫回文曲。
回文詩是一種按一定法則將字詞排列成文，回環往復都能誦讀的詩。這種詩的形式變化無窮，非常活潑。能上下顛倒讀，能順讀倒讀，能斜讀，能互動讀。只要循著規律讀，都能讀成優美的詩篇。正如清人朱存孝說的：「詩體不一，而回文尤異。」
001五絕回文
特點：全詩每句五字，原詩為五絕格式，然後可逆讀成詩。
冬寒 作者：五代?陸龜蒙
靜煙臨碧樹，殘雪背晴樓。冷天侵極戍，寒月對行舟。
這首五絕吟詠初冬嚴寒景象。遠處是「靜煙」「碧樹」，近處是「殘雪」「晴樓」，天邊掛著寒月，水上駛過「行舟」，這些彌漫著寒意的景物，引發了詩人的憂思：北方遠地戍邊的人怎麽才能承受這嚴冬的侵襲呢？此詩真是有情有景，情景交融。
全文逆讀亦可成詩：
舟行對月寒，戍極侵天冷。樓晴背雪殘，樹碧臨煙靜。
逆讀之後，原詩中的偏正詞組「靜煙」「碧樹」「行舟」「寒月」等都反過來變為「煙靜」「樹碧」「舟行」「月寒」的主謂詞組了。全詩從對仗之工整，押韻之準來看，卻是五絕中的回文精品。以下幾組就不細解了，請者自己體會。
後園 作者：南朝齊?王融
斜峰繞徑曲，聳石帶連山。花余拂戲鳥，樹密隱鳴蟬。
這是一首描寫後園景色的小詩，此園中有斜峰、曲徑、聳石、連山，也有花、鳥、綠樹。「鳴蟬」二字點出時值夏日，天氣正熱，而寥寥四句短詩，讀來卻頓覺一股涼氣襲來。
前兩句寫靜物，但是一個「繞」字、一個「帶」字，則又賦予峰、徑、石、山以生意。這是靜中有動。後兩句是寫鳥戲花叢、蟬隱葉底的動態之景，鳥、蟬雖小，但在炎熱的園林之中，卻極能點綴大自然的盎然生機，也抒發了作者的閑適情興。
該詩倒讀亦自成詩，其句為：
蟬鳴隱密樹，鳥戲拂余花。山連帶石聳，曲徑繞峰斜。
細細品味，仿佛比正讀之句更有韻味。因為「蟬鳴」「鳥戲」二句突出了「蟬」「鳥」的隱於密樹葉底，戲於殘花叢中：而「連山」「曲徑」二句，則因山之綿延而使山石更顯高聳，因小徑曲繞山峰，故而入目之峰也因環繞迷離而覺斜傾。這就使得全詩結構更加緊湊，而這恰恰是正讀詩句中稍稍欠缺的。可見這首回文詩、不論正讀、逆誦，均可各得妙趣，自是難能可貴。
和湘東王後園 作者：梁?簡文帝
枝雲間石峰，脈水浸山岸。池清戲鵠聚，樹秋飛葉散。
這是一首和湘東王的小詩，所題內容是後園中的秋色：高入雲霄的綠樹枝葉與石峰疏密相間，清清泉水浸山抱岸，池中水鳥嬉戲飛逐，秋葉隨風飄散。此詩毫無雕飾，用樸素的詞語，勾畫出一幅淡雅的景色，既是寫眼前之景，也映照出作者內心的落寞。
倒讀為詩，韻腳意境依然妥貼：
散葉飛秋樹，聚鵠戲清池。岸山浸水脈，峰石間雲枝。
讀起來詩句也不失流暢，與正讀時所抒寫的景色、詩意亦無太大的差別。
春日雪 作者：唐?潘孟陽
五絕及其詩友和詩：
春梅雜落雪，發樹幾花開？真顏盡興飲，仁裏願同來。
這首回文詩，看去似與一般詩句並無二致，但是它能任你顛倒吟詠。試將這首詩由後而前倒卷逆讀，則成：
來同願裏仁，飲興盡顏真。開花幾樹發，尋落雜梅春。
倒讀之後，居然也是一首姣好小詩。作者運用的詩句中多以單詞為主，如「雜」「幾」「飲」「願」等，無所謂顛倒；另外，詩人選用的一些雙音節詞組也十分有特色，即在結構上很松散，顛來倒去均可成義。如詩中「春梅」是春日之梅，而「梅春」是梅花恰逢春光；還有一些，這裏就不多舉例了。作者正是抓住了詞語中的這些特點，就輕巧地為小詩塗上了一抹奇異的光澤。
和潘孟陽春日雪 作者：唐?張薦
遲遲日氣暖，漫漫雪天春。知君欲醉飲，思見此交親。
這首回文詩，同樣是多用單音詞，巧妙地作了排列組合。其中前兩句都出現了疊音詞「遲遲」「漫漫」，既為詩意增色，又便於回文，用得恰到好處。這首詩是吟春日之雪的，前兩句是狀寫雪天之景，攝下了特別的太陽和特別的雪，一個「暖」字加一個「春」字，便點明了這是在春天暖日之下的雪景，造就了一種溫馨恬美的氣氛。後兩句是抒發雪天之興，表達了願與相得相知的友人對雪飲酒，深結情意的心情。這首詩倒過來讀是：
親交此見思，飲醉欲君知，春天雪漫漫，暖氣日遲遲。
仍然是一首吟誦春雪的佳作。如果說此詩正讀內容是從景到情，那麽，倒讀則是由情及景，同樣是流暢優美，情景交融。
春日雪酬潘孟陽回文 作者：唐?權德輿
酒杯春醉好，飛雪晚庭間。久憶同前賞，中秋對遠山。
這首詩抒發作者在春日酒醉，飛雪滿庭，日色向晚之際，回憶起往日中秋季節，面對遠山，舉杯共賞的那幕情景。這首詩前兩句寫景，但從「酒杯春醉好」的一個「好」字卻流露出景包情外；後兩句是抒情，而「中秋對遠山」卻儼然是情寓景中。當然該詩之妙，妙在回文。把它倒讀，居然也自成句：
山遠對秋中，賞前同憶久。間庭晚雪飛，好醉春杯酒。
002五律回文
特點：原詩為五律格式，每句五字，共八句。反讀也可成詩，這樣的就算是五律回文。
曉行 作者：清?張淮
殘月落溪灣，遠行客船還。寒鴉宿古樹，靜水咽空山。
巒翠露深淺，嶺雲分曲彎。丹霞映赤日，曉霧愛躋攀。
先來倒讀，詞意由讀者自己領會吧。
攀躋愛霧曉，日赤映霞丹。彎曲公雲嶺，淺深露翠巒。
山空咽水靜，樹古宿鴉寒。還船客知遠，灣溪落月殘。
泊雁 作者：宋?王安石
宋朝著名文學家王安石，創造態度非常嚴謹，他的名句「春風又綠江南岸」曾稱為千古絕唱，他的另一首回文詩【泊雁】更是匠心獨運，使後人望塵莫及：
泊雁鳴深渚，收霞落晚川。柝隨風斂陣，樓映月底弦。
漠漠汀帆轉，幽幽岸火然。壑危通細路，溝曲繞平田。
短短八句，落霞鳴雁，壑危田平，岸邊有燈火，江中有帆船，不但有景有情，還有色有聲，是幅畫家難以畫出的美妙的淡泊寧靜的圖畫。
如果把上面的八句顛倒過來誦讀，音韻依然諧和，意境更加清新幽深。詩的形式的變化，絲毫不挫傷原詩的內容，不能說不是作者妙手經營的結果。
田平繞曲溝，路細通危壑。然火岸幽幽，轉帆汀漠漠。
弦底月映樓，陣斂風隨柝。川晚落霞收，渚深鳴雁泊。
寄範希文 作者：宋?李癢
磯灘露荻槁，微翠近開花。飛螢聚亂麻，野闊接平沙。
沙平接闊野，麻亂聚螢飛。花開近翠微，槁荻露灘磯。
這首詩特殊一些，因為能成好幾種五言：
花開近翠微，槁荻露灘磯。沙平接闊野，麻亂聚螢飛。
灘露荻槁微，翠近開花飛。螢聚亂麻野，闊接平沙磯。
亂聚螢飛花，開近翠微槁。荻露灘磯沙，平接闊野麻。
這首詩還有一個特點，既成五言，又能成七言，只不過有幾個字要重復使用。
平沙磯灘露荻槁，荻槁微翠近開花。
開花飛螢聚亂麻，亂麻野闊接平沙。
灘磯沙平接闊野，闊野麻亂聚螢飛。
螢飛花開近翠微，翠微槁荻露灘磯。
003六言回文
六言回文詩就是每句六字，因為不多見，所以我在分類時沒有限定句數，幾句都行。盡管這樣，還是不太好找，今只查到一首，現錄於下：
暮春 作者：宋·陳朝老
陳朝老，字廷臣，宋祥符末年太學生。他為人剛直，論事剴切，曾因多次上書力諫而遭貶，後遇赦而歸耕石門。紹興年間，朝廷曾三次下詔書征召，朝老堅辭不赴，世有「陳三詔」之美名。陳朝老不但在政治上有獨特見解，他的詩文也另辟蹊徑，其中有一首六言回文詩【暮春】，歷來為文人所稱道。
正讀：
纖纖亂草平灘，冉冉雲歸遠山。
簾卷深空日永，鳥啼花落春殘。
六言回文罕見，本回文詩只有四句，詞言通俗明快，全詩雖以寫景為主，但隱隱約約有人去樓空之意，流露出傷春的情調。開始讓人聯想到曾經有過的春草，以及白雲未歸時的奇態萬變，然而這一切都已逝去或即將消失了。覺得一天之漫長，鳥也悲傷，花也落，留下的只是無限惆悵。
反讀
殘春落花啼鳥，永日空深卷簾。
山遠歸雲冉冉，灘平草亂纖纖。
倒讀之後，仍然是一首寫暮春景色的，讀來十分抒情的六言小詩。
又找到一首，太好了，趕緊加上：
六言回文詩 作者：南朝梁·蕭 祗
青山映雪含思，碧草抽煙系情。
屏香夢愁月落，棹蘭吟苦風清。
零珠淚紅軫促，慘雲娥翠杯停。
聽君唱我離恨，聲悲心淒骨驚。
回讀：
驚骨淒心悲聲，恨離我唱君聽。
停杯翠娥雲慘，促軫紅淚珠零。
清風苦吟蘭棹，落月愁夢香屏。
情系煙抽草碧，思含雪映山青。
004七絕回文
特點：全詩每句七字，原詩為七絕格式，然後可逆讀成詩。這樣的回文詩較多，這裏選幾個代表作。
題織錦圖 作者：宋·蘇軾
其一：
春晚落花余碧草，夜涼低月半梧桐。
人隨雁遠邊城暮，雨映疏簾繡閣空。
其二：
紅手素絲千字錦，故人新曲九回腸。
風吹柳絮愁縈骨，淚灑縑書恨見郎。
其三：
羞看一首回文錦，錦似文君別恨深。
頭白自吟悲賦客，斷腸愁是斷弦琴。
這三首小詩確如東坡公所雲「皆奇絕宛轉」，細膩抒情。第一首寫女主人公的春愁秋怨。因她思念的人隨雁遠去，因而入眼的都是「落花」「枯桐」，伴著她的也只有「疏簾」「空閣」。第二首寫她把自己刻骨銘心的戀情織入錦中，要寄給遠方的人。第三首寫詩中女主人公以卓文君自況，這便揭示出珍存在她心中的愛情的悲劇性。司馬相如疏遠了卓文君要娶小妾，卓文君能以一曲【白頭吟】喚回司馬相如的愛心；而今自己難比文君之才，而這幅千字回文錦也羞比文君的【白頭吟】，這深沈的愁字真難以排解，入琴則斷弦，入心則斷腸！
這三首小詩，皆可翻作回文，讀來依然「奇絕宛轉」，毫不遜色：
其一：
空閣繡簾疏映雨，暮邊城遠雁隨人。
桐枯半月低涼夜，草碧余花落晚春。
其二：
郎見恨書縑灑淚，骨縈秋絮柳吹風。
腸回九曲新人故，錦字千絲素手紅。
其三：
琴弦斷是愁腸斷，客賦悲吟自白頭。
深恨別君文似錦，錦文回首一看羞。
回文之後的詩意，當然不可能與正讀絲毫無別，但總體看無多差異，只是在第三首的尾聯「深恨別君文似錦，錦文回首一看羞」二句與正讀時內容不同，這裏已不再用卓文君的典故自況，而是在盛譽心愛之人才學甚高，文章似錦，相形之下，自己這幅織錦詩文很難達意，很難拿得出手。結尾處的一個「羞」字，便反映了這種奇妙隱曲的心理。
題織錦圖 作者：宋·秦觀
其一：
紅窗小泣低聲怨，永夕春風鬥帳空。
中酒落花飛絮亂，曉鶯啼破夢匆匆。
其二：
同誰更倚閑窗繡，落日紅扉小院深。
東復西流分水嶺，恨無愁續斷弦琴。
其三：
寒信風飄霜葉黃，冷燈殘月照空床。
看君寄憶傳文錦，字字縈愁寫斷腸。
其四：
前堂畫燭夜凝淚，半夜清香荔惹衾。
煙鎖竹枝寒宿鳥，水沈天色霽橫參。
其五：
蛾翠斂時聞燕語，淚珠彈處見鴻歸。
多情妾似風花亂，薄倖郎如露草稀。
詩中語詞流麗，明白曉暢。這裏對詞意就不多解釋了。這五首詩尤為難得的是，可回文而讀，現將五首詩的回文列下：
其一：
匆匆夢破啼鶯曉，亂絮飛花落酒中。
空賬鬥風春夕永，怨聲低泣小窗紅。
其二：
琴弦斷續愁無恨，嶺水分流西復東。
深院小扉紅日落，繡窗閑倚更誰同。
其三：
腸斷寫愁縈字字，錦文傳憶寄君看。
床空照月殘燈冷，黃葉霜飄風信寒。
其四：
參橫霽色天沈水，鳥宿寒枝竹鎖煙。
衾惹荔香清夜半，淚凝夜燭畫堂前。
其五：
稀草露如郎幸薄，亂花風似妾情多。
歸鴻見處彈珠淚，語燕聞時斂翠蛾。
其對仗之工巧，用韻之自然，無異於正讀之詩，有些詩句還勝過正讀一籌。例子就舉了，大家可以自己仔細玩味。
記夢回文 作者：宋·蘇軾
蘇軾夢中想好了一首回文詩，醒來只記得一句。既然有了一句，那就想法續上吧，續成兩首如下：
其一：
酏顏玉碗捧纖纖，亂點余花唾碧衫。
歌咽水雲凝靜院，夢驚松雪落空巖。
其二：
空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲江。
紅焙淺甌新水活，龍團小碾鬥晴窗。
此時是寫夢境，第一首寫一位面帶醉容的女子玉手纖纖，捧著玉碗在喝酒，「酏（TUO）顏」「玉碗」一紅一白對比分明，酒後雖有些失態，但更增幾分嫵媚。末句寫歌聲使水雲之氣凝住，雪花落而使夢驚醒。
第二首就是實寫了，寫初夏的太陽使雪融化，茶已泡好，一邊欣賞窗外的景色，一邊慢慢品嘗。總觀全詩，句暢詞麗，足見詩人藝術才能的高超脫俗。
本詩倒讀則是：
其一：
巖空落雪松驚夢，院靜凝雲水咽歌。
衫碧唾花余點亂，纖纖捧碗玉顏酏。
其二：
窗晴鬥碾小團龍，活水新甌淺焙紅。
江漲雪融山上日，缸傾酒盡落花空。
倒讀之後，也是婉麗秀美，暢如流水行雲的詩句呢。總觀全詩，句暢詞麗，信筆寫來，暢然成詩，足見詩人藝術才能的高超脫俗。
005七律回文
七律 牡丹 作者：明·張淮
華浮月夜靜飛神，妙出天工奪畫真。
斜葉趁風搖翅蝶，艷姿嫌酒病心人。
霞翻麗質晴烘日，露浥微香暖涴塵。
家世古稱應獨魏，花飄未盡占芳春。
古來寫牡丹的詩不少，但以回文形式而寫則少得多了，因受回文限制，處處受束縛。但此詩能突破束縛，從「神」「質」「氣」入手，不論正讀倒讀，都馬「國色天香」的牡丹「花中之王」的氣質烘托了出來。開始寫花之華光光流彩，雖在月夜仍有百倍精神，它天然嫵媚，可奪名家之丹青妙筆。在繁茂如蝶的羽狀復葉襯托下，隨風搖曳，更加嬌美，宛然就是那酒醉捧心的美女。牡丹盛開在麗日之下，捲動著朝霞的花心放出襲人的芳香，塵汙也為之不揚。在牡丹花的各色之中，名貴者還要推魏紫姚黃，僅她就可占盡三色春光。
此詩倒讀也很流暢，仔細品味，除「人心病酒嫌姿艷」，因失去典故而意境稍差，其余諸句都很好，尤其尾句「神飛靜夜月浮華」尤佳。
春芳占盡未飄花，魏獨應稱古世家。
塵涴暖香微浥露，日烘晴質麗翻霞。
人心病酒嫌姿艷，蝶翅搖風趁葉斜。
真畫奪工天出妙，神飛靜夜月浮華。
回文詩二首 作者：唐·徐夤
其一：
飛書一幅錦文回，恨寫深情寄雁來。
機上月殘香閣掩，樹梢煙淡綠窗開。
霏霏雨罷歌終曲，漠漠雲深酒滿杯。
歸日幾人行問蔔，徽音想望倚高台。
回讀為：
台高倚望想音徽，蔔問行人幾日歸。
杯滿酒深雲漠漠，曲終歌罷雨霏霏。
開窗綠淡煙梢樹，掩閣香殘月上機。
來雁寄情深寫恨，回文錦幅一書飛。
其二：
輕帆數點千峰碧，水接雲山四望遙。
晴日海霞紅靄靄，曉天江樹綠迢迢。
清波石眼泉當檻，小徑松門寺對橋。
明月釣舟漁浦遠，傾山雪浪暗隨潮。
倒讀為：
潮隨暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。
橋對寺門松徑小，檻當泉眼破波清。
迢迢綠樹江天曉，靄靄紅霞海日晴。
遙望四山雲接水，碧峰千點數帆輕。
曉起 作者：唐·陸龜蒙
平波落月吟閑景，暗幌浮煙思起人。
清露曉垂花謝半，遠風微動蕙抽新。
城荒上處樵童小，石蘚分來宿鷺馴。
晴寺野尋同去好，古碑苔字細書勻。
倒讀為：
勻書細字苔碑古，好去同尋野寺晴。
馴鷺宿來分蘚石，小童樵處上荒城。
新抽蕙動微風遠，半謝花垂曉露清。
人起思煙浮幌暗，景閑吟月落波平。
和陸秀才曉起 作者：唐·皮日休
孤煙曉起初原曲，碎樹微分半浪中。
湖後釣筒輕夜雨，竹傍眠幾側晨風。
圖梅帶潤輕沾墨，畫蘚經蒸半失紅。
無事有杯持永日，共君惟好隱墻東。
倒讀為：
東墻隱好惟君共，日永持杯有事無。
紅失半蒸經蘚畫，墨沾輕潤帶梅圖。
風晨側幾眠傍竹，雨夜輕筒釣後湖。
中浪半分微樹碎，曲原初起曉煙孤。
秋夜回文詩 作者：清·張月槎
清朝康熙癸巳編修雲南張月錯槎先生善作詩詞，一生著作很多，可惜留下較少。他死後五十年，【隨園詩話】的作者袁枚從他孫子張旭那裏得到一首【秋夜回文詩】：
煙深臥閣草凝愁，冷夢驚回幾樹秋。
懸壁四山雲上下，隔簾一水月沈浮。
翩翩影落飛鴻雁，皎皎光寒靜鬥牛。
前路客歸螢點點，邊城夜火似流星。
這是一首寫景詩，繪聲繪色地描寫了關邊秋夜的清冷和蕭瑟情景。如果倒過來讀，也還清新有味，不失為一首好詩：
星流似火夜城邊，點點螢歸客路前。
牛鬥靜寒光皎皎，雁鴻飛落影翩翩。
浮沈月水一簾隔，下上雲山四壁懸。
秋樹幾回驚夢冷，愁凝草閣臥深煙。
修道回文詩 作者：明·張三豐
橋邊院對柳塘灣，夜月明時半戶關。
遙駕鶴來歸洞晚，靜彈琴坐伴雲閑。
燒丹覓火無空竈，采藥尋仙有好山。
瓢掛樹高人隱久，囂塵絕水響潺潺。
倒讀為：
潺潺響水絕塵囂，久隱人高樹掛瓢。
山好有仙尋藥采，竈空無火覓丹燒。
閑雲伴坐琴彈靜，晚洞歸來鶴駕遙。
關戶半時明月夜，灣塘柳對院邊橋。
以下這篇又是一種特殊格式，即後篇每句為前篇每同位句的倒讀回。稱為雙篇回文，先列到這裏。
玉樓春二首 作者：清·樊增祥
其一： 其二：
蝶衣金瘦花房粉 粉房花瘦金衣蝶
雪燕雙雕釵玉冷 冷玉釵雕雙燕雪
霜情薄怨素心蘭 蘭心素怨薄情霜
月恨天如圓靨杏 杏靨圓如天恨月
叠箋秋雁書傳錦 錦傳書雁秋箋叠
葉墜疏桐金蝕井 井蝕金桐疏墜葉
人中畫字寫爐灰 灰爐寫字畫中人
白露秋期歸心準 準心歸期秋露白
若於中間畫一軸線，則二首詩成軸對稱圖形，觀之讀之都趣味盎然。
雖然每句是七字，但不是四句的七絕，也不是八句的七律（實際上不一定是八句就是七律，因為七律的要求是很嚴格的。）我也把它算在這裏了。
春思 作者：寒雨清秋
春芬疊翠柳橫煙，我醉花香幽境禪。
神麴一江寒唳鶴，驪歌千樹暖啼鵑。
粼粼水澗清波淺，屹屹山峰遠岫穿。
呻鳥伴鶯飛廣宇，噪鴉隨鵲落桑田。
晨霞逐雁翔東隅，暮月追光映東阡。
貧客仙亭雲影淡。榛松滿壑雨聲綿。
逆讀亦成詩：
綿聲雨壑滿松榛。淡影雲亭仙客貧。
阡北映光追月暮，隅東翔雁逐霞晨。
田桑落鵲隨鴉噪，宇廣飛鶯伴鳥吟。
穿岫遠峰山屹屹，淺波清澗水粼粼。
鵑啼暖樹千歌驪，鶴唳寒江一曲神。
禪境幽香花醉我，煙橫柳翠疊芳春。
這是一位網友的詩，我認為水平相當高。就現代人來講，很多人已經不知回文為何物時，能寫出這樣的回文錦，本人非常佩服。
006次韻回文
次韻是指和他人的詩，並依原詩用韻的次序，始於唐代的元稹、白居易。說白了，主要是韻腳的順序要與原詩一樣。
蘇東坡回文題金山。金山寺雄峙於長江之濱，歷來為遊覽勝地。宋代大文學家蘇東坡，慕金山寺之名，也曾蕩舟於明月之中。眼看那江潮雪浪，水天一色，漁火點點，漁歌互答的美景，禁不住醉意微蕩，曠怡愉悅，滿腹詩情油然而起。他略加沈吟，一首【題金山寺】的回文七律便躍然紙上。清南文兵說：這首詩我是在1982年時見過，非常欣賞，記下之後一直保留著，直到我買到那本【趣味詩選】之後，原來的手抄才算扔掉。
題金山寺 作者：宋·蘇軾
潮隨暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。
橋對寺門松徑小，巷當泉眼石波清。
迢迢遠樹江天曉，靄靄紅霞海日晴。
遙望四山雲接水，碧峰千點數鷗輕。
這首七律講究平仄對仗，把金山寺的美妙風光，盡收於詩中，讀起來令人心曠神怡，情趣盎然。然而更妙的是，這首詩若倒讀起來，同樣是韻味無窮。
逆讀為：
輕鷗數點千峰碧，水接雲邊四望遙。
晴日海霞紅靄靄，曉天江樹綠迢迢。
清波石眼泉當檻，小徑松門寺對橋。
明月釣舟漁浦遠，傾山雪浪暗隨潮。
這首回文詩流行之後，有不少人仿之，和韻，這裏舉兩例以說明之，先來欣賞陳克的次韻。
宿龜山次韻 作者：宋·陳克
潮回浪濺細沙傾，岸柳平波映眼明。
橋接短亭連野迥，艇橫長笛帶風清。
迢迢翠草寒煙暝，隱隱疏林暮靄晴。
遙見疊峰青淺黛，客心傷處碧雲輕。
同樣，此詩也可以逆讀。
輕雲碧處傷心客，黛淺青嶠疊風遙。
晴靄暮林疏隱隱，螟煙寒草翠迢迢。
清風帶笛長橫艇，迥野連亭短接橋。
明眼映波平柳岸，傾沙細濺浪回潮。
又有一人用次韻法而和此詩。
夜宿江館： 作者宋·丘瓊山
潮生海岸兩崖傾，落月江楓映火明。
橋透白波流水遠，屋連紅樹帶霜清。
迢迢漏盡寒更曉，片片雲收夜雨晴。
遙望楚天江渺渺，茭蒲盡處落鷗輕。
此詩和的非常之妙，有味。從洶湧的海潮入手，寫落月、江楓、漁火，寫波上飛橋、屋邊紅樹，寫清霜、滴漏、寒更，寫夜月、朝晴，寫楚天之下的渺茫江水，寫水邊茭蒲之外輕落的悲鴻。這些或遠或近的景物，在詩人筆下連而為詩，在畫家手裏描而成畫，可謂盡得南方水鄉江館一帶的風光野趣。
此詩倒讀為：
輕鷗落處盡蒲茭，渺渺江天楚望遙。
晴雨夜收雲片片，曉更寒盡漏迢迢。
清霜帶樹紅連屋，遠水流波白透橋。
明火映楓江月落，傾崖兩岸海生潮。
倒讀之後，也是好詩，可謂下筆輕靈，色調明朗，意境開闊，堪稱寫景詩中的佳作。
007通體回文
指一首詩從尾字倒讀至開頭一字，另成一首韻詩。實際上我的這個分類有些牽強，因為前面所述的一些回文已經就是通體回文了，這只不過是為了這個「通體回文」的體裁單找幾篇說明一下而已。
兩相思 作者：宋朝·李禺
枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？
壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。
途路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。
孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。
這首回文詩之妙，就在於正讀時是丈夫思念妻子的詩，而回文之後，便成了妻子思念丈夫的詩了。
現將其回文書錄於下：
兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。
遲回寄雁無音訊，久別離人阻路途。
詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。
知心幾見曾來往，水隔山遙望眼枯。
和正讀的詩句一樣，反映思念之情的真摯與深沈。如果說該詩有所欠缺，尚不能盡如人意的話，恐怕就在點出主題的尾句「夫憶妻兮父憶兒」上。試就該句中之對應關系進行分析，可知正讀時是夫憶妻與父憶兒相對應，而回文時則是兒憶父與妻憶夫相對應，那麽這就準確地打上了男尊女卑的烙印，夫、父同等，妻兒同級，難免影響吟詠該詩的心情。假如作者能將尾句寫作「夫憶妻兮知不知」？洗去不平等的烙印，豈不更好。
秋閨怨 作者：明·高啟
人行遠寄寫情詩，靜院秋聲恨別離。
新雁過時驚夢短，塵窗桂影月遲遲。
該詩名為【秋閨怨】，試看詩句中「秋聲」「新雁」「桂影」與「秋」字緊扣；而「靜院」「塵窗」則點出深閨有佳人；「寫情詩」「恨別離」「驚夢短」，甚至連「月遲遲」都帶入了股股「怨」氣。可見，該詩的內容與標題真是絲絲入扣。
該詩倒讀則為：
遲遲月影桂窗塵，短夢驚時過雁新。
離別恨聲秋院靜，詩情寫寄遠行人。
與正讀相比，尾句「詩情寫寄遠行人」要比「人行遠寄寫情詩」詩味更濃，詩意高雅而且也含蓄得多了。
晚秋即景 作者待查
古代詩詞中，詠秋之作更多。有一首回文七絕叫【晚秋即景】，給人們留下的印象尤其深刻。究其原因，一是詩的本身寫得好，二是順讀倒讀皆不失佳妙，三是詩中流露出的情調，暗合了當時那顆快要破碎了的心。
詩曰：
煙霞映水碧迢迢，暮色秋色一雁遙。
前嶺落暉殘照晚，邊城古樹冷蕭蕭。
若是倒過來讀，便是：
蕭蕭冷樹古城邊，晚照殘暉落嶺前。
遙雁一色秋色暮，迢迢碧水映霞煙。
這首回文詩，順讀倒讀均如行雲流水，順理成章，實不可多得。且詩中意境深遠，耐人尋味：秋色萬裏，暮色沈沈，煙霞映水，碧波迢迢，一只孤雁，雁翅上映著落日的余暉，向著遙遠的天邊飛去。邊城的古樹映著夕陽的殘照，約法顯得蕭索淒涼。山嶺的那邊，不時劃過孤雁的哀鳴……真是一幅美妙的悲秋圖啊！
實際上通體回文的分類也不算精確，因為前面也講了不少通體回文，只不過回文詩多一些，我多分了一項給分流一下。
008就句回文
就句回文指一句內完成一個回復過程﹐每句的前半句與後半句互為回文（倒句詩）。
春閨 作者：清·李某
垂簾畫閣畫簾垂，誰系懷思懷系誰？
影弄花枝花弄影，絲牽柳線柳牽絲。
臉波橫淚橫波臉，眉黛濃愁濃黛眉。
永夜寒燈寒燈夜，期歸夢還夢歸期。
就句回文 作者：待查
處處飛花飛處處，潺潺碧水碧潺潺；
樹中雲接雲中樹，山外樓遮樓外山。
絕塞 作者：待查
絕塞關心關塞絕，憐人可有可人憐。
月為無痕無為月，年似多愁多似年。
雪送花枝花送雪，天連水色水連天。
別離還怕還離別，懸念歸期歸念懸。
還有一種叫本篇回文，就是一首詩詞本身完成一個回復﹐即後半篇是前半篇的回復。也列在就句回文中了。
詠雪 作者：南梁·簡文帝
鹽飛亂蝶舞，花落飄粉奩。奩粉飄落花，舞蝶亂飛鹽。
009四序回文
這個本應列在五絕回文中，可是我看單列出更好，因為專門是四季描寫，而且數量不少，所以還是單列以方便大家欣賞。
四序回文 作者：金·宇文虛中
春之一
短草鋪茸綠，殘梅照雪稀。
暖輕還錦褥，寒峭怯羅衣。
這是正月的景象，但東北的節氣要晚一些，還是大雪紛飛。這首詩描寫細小的柔軟的草密聚叢生，像綠色的地毯；冬去春來，枝頭梅花已零落，和余雪交相輝映。天氣雖暖猶寒，還離不開厚厚的錦褥，有時會使換上春裝的人感到寒意。這首倒讀為：
衣羅怯峭寒，褥錦還輕暖。
稀雪照梅殘，綠茸鋪草短。
春之二
翠漣冰綻日，香徑晚多花。
細筍抽蒲密，長條舞柳斜。
這是二月（這裏都指農歷）的景象，冰化河開，呈現出碧綠的漣漪。傍晚時分，小徑兩旁的野花繽紛，清香撲鼻，新筍抽芽，蒲劃細密，長長的柳絲在輕風之中搖曳，好一派迷人的仲春景色。這首詩倒讀為：
斜柳舞條長，密蒲抽筍細。
花多晚徑香，日綻冰漣翠。
春之三
折花幽檻小，傾酒綠杯深。
蝶舞輕風曉，鶯啼老樹陰。
人在幽靜的欄桿旁，折花在手。往杯中傾瀉著碧綠的美酒，紅花綠酒色彩鮮明。末聯寫輕柔的春風伴著蝴蝶飛舞，濃密的老樹陰中傳來黃鶯嬌啼。我讀到這裏想起了一句成語，叫耳聞目睹。三月的景象躍然紙上。
此詩倒讀為：
陰樹老啼鶯，曉風輕舞蝶。
深杯綠酒傾，小檻幽花折。
讀來也是合轍上口。
夏之一
翠密圍窗竹，青圓貼水荷。
睡多嫌晝永，醒少得風和。
初夏之景色，翠竹密密圍在窗外，青青的、圓圓的荷葉貼在水面。後面兩名寫人的感受：夏日人多困倦，「睡多」和晝永相對仗，滿生活的情趣。本詩倒讀為：
和風得少醒，永晝嫌多睡。
荷水貼圓青，竹窗圍密翠。
夏之二
草徑迷深綠，蓮池浴膩紅。
早蟬鳴樹曲，鮮鯉躍潭東。
以草深、蓮紅、蟬鳴、鯉躍把仲夏描寫得有聲有色，熱熱鬧鬧，十分和諧。浴膩紅是指紅色閃光的荷花亭亭玉立於水面，似浴後剛從水中出來一樣。本詩倒讀為：
東潭躍魯鮮，曲樹鳴蟬早。
紅膩浴池蓮，綠深迷徑草。
夏之三
暴雨隨雲驟，驚雷穩地平。
好風搖筆透，輕汗挹水清。
六月夏季的天氣特征是經常出現暴雨驚雷，末兩句寫文人墨士乘風揮筆疾書，汗水淋淋，不時用清水擦拭。這裏寫的又是人對氣候的感受，十分自然真實。這首詩倒讀為：
清水挹汗輕，透筆搖風好。
平地穩雷驚，驟雲隨雨暴。
秋之一
晚日欣簾卷，涼風覺袂搖。
遠吟高興遣，長醉宿愁銷。
作者僅以「欣」「覺」「遣」「銷」四個動字，就把豐富的感情色彩帶入詩中並把夏去秋來、暑去涼生帶給人們的舒適愜意，都盡情的表現出來。本詩倒讀為：
銷愁宿醉長，遣興高吟遠。
搖袂覺風涼，卷簾欣日晚。
秋之二
短葦低殘雨，虛舟帶晚潮。
斷鴻歸暗浦，疏葉墜寒梢。
這首主要是寫景。「短葦」「殘雨」「虛舟」「斷鴻」「疏葉」「寒梢」，寥寥幾筆就勾出了漸趨蕭條的仲秋景色。斷鴻是指目力已看不到鴻雁了。本首詩倒讀：
梢寒墜葉疏，浦暗歸鴻斷。
潮晚帶舟虛，雨殘低葦短。
秋之三
戚戚蛩吟苦，茫茫水驛孤。
日銜山色暮，霜帶菊叢枯。
九月秋色更濃。蟋蟀淒涼地叫，水濱驛站孤零，太陽已薄西山，日色向晚，那被嚴霜摧殘的菊花，已有些枯萎了。意味著秋色已老，行將離去。本詩倒讀：
枯叢菊帶霜，暮色山銜日。
孤驛水茫茫，苦吟蛩戚戚。
冬之一
鶻健呼風急，烏啼促景殘。
窟深宜兔蟄，蒲折蔭魚寒。
矯健的鷹在長空搏擊，烏鴉在冷風中悲鳴。深深的洞穴很適合野兔冬眠，蒲草折斷，使遊魚失去了庇護之所而感到冬寒，作者以自然界的變化寫出了初冬的到來，本詩倒讀為：
寒魚蔭折蒲，蟄兔宜深窟。
殘景促啼烏，急風呼健鶻。
冬之二
裂瓦寒霜重，鋪窗月影清。
滅燈驚好夢，孤枕念深情。
嚴霜使屋瓦凍裂，連窗上白白的月影也使人感到刺骨的清冷；油盡燈滅把好夢驚擾，孤枕獨眠的人，把遠離的親人懷念。這首詩是寫人的，本詩倒讀：
情深念孤枕，夢好驚燈滅。
清影月窗鋪，重霜寒瓦裂。
冬之三
秀柏留陰綠，芳梅蘸影斜。
溜簾冰結玉，裝樹雪飛花。
進入臘月了，只有柏樹還保持著翠綠色，不畏寒冷的梅花傲雪而開，放出濃郁的芳香，綽約多姿；點綴著三九寒冬。後兩句寫冰柱和飛雪。本詩倒讀：
花飛雪裝樹，玉結冰簾溜。
斜影蘸梅芳，綠陰留柏秀。
010詞牌回文
不僅詩可回文，而詞也可回文，在我所看到的詞的回文中，以菩薩蠻為最多，而且都是雙句回文。由於詞的回文較多，故單列。
菩薩蠻·詠梅 作者：宋·蘇軾
嶠南江淺紅梅小，小梅紅淺江南嶠。窺我向疏籬，籬疏向我窺。
老人行即到，到即行人老。離別惜殘枝，枝殘惜別離。
這是回文詞中的一個典型代表，要說回文詞與回文詩是有不同之處的，這個不同在於：正句之後緊接著就是一個倒句，然後又是一個正句，一個倒句。如此正、倒相間，形成回文；更透過句中詞本身的魅力，在誦讀時能激發出聲韻和諧之美。
本詞上闕寫紅梅含苞；並以擬人手法，寫出梅、人之間的愛惜之情。值得提出的是借「嶠南」與「南嶠」的詞義不同，而使表現的內容豐富變化。如首句「嶠南江淺紅梅小」，是說初春的嶺南，江水正淺，紅梅方始含苞；次句「小梅紅淺江南嶠」則是說，盛開的嬌小的紅梅使江水南岸的高山也籠罩著一片粉色。下闕寫紅梅已殘。巧妙地用殘梅離枝比喻人的遠別，加深了詞的寓意。當然這裏也有與前闕相同的情況，即「行人老」與「老人行」在含意上大不相同。該詞風格是前闕輕松、俏皮，後闕則深沈、蒼郁。
在菩薩蠻的回文詞中，形式都一樣，我只在第一首中用顏色給予區別，以下大家都知道了，也就不用區別了。
菩薩蠻·春將半 金·李晏
斷腸人去春將半，半將春去人腸斷。歸客倦花飛，飛花倦客歸。
小窗寒夢曉，曉夢寒窗曉。誰與畫愁眉，眉愁畫與誰。
該詞寫春愁離恨，十分別致生動。上片寫斷腸人去了，春天已過去一半，他像帶走了一半春天離開了，使留下的人觸景腸斷。接著寫久別的客人含著倦意，伴著落花歸來了。下片寫小窗透進曙光，人從寒夜美夢中醒來，也證實了上片末兩句是在寫夢。最後兩句可理解為：離人不在，誰來為我畫眉；離人不在，我就是畫了眉又是為誰呢。
菩薩蠻·無題 清·納蘭性德
霧窗寒對遙天暮，暮天遙對寒窗霧。花落正啼鴉，鴉啼正落花。
袖羅垂影瘦，瘦影垂羅袖。風剪一絲紅，紅絲一剪風。
透過寒霧迷蒙的視窗，看到遠方天色已漸暗下來，太陽就要西沈了，花瓣正紛紛從樹枝上落下，烏鴉在聲聲啼叫。一片蕭索。羅袖寬松地垂著，人影兒是那樣地瘦削；輕風撫弄著一絲紅色的燭光，火苗兒左右搖曳，種種情景，給人一種壓抑的感覺。
菩薩蠻·次圭甫韻 作者：宋·朱熹
暮江寒碧縈長路，路長縈碧寒江暮。花塢夕陽斜，斜陽夕塢花。
客愁無勝集，集勝無愁客。醒似醉多情，情多醉似醒。
這首詞分上下兩闕，上闕寫景，暮江、長路，夕陽等，反復吟詠，顛倒成句，十分優美：暮色蒼茫，寒江如同一條綠色長綢縈繞著漫漫長路。漸漸隱去的夕陽，斜照著遠處的花塢。
下闕是抒情，大意是說：客人滿懷愁緒就不會有快意的盛宴聚會，既然歡聚痛飲，座上就不再有愁客。清醒時似酒醉時一樣多情，多情人雖醉也猶似清醒。全詞讀起來，分析起來，回味無窮。
菩薩蠻·呈秀野 作者：宋·朱熹
晚紅飛盡春寒淺，淺寒春盡飛紅晚。尊酒綠陰繁，繁陰綠酒尊。
老仙詩句好，好句詩仙老。長恨送年芳，芳年送恨長。
這首詞是送給友人的回文詞，似乎是即席吟詠相贈的。結尾處含相對慨嘆之意。前片寫晚開的繁花也開始飛落，春天就要歸去，再不是那乍暖還寒的時節。盛滿美酒的杯中倒映著繁密的綠陰。連酒也變得那樣清綠。下片裏的「老仙」「詩仙」似是對友人的昵稱。作者盛贊友人詩寫得好，而且深感在他們詩文交往之中，彼此正一年年走向衰老。尾句「長恨送年芳，芳年送恨長」則是為時光流逝，一去不復返而撫案長嘆。
該詞之妙，妙在回文，一正一反，一順一倒，無一句不流暢自如，恰到好處。
菩薩蠻回文三首 作者：金·王庭筠
其一：
斷腸人恨余香換，換香余恨人腸斷。塵暗鎖窗春，春窗鎖暗塵。
小花檐月曉，曉月檐花小。屏掩半山青，青山半掩屏。
這一首寫的是春恨。破曉景象，室內的盤香將盡又要換上新香。經過一夜愁思的人，更感傷心；到處塵土積滿，封鎖了窗外的明媚春光。破曉前的月光柔和地灑在檐下矯小的花朵上，院裏的屏風把前面的半邊青山遮掩。雖然是小花、半山，但是春天的氣息還是感覺到了。
其二：
客愁楓葉秋江隔，隔江秋葉楓愁客。行遠望高城，城高望遠行。
故人新恨苦，苦恨新人故。斜日晚啼鴉，鴉啼晚日斜。
這一首是秋愁，首句與次句寫秋天來了，楓葉飄飄，遠行在外的人被江水阻隔，空懷滿腹愁情。接下來是寫遠行人望著巍峨的高城，還有在高城上望著遠行的人。下片寫多年好友為眼前離別的新恨所苦，離愁別恨使年輕人也變得衰老，夕陽西下，夜幕降臨，烏鴉正在悲鳴。
其三：
白雲孤映遙山碧，碧山遙映孤雲白。樓倚一天秋，秋天一倚樓。
斷腸隨雁斷，斷雁隨腸斷。來雁與書回，回書與雁來。
這一首盼離人歸來。上片顯示出在藍天白雲與遠方的青山相掩映這樣一個大背景下，有一個人獨倚高樓，眺望一天秋色。下片寫相思不見，隨著天上雁群漸漸消失而愁腸寸斷。鴻雁歸來帶來親人的書信，自己的回信也已寫好，恰恰雁兒飛過讓它捎走。不論是書信去和帶來，都飽含著期望離人早日歸來的心情。
蔔算子 作者：清·董寧
明月淡飛瓊，陰雲薄中酒。收盡盈盈舞飄絮，點點輕鷗咒。
晴浦晚風寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡煙垂岫。
該詞寫盡了冬夜飄雪景色之幽冷清峭，讀來令人周身寒襲，如入其境。從形式上看，與一般詞似無二樣，看不出它的回文特色。但是我們仍然按照【蔔算子】詞上、下闕諸句均為五、五、七、五言的格式，回文讀之，則儼然又是一首好詞。倒讀的蔔算子詞為：
岫垂煙淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青，寒風晚浦晴。
咒鷗輕點點，絮飄舞盈盈。盡收酒中薄雲陰，瓊飛淡月明。
回讀之後押平聲韻，也可稱此回讀之蔔算子為變格吧。
虞美人 作者：宋· 王文甫
原詞為：
黃金柳嫩搖絲軟，永日堂空掩。
卷簾飛燕未歸來，客去醉眠倚枕殢殘杯。
眉山遠拂青螺黛，整整垂雙帶。
水垂香熨窄衫輕，瑩玉碧溪春溜煙波橫。
這首詞也和上一首【蔔算子】一樣，回讀時要把句子重組一下。逆讀為：
橫波煙溜春溪碧，玉瑩輕衫窄。
熨香垂水帶雙垂，整整黛螺青拂遠山眉。
杯殘殢枕倚眠醉，去客來歸未。
燕飛簾卷掩空堂，日永軟絲搖嫩柳金黃。
西江月·泛湖 作者：宋·吳文英
原詞為：
過雨輕風弄柳，湖東映日春煙，
晴無平水遠連天，隱隱飛翻舞燕。
逆讀為：
燕舞翻飛隱隱，天連遠水平無，
晴煙春日映東湖，柳弄風輕雨過。
卷簾燕兒落 作者待查
難離別，情萬千。眠孤枕，愁人伴。
閑庭小院深，關河傳信遠。
魚和雁天南，看明月，中腸斷。
倒讀則成：
斷腸中，月明看。南天雁，和魚遠。
信傳河關深，院小庭閑伴。
人愁枕孤眠，千萬情，別離難。
這首詞真得把倒讀的列出來，因為句子與正讀時的標點完全不一樣了。
十六字令 作者待查
紅，花襯柳托山景濃。松柏翠，桃李鬥花榮。
倒讀仍然是一首十六字令：
榮，花鬥李桃翠柏松。濃景山，托柳襯花紅。
011詩詞雙回
詩詞雙回文詩，這是一種令人拍案叫絕的回文詩，詩倒讀可以成詞，詞倒讀可以成詩。互變的回文詩詞，句法結構和押韻的平仄都要變，難度甚大，頗顯詩人才情。
明窗 作者：清·張芬
這首回文詩詞，作律詩看，尚佳，倒讀成詞，則更妙。現先將正讀七律列下：
明窗半掩小庭幽，夜靜燈殘未得留。
風冷結陰寒落葉，別離長倚望高樓。
遲遲月影移斜竹，疊疊詩余賦旅愁。
將欲斷腸隨斷夢，雁飛連陣幾聲秋。
此詩主要抒發對摯友的懷念之情，十分真切。開始寫在幽靜的小庭院中，明亮的窗子半掩著，夜深人靜，紅燭將殘，然而畢竟未能留住友人，這就把多少愁悵與煩惱一下子全點出了。接著是冷風陣陣、綠樹無蔭、枯葉雕零，斜倚著高樓的欄桿， 久久地望著友人離去的方向，足見友情之纏綿。月亮舒緩地移動著，使人影變得慢慢傾斜，寫了一篇又一篇的詩來寄托情懷。正欲懷著滿腹悲苦進入夢鄉，然而那無情的雁卻傳來了報秋的哀鳴。
這首詩非常特別，倒讀之後，變成另一種格式，組成了一首絕妙的詞，詞牌為【虞美人】，試看倒讀之效果。
秋聲幾陣連飛雁，夢斷隨腸斷。
欲將愁旅賦余詩，疊疊竹斜移影，月遲遲。
樓高望倚長離別，葉落寒陰結。
冷風留得未殘燈，靜夜幽庭小掩，半窗明。
倒讀之後，其意境之深幽，抒發離情別恨之濃郁，較之正讀之詩，效果尤佳。慢慢品吧，是快樂地享受。
虞美人 作者：清·朱杏孫
這首詞，尤其難能可貴。詞本身是回文，同時又能標點為七言律詩，亦可倒讀。詞雲：
孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼。
冷風珠露撲釵蟲，絡索玉環，圓鬢鳳玲瓏。
膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小。
院空蕪綠引香濃，冉冉近黃昏，月映簾紅。
倒讀也是調寄【虞美人】，但韻腳變了：
紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引。
綠蕪空院小欄疏，對影悄妝，殘粉薄凝膚。
瓏玲鳳鬢圓環玉，索絡蟲釵撲。
露珠風冷逼窗梧，雨細隔燈，寒夢倚樓孤。
此詞重新標點，乃一首七律：
孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼冷風。
珠露撲釵蟲絡索，玉環圓鬢鳳玲瓏。
膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小院空。
蕪綠引香濃冉冉，近黃昏月映簾紅。
倒讀則為：
紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引綠蕪。
空院小欄疏對影，悄妝殘粉薄凝膚。
瓏玲鳳鬢圓環玉，索絡蟲釵撲露珠。
風冷逼窗梧雨細，隔燈寒夢倚樓孤。
012疊字回文
書懷 作者：明·朱權
紛紛雨竹翠森森，點點風光落綠蔭。
貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沈沈。
昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情閑默默，我於疏拙老骎骎。
這首詞有兩大特點：一是每句詩中起碼都有兩個疊字在內。仔細分析，這些疊字加強了語氣，增強了詩意的表達，展示了詩句的生動性。
第二個特點是本詩也可倒讀，倒讀之後除個別句子略顯不足，其他句子還都是詩味十足的。
請看倒讀之詩：
骎骎老拙疏於我，默默閑情事有因。
心寸寸如江渺渺，信重重隔嶺昏昏。
沈沈夢斷牽愁亂，寞寞窮吟苦恨貧。
蔭綠落光風點點，森森翠竹雨紛紛。
013回文聯珠
回文聯珠也還有一種叫法為前七後三連理回文詩。
斜移月影上窗紗 作者：李南陽
合肥東鄉「怪才」李南陽，一輩子沒參加科舉考試，一輩子也不甘為官，浪跡江湖，四海為家。他與李鴻章是同鄉，自小結交，私情不薄，他不願為官，李鴻章也只得作罷。不過，來往也還是有的。
一日，李南陽浪遊到北京，順道去拜望兒時的朋友李鴻章。李鴻章以上賓之禮款待，一則是舊交難忘，二則也懼怕李南陽的「怪才」，一旦得罪，終生抱愧。宴席之後，李鴻章留李南陽住下，李南陽說什麽也不願住在他家，李鴻章再三挽留，李南陽只得答應留住一宿，次日定要趕路。李南陽住慣鄉村野店，這一晚雖留宿相爺官邸卻怎麽也睡不著。天上斜月當空，花葉映在綠紗窗上，微風吹過，葉移影動，更攪得他無法安睡。睜開眼是月光、紗窗、花影，閉了眼還是花葉、月影、紗窗……他毫無睡意，只得披衣下床，在書桌上揀起筆來隨便亂畫：月影、花葉、窗紗，結果組成了一首「十字回環詩：
斜移月影上窗紗是葉花
這首詩從「斜」字開始往右讀成兩句，再從「花」字向左讀成兩句，合起來四句：
斜移月影上窗紗，影上窗紗是葉花。
花葉是紗窗上影，紗窗上影月移斜。
回文聯珠 四季 明·吳絳雪
鶯啼岸柳弄春晴，曉月明。
上面十個字，是明代的詠【春】詩。它前面七個字，後面三個字，卻能聯成一首很好的「七言絕句」。這首詩的完整讀法應該是：
鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴曉月明；
明月曉晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。
這是春的頌歌，鶯色黃，垂柳綠，夜月白，體現了春之色、春之聲、春之情，總之，「春」字是詩的主旋律。這種詩的形式奇特，字句凝練，情趣橫生，別具一格。古代文人把它稱為大詩中的「袖珍品」，還把這種「前三後七」的七絕詩起了個雅名——連理回文詩。
同理，還有描寫夏、秋、冬季的前七後三回文詩。
夏季：
香蓮碧水動風涼 夏日長。
這一首寫夏季景色，荷花放香，涼風拂拂，水泛漣漪，日照最長。其中「風」是這首詩的主要角色，這裏可從水動、風涼、蓮香中體現出來。全詩讀來如下：
香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。
長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。
秋季：
秋江楚雁宿沙洲 淺水流。
雖是寫的秋景，不如說只是反復地寫了「秋江、楚雁、和沙洲」。在夏秋之交雨水最盛，一般秋江是十分多姿的，因而詩人把它作為最具秋色的物件入詩。此詩讀起來是這樣的：
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。
流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
冬季：
紅爐透炭炙寒風 禦隆冬。
在這首詩裏，作者一反常規，既不寫雪花，也不寫松、柏、梅，只是抓住冬日嚴寒的特點，由寒而引出火爐，引出炭，能使人反復吟詠，品出冬天的風味，足見作者構思的奇特與超俗。全詩這樣讀：
紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風禦隆冬。
冬隆禦風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。
014盤中轉詩
盤中詩 作者：漢·蘇伯玉妻
傳說蘇伯玉曾官遊蜀地。他一到四川，就被奇麗的山川景致吸引住了，整天與朋友們流連於山水之間，再加上政務繁忙，迎進送出，竟漸漸把留在長安家中的妻子淡忘了。蘇伯玉的妻子，別看她名不見經傳，可是一位蘭心慧性的多情才女，丈夫使，一去數載，遲遲不歸，連書信也不見一封。妻子看見人家夫唱婦隨，其樂融融，心裏又是思念，又是怨恨。她決心把自己的一片思念之情訴說給丈夫，讓「負心」的人能深知妻子的癡情。於是，她就把自己的心意全部「盛」在一只盤子裏，寄給遠方的丈夫。【回文類聚】上稱它為「盤中詩」。
蘇伯玉接到「盤中詩」後，從政務和遊樂中醒悟過來，對遠在長安的妻子牽腸掛肚起來。往日的恩情之情襲上心頭，那卿卿我我的相愛情景又歷歷在目。他左看右看，反復琢磨，終於讀出了這首「盤中詩」：
山樹高，鳥鳴悲。泉水深，鯉魚肥。
空倉雀，常苦饑。吏人婦，會夫稀。
出門望，見白衣。謂當是，而更非。
還入門，心中悲。北上堂，西入階。
急機絞，杼聲催。長嘆息，當語誰？
君有行，妾念之。出有日，還無期。
結巾帶，長相思。君忘妾，未知之。
妾忘君，罪當治。妾有行，宜知之。
黃者金，白者玉。高者山，下者谷。
姓者蘇，字伯玉。人才多，智謀足。
家居長安身在蜀，何惜馬蹄歸不數？
羊肉千斤酒百斛，令君馬肥麥與粟。
令時人，知四足。與其書 不能讀。
當從中央周四角。
蘇伯玉讀完全詩已百感交集，又見妻子唯恐自己一片念夫之意不能被他讀懂，深情地在詩末點明「當從中央周四角」的讀法時，他再也無法抑止自己思鄉之情，便立刻整理行裝回歸故裏。
清南文兵：我認為這首比較平淡的詩不算是回文詩，只能是說左旋右旋罷了，但是這首詩的形式是奇特的，暫時也算一個奇特的類別單列在這裏吧。
015反復體詩
反復體詩據說是蘇軾創造了一種詩體，這種詩可以回文讀，可以跳句讀，可以減字讀，有的還可以任意一字為開頭讀，真可謂變化無窮，一首詩變成數百首甚至上千首詩。嚴羽【滄浪詩話】註雲：「舉一字而誦皆成句，無不押韻，反復成文也。」說的就是這種詩體。
石牌題詩 作者：鹹誕晨真人
花開菊白桂爭妍，好景留人宜晚天。
霞落潭中波漾影，紗籠樹色月籠煙。
此詩倒回、減字、跳句等讀法，可演繹出上百首詩。讀法如下：
跳句讀法：即把壓韻的句子調換次序組成新詩。如
其一：
花開菊白桂爭妍，紗籠樹色月籠煙。
霞落潭中波漾影，好景留人宜晚天。
其二：
紗籠樹色月籠煙，花開菊白桂爭妍。
霞落潭中波漾影，好景留人宜晚天。
其三：
紗籠樹色月籠煙，好景留人宜晚天。
霞落潭中波漾影，花開菊白桂爭妍。
倒回讀法：即從最後一個字開始往回讀的回文詩。
煙籠月色樹籠紗，影漾波中潭落霞。
天晚宜人留景好，妍爭桂白菊開花。
倒回讀後的跳句讀
煙籠月色樹籠紗，妍爭桂白菊開花。
天晚宜人留景好，影漾波中潭落霞。
妍爭桂白菊開花，影漾波中潭落霞。
天晚宜人留景好，煙籠月色樹籠紗。
減字讀，可以減第一二字，也可減第五六兩字，減字後仍可跳讀、回文讀以及回文的跳讀如：
花開桂爭妍，好景宜晚天。
霞落波漾影，紗籠月籠煙。
花開桂爭妍，紗籠月籠煙。
霞落波漾影，好景宜晚天。
春日登大悲閣 作者：宋·錢惟治
碧天臨迥閣，晴雪點山屏。夕煙侵冷箔，明月斂閑亭。
此詩全文二十個字，如從第一句的第二個字讀起，則可讀為：
天臨迥閣晴，雪點山屏夕。煙侵冷箔明，月斂閑亭碧。
第三字起讀為：
臨迥閣晴雪，點山屏夕煙。侵冷箔明月，斂閑亭碧天。
依次共得二十首。
迥閣晴雪點，山屏夕煙侵。冷箔明月斂，閑亭碧天臨。
閣晴雪點山，屏夕煙侵冷。箔明月斂閑，亭碧天臨迥。
晴雪點山屏，夕煙侵冷箔。明月斂閑亭，碧天臨迥閣。
雪點山屏夕，煙侵冷箔明。月斂閑亭碧，天臨迥閣晴。
點山屏夕煙，侵冷箔明月。斂閑亭碧天，臨迥閣晴雪。
山屏夕煙侵，冷箔明月斂。閑亭碧天臨，迥閣晴雪點。
屏夕煙侵冷，箔明月斂閑。亭碧天臨迥，閣晴雪點山。
夕煙侵冷箔，明月斂閑亭。碧天臨迥閣，晴雪點山屏。
煙侵冷箔明，月斂閑亭碧。天臨迥閣晴，雪點山屏夕。
侵冷箔明月，斂閑亭碧天。臨迥閣晴雪，點山屏夕煙。
冷箔明月斂，閑亭碧天臨。迥閣晴雪點，山屏夕煙侵。
箔明月斂閑，亭碧天臨迥。閣晴雪點山，屏夕煙侵冷。
明月斂閑亭，碧天臨迥閣。晴雪點山屏，夕煙侵冷箔。
月斂閑亭碧，天臨迥閣晴。雪點山屏夕，煙侵冷箔明。
斂閑亭碧天，臨迥閣晴雪。點山屏夕煙，侵冷箔明月。
閑亭碧天臨，迥閣晴雪點。山屏夕煙侵，冷箔明月斂。
亭碧天臨迥，閣晴雪點山。屏夕煙侵冷，箔明月斂閑。
清南文兵：真是洋洋灑灑，無窮無盡。為什麽呢？我們再倒過來看一看。
倒讀則：
亭閑斂月明，箔冷侵煙夕。屏山點雪晴，閣迥臨天碧。
倒讀時依次以每個字作為起始字，共得20首詩：
閑斂月明箔，冷侵煙夕屏。山點雪晴閣，迥臨天碧亭。
以下各首方法與上同，所以不必都列出來，讀者可自已玩味。
用跳讀的方法又可得40首詩：
碧天臨迥閣，明月斂閑亭。夕煙侵冷箔，晴雪點山屏。
天臨迥閣晴，月斂閑亭碧。煙侵冷箔明，雪點山屏夕。
臨迥閣晴雪，斂閑亭碧天。侵冷箔明月，點山屏夕煙。
迥閣晴雪點，閑亭碧天臨。冷箔明月斂，山屏夕煙侵。
閣晴雪點山，亭碧天臨迥。箔明月斂閑，屏夕煙侵冷。
晴雪點山屏，碧天臨迥閣。明月斂閑亭，夕煙侵冷箔。
雪點山屏夕，天臨迥閣晴。月斂閑亭碧，煙侵冷箔明。
點山屏夕煙，臨迥閣晴雪。斂閑亭碧天，侵冷箔明月。
山屏夕煙侵，迥閣晴雪點。閑亭碧天臨，冷箔明月斂。
屏夕煙侵冷，閣晴雪點山。亭碧天臨迥，箔明月斂閑。
夕煙侵冷箔，晴雪點山屏。碧天臨迥閣，明月斂閑亭。
煙侵冷箔明，雪點山屏夕。天臨迥閣晴，月斂閑亭碧。
侵冷箔明月，點山屏夕煙。臨迥閣晴雪，斂閑亭碧天。
冷箔明月斂，山屏夕煙侵。迥閣晴雪點，閑亭碧天臨。
箔明月斂閑，屏夕煙侵冷。閣晴雪點山，亭碧天臨迥。
明月斂閑亭，夕煙侵冷箔。晴雪點山屏，碧天臨迥閣。
月斂閑亭碧，煙侵冷箔明。雪點山屏夕，天臨迥閣晴。
斂閑亭碧天，侵冷箔明月。點山屏夕煙，臨迥閣晴雪。
閑亭碧天臨，冷箔明月斂。山屏夕煙侵，迥閣晴雪點。
亭碧天臨迥，箔明月斂閑。屏夕煙侵冷，閣晴雪點山。
亭閑斂月明，閣迥臨天碧。屏山點雪晴，箔冷侵煙夕。
閑斂月明箔，迥臨天碧亭。山點雪晴閣，冷侵煙夕屏。
斂月明箔冷，臨天碧亭閑。點雪晴閣迥，侵煙夕屏山。
月明箔冷侵，天碧亭閑斂。雪晴閣迥臨，煙夕屏山點。
明箔冷侵煙，碧亭閑斂月。晴閣迥臨天，夕屏山點雪。
箔冷侵煙夕，亭閑斂月明。閣迥臨天碧，屏山點雪晴。
冷侵煙夕屏，閑斂月明箔。迥臨天碧亭，山點雪晴閣。
侵煙夕屏山，斂月明箔冷。臨天碧亭閑，點雪晴閣迥。
煙夕屏山點，月明箔冷侵。天碧亭閑斂，雪晴閣迥臨。
夕屏山點雪，明箔冷侵煙。碧亭閑斂月，晴閣迥臨天。
屏山點雪晴，箔冷侵煙夕。亭閑斂月明，閣迥臨天碧。
山點雪晴閣，冷侵煙夕屏。閑斂月明箔，迥臨天碧亭。
點雪晴閣迥，侵煙夕屏山。斂月明箔冷，臨天碧亭閑。
雪晴閣迥臨，煙夕屏山點。月明箔冷侵，天碧亭閑斂。
晴閣迥臨天，夕屏山點雪。明箔冷侵煙，碧亭閑斂月。
閣迥臨天碧，屏山點雪晴。箔冷侵煙夕，亭閑斂月明。
迥臨天碧亭，山點雪晴閣。冷侵煙夕屏，閑斂月明箔。
臨天碧亭閑，點雪晴閣迥。侵煙夕屏山，斂月明箔冷。
天碧亭閑斂，雪晴閣迥臨。煙夕屏山點，月明箔冷侵。
碧亭閑斂月，晴閣迥臨天。夕屏山點雪，明箔冷侵煙。
清南文兵說：簡直太神奇了，世界上除了漢語之外，還有哪一種語言文字能如此神奇。我們應該為漢語驕傲！
016仿璇璣圖
歷代不少有才之士紛紛想模仿「璇璣圖」創作詩歌，以與蘇蕙平分秋色；但最終除了作出一些「回文詩」外，僅有宋代大學士蘇軾創造的一種「反復詩」，尚有一些「璇璣圖」的意韻，全文排列如下：
仿璇璣圖 作者：宋·蘇軾
煙
雨 冷
藏 雲 襯
山 紅
遠 望 花
水 流 春 老 吟 殘 蕊
窪 鬥 遠
東 含
隱 叉 香
筍 吐
尖
這個仿璇璣圖的字排成一菱形，外圈任取一字開始，左旋右旋，讀之皆可，能得五言絕句三十首；圈內十字交叉的十三個字，順讀、橫讀、逆讀，可得七言絕句四首；以中間的「老」字為樞紐，左右上下旋讀，又可得詩若幹首；若將所有二十九字任取一字隨意回旋，取其壓韻，還能得詩若幹首。據說以這二十九字反復變化，可讀出七、八十首詩來，可以說是神奇巧妙，與「璇璣圖」異曲同工。然而，從氣勢上，變化的花樣和難度上，它仍與「璇璣圖」難以相提並論。順便提一下，蘇蕙用一腔幽情創制的「璇璣圖」真能稱得上千古之絕唱！那是一般人模仿不了的。
讀法如下：
外圈從右往左：
蕊遠含香吐，尖筍隱東窪。水遠山藏雨，煙冷襯紅花。
水遠山藏雨，煙冷襯紅花。蕊遠含香吐，尖筍隱東窪。
冷襯紅花蕊，遠含香吐尖。筍隱東窪水，遠山藏雨煙。
筍隱東窪水，遠山藏雨煙。冷襯紅花蕊，遠含香吐尖。
藏雨煙冷襯，紅花蕊遠含。香吐尖筍隱，東窪水遠山。
筍隱東窪水，遠山藏雨煙。冷襯紅花蕊，遠含香吐尖。
雨煙冷襯紅，花蕊遠含香。吐尖筍隱東，窪水遠山藏。
吐尖筍隱東，窪水遠山藏。雨煙冷襯紅，花蕊遠含香。
花蕊遠含香，吐尖筍隱東。窪水遠山藏，雨煙冷襯紅。
窪水遠山藏，雨煙冷襯紅。花蕊遠含香，吐尖筍隱東。
從左往右：
紅襯冷煙雨，藏山遠水窪。東隱筍尖吐，香含遠蕊花。
東隱筍尖吐，香含遠蕊花。紅襯冷煙雨，藏山遠水窪。
遠蕊花紅襯，冷煙雨藏山。遠水窪東隱，筍尖吐香含。
遠水窪東隱，筍尖吐香含。遠蕊花紅襯，冷煙雨藏山。
含遠蕊花紅，襯冷煙雨藏。山遠水窪東，隱筍尖吐香。
山遠水窪東，隱筍尖吐香。含遠蕊花紅，襯冷煙雨藏。
吐香含遠蕊，花紅襯冷煙。雨藏山遠水，窪東隱筍尖。
雨藏山遠水，窪東隱筍尖。吐香含遠蕊，花紅襯冷煙。
隱筍尖吐香，含遠蕊花紅。襯冷煙雨藏，山遠水窪東。
襯冷煙雨藏，山遠水窪東。隱筍尖吐香，含遠蕊花紅。
從右往左用轆轤回文法：
紅花蕊遠含香吐，香吐尖筍隱東窪。
東窪水遠山藏雨，藏雨煙冷襯紅花。
東窪水遠山藏雨，藏雨煙冷襯紅花。
紅花蕊遠含香吐，香吐尖筍隱東窪。
雨煙冷襯紅花蕊，花蕊遠含香吐尖。
吐尖筍隱東窪水，窪水遠山藏雨煙。
吐尖筍隱東窪水，窪水遠山藏雨煙。
雨煙冷襯紅花蕊，花蕊遠含香吐尖。
遠山藏雨煙冷襯，冷襯紅花蕊遠含。
遠含香吐尖筍隱，筍隱東窪水遠山。
吐尖筍隱東窪水，窪水遠山藏雨煙。
雨煙冷襯紅花蕊，花蕊遠含香吐尖。
山藏雨煙冷襯紅，襯紅花蕊遠含香。
含香吐尖筍隱東，隱東窪水遠山藏。
含香吐尖筍隱東，隱東窪水遠山藏。
山藏雨煙冷襯紅，襯紅花蕊遠含香。
襯紅花蕊遠含香，含香吐尖筍隱東。
隱東窪水遠山藏，山藏雨煙冷襯紅。
隱東窪水遠山藏，山藏雨煙冷襯紅。
襯紅花蕊遠含香，含香吐尖筍隱東。
從左往右用轆轤回文法：
蕊花紅襯冷煙雨，煙雨藏山遠水窪。
水窪東隱筍尖吐，尖吐香含遠蕊花。
水窪東隱筍尖吐，尖吐香含遠蕊花。
蕊花紅襯冷煙雨，煙雨藏山遠水窪。
香含遠蕊花紅襯，紅襯冷煙雨藏山。
藏山遠水窪東隱，東隱筍尖吐香含。
藏山遠水窪東隱，東隱筍尖吐香含。
香含遠蕊花紅襯，紅襯冷煙雨藏山。
吐香含遠蕊花紅，花紅襯冷煙雨藏。
雨藏山遠水窪東，窪東隱筍尖吐香。
雨藏山遠水窪東，窪東隱筍尖吐香。
筍尖吐香含遠蕊，遠蕊花紅襯冷煙。
冷煙雨藏山遠水，遠水窪東隱筍尖。
冷煙雨藏山遠水，遠水窪東隱筍尖。
筍尖吐香含遠蕊，遠蕊花紅襯冷煙。
窪東隱筍尖吐香，吐香含遠蕊花紅。
花紅襯冷煙雨藏，雨藏山遠水窪東。
花紅襯冷煙雨藏，雨藏山遠水窪東。
窪東隱筍尖吐香，吐香含遠蕊花紅。
用回文法讀上面的詩：用回文法讀上面那些詩，全都可以，由於數量較多，這裏就不一一列舉了。
內十字架中用轆轤體：
煙雲望老吟殘蕊，蕊殘吟老鬥叉尖。
尖叉鬥老春流水，水流春老望雲煙。
煙雲望老春流水，水流春老鬥叉尖。
尖叉鬥老吟殘蕊，蕊殘吟老望雲煙。
尖叉鬥老春流水，水流春老望雲煙。
煙雲望老吟殘蕊，蕊殘吟老鬥叉尖。
尖叉鬥老吟殘蕊，蕊殘吟老望雲煙。
煙雲望老春流水，水流春老鬥叉尖。
水流春老吟殘蕊，蕊殘吟老鬥叉尖。
尖叉鬥老春流水，水流春老望雲煙。
水流春老吟殘蕊，蕊殘吟老望雲煙。
煙雲望老春流水，水流春老鬥叉尖。
蕊殘吟老春流水，水流春老望雲煙。
煙雲望老吟殘蕊，蕊殘吟老鬥叉尖。
蕊殘吟老春流水，水流春老鬥叉尖。
尖叉鬥老吟殘蕊，蕊殘吟老望雲煙。
內十字架內利用回文：
煙雲望老吟殘蕊，蕊殘吟老鬥叉尖。
尖叉鬥老吟殘蕊，蕊殘吟老望雲煙。
尖叉鬥老吟殘蕊，蕊殘吟老望雲煙。
煙雲望老吟殘蕊，蕊殘吟老鬥叉尖。
尖叉鬥老春流水，水流春老望雲煙。
煙雲望老春流水，水流春老鬥叉尖。
外圈與十字架相結合：
冷襯紅花蕊，殘吟老望雲。煙雨藏山遠，水流春老吟。
吐香含遠蕊，殘吟老望雲。煙雨藏山遠，水流春老吟。
筍隱東窪水，流春老吟殘。蕊花紅襯冷，煙雨望老春。
雨藏山遠水，流春老吟殘。蕊花紅襯冷，煙雨望老春。
煙雲春老吟，蕊殘遠含香。吐尖叉鬥老，春流水窪東。
流水遠山藏，雨煙冷襯紅。花蕊殘吟老，春流水窪東。
殘蕊遠含香，吐尖筍隱東。窪水流春老，吟殘花蕊紅。
尖叉鬥老春，流水遠山藏。雨煙雲望老，吟殘蕊花紅。
水流春老望，雲煙冷襯紅。花蕊殘吟老，鬥叉尖吐香。
蕊殘吟老望，雲煙雨藏山。遠水流春老，鬥叉尖吐香。
望雲煙雨藏，山遠水流春。老吟殘蕊花，紅襯冷煙雲。
望雲煙冷襯。紅花蕊殘吟，老春流水遠，山藏雨煙雲。
鬥叉尖吐香，含遠蕊殘吟。老春流水遠，山藏雨煙雲。
鬥叉尖筍隱，東窪水流春。老吟殘蕊花，紅襯冷煙雲。
老春流水遠，山藏雨煙雲。望老吟殘蕊，遠含香吐尖。
老吟殘蕊花，紅襯冷煙雲。望老春流水，窪東隱筍尖。
老鬥叉尖吐，香含遠蕊殘。吟老春流水，遠山藏雨煙。
利用轆轤體：
雨煙冷襯紅花蕊，花蕊殘吟老望雲。
望雲煙雨藏山遠，山遠水流春老吟。
筍尖吐香含遠蕊，遠蕊殘吟老望雲。
望雲煙雨藏山遠，山遠水流春老吟。
吐尖筍隱東窪水，春老流春老吟殘。
吟殘蕊花紅襯冷，襯冷煙雲望老春。
冷煙雨藏山遠水，遠水流春老吟殘。
吟殘蕊花紅襯冷，襯冷煙雲望老春。
藏雨煙雲春老吟，老吟蕊殘遠含香。
含香吐尖叉鬥老，鬥老春流水窪東。
老春流水遠山藏，山藏雨煙冷襯紅。
襯紅花蕊殘吟老，吟老春流水窪東。
老春殘蕊遠含香，含香吐尖筍隱東。
隱東窪水流春老，春老春殘花蕊紅。
香吐尖叉鬥老春，老春流水遠山藏。
山藏雨煙雲望老，望老吟殘蕊花紅。
山遠水流春老望，老望雲煙冷襯紅。
襯紅花蕊殘吟老，吟老鬥叉尖吐香。
含遠蕊殘吟老望，老望雲煙雨藏山。
藏山遠水流春老，春老鬥叉尖吐香。
鬥老望雲煙雨藏，雨藏山遠水流春。
流春老吟殘蕊花，蕊花紅襯冷煙雲。
鬥老望雲煙冷襯。冷襯紅花蕊殘吟，
殘吟老春流水遠，水遠山藏雨煙雲。
望老鬥叉尖吐香，吐香含遠蕊殘吟。
殘吟老春流水遠，水遠山藏雨煙雲。
望老鬥叉尖筍隱，筍隱東窪水流春。
流春老吟殘蕊花，蕊花紅襯冷煙雲。
叉鬥老春流水遠，水遠山藏雨煙雲。
煙雲望老吟煙雲，煙雲遠含香吐尖。
鬥叉老吟殘蕊花，蕊花紅襯冷煙雲。
煙雲望老春流水，流水窪東隱筍尖。
雲望老鬥叉尖吐，尖吐香含遠蕊殘。
蕊殘吟老春流水，流水遠山藏雨煙。
回文詩說到這時，大家都有了一個比較深刻的印象了吧。我們還常聽過回文聯，回文聯有一些分上下句回文，也有的是當句就回文的。舉幾個例子讓大家欣賞一下：
倒句聯（回文聯）
客上天然居，居然天上客；人過大佛寺，寺佛大過人。
客上天然居，居然天上客；僧遊雲隱寺，寺隱雲遊僧。
路人行上行人路；居士隱留隱士居。
霧鎖山頭山鎖霧；天連水尾水連天。
鬥雞山上山雞鬥；龍隱巖中巖隱龍。
鬥雞山上山雞鬥；飛燕石前石燕飛。
畫上荷花和尚畫；書臨漢帖翰林書。
畫上荷花和尚畫；生終半世伴鐘聲。
畫上荷花和尚畫；圖中瑞草睿宗圖。
第二部份：玉連環
詩圍成環型或矩形，不需分首字、尾字，也不分正反，你從其中任何一字可順讀、反讀、回讀。這就是玉連環的特點。
017八字連環
這裏聯成環狀的字，不需分首字、尾字，既可左讀也可右誦，只要是相鄰的四個字，都可連讀成句，迴圈不已。這是玉連環的特點，八字連環是玉連之一種，所以也是這種特點。八字玉連環由八字首尾連成環形，每四字一句,或左或右,以任何一字為起端,皆可成文。
酒盤銘 作者：晉·殷仲堪
禮
為 節
酒 有
悅 宜
體
全詩八字，可順讀、反讀。如按四字一句，可得四言詩32句。讀法如下：
順讀：
禮節有宜，體悅酒為。
節有宜體，悅酒為禮。
有宜體悅，酒為禮節。
宜體悅酒，為禮節有……
可反讀：
禮為酒悅，體宜有節。
為酒悅體，宜有節禮。
酒悅體宜，有節禮為。
悅體宜有，節禮為酒……
這是刻在酒盤上的銘文，不管如何組句，意思都在自警：喝酒要有節制，方能有益於體，符合於禮。
以下各詩全屬一種情況，都是四字一句，都可讀成四言詩32句，所以也就不重復列了。大家自己玩味。
硯銘 作者：南宋·丘遲
壁
明 圓
理 水
宣 平
讀法同上：順讀：
璧圓水平，跡宣理明
明璧圓水，平跡宣理
理明璧圓，水平跡宣……
反讀亦然。
印銘讀法：
讀法同前。
安職守仁，宣德厚民。
民厚德宣，仁守職安。
安民厚德，宣仁守職。
職守仁宣，德厚民安。
以下各詩的圖形都與上圖形式一樣，我這裏就不都上圖了，大家用筆在紙上一畫就是，畫完了你就正讀，反讀，自娛自樂吧。
鏡銘讀法：
展覷清氛，遠跡明形。形明跡遠，氛清覷展。
展形明跡，遠氛清覷。覷清氛遠，跡明形展。
印銘讀法：
密文莊質，直身方德。德方身直，質莊文密。
密德方身，直質莊文。文莊質直，身方德密。
這是又一個印銘。
書鎮銘讀法：
平休示幾，清浮治體。體治浮清，幾示休平。
平體治浮，清幾示休。平休示幾，清浮治體。
硯銘讀法：
友筆順身，壽質潤文。文潤質壽，身順筆友。
友文潤質，壽身順筆。筆順身壽，質潤文友。
墨銘讀法：
先斐征客，玄理存畫。畫存理玄，客征斐先。
先畫存理，玄客征斐。斐征客玄，理存畫先。
錢銘讀法：
生息備文，盈國利民。民利國盈，文備息生。
生民利國，盈文備息。息備文盈，國利民生。
018轉尾連環
詠四季
春：春晴喜鵲噪前津柳媚新花戀蝶去來頻
讀成：
春晴喜鵲噪前津，鵲噪前津柳媚新。
津柳媚新花戀蝶，新花戀蝶去來頻。
再回讀
頻來去蝶戀花新，蝶戀花新媚柳津。
新媚柳津前噪鵲，津前噪鵲喜晴春。
夏：天長接水映平川障碧蓮芳對舍草芊芊
讀成：
天長接水映平川，水映平川障碧蓮。
川障碧蓮芳對舍，蓮芳對舍草芊芊。
再回讀：
芊芊草舍對芳連，舍對芳連碧障川。
連碧障川平映水，川平映水接長天。
秋：天高月彩散輕煙竹翠連空苑靜菊新鮮
讀成：
天高月彩散輕煙，彩散輕煙竹翠連。
煙竹翠連空苑靜，連空苑靜菊新鮮。
再回讀：
鮮新菊靜苑空連，靜苑空連翠竹煙。
連翠竹煙輕散彩，煙輕散彩月高天。
冬：茫茫白雪舞回廊襯玉妝銀苑靜淡梅香
讀成：
茫茫白雪舞回廊，雪舞回廊襯玉妝。
廊襯玉妝銀苑靜，妝銀苑靜淡梅香。
再回讀：
香梅淡靜苑銀妝，靜苑銀妝玉襯廊。
妝玉襯廊回舞雪，廊回舞雪白茫茫。
019四時連環
這個四季回文有些特殊，所以我把它單列了出來。例子只有一個，就是唐寅的四季回文詩，此詩特殊在：只有十個字，既可讀成七言，又可讀成五言。實在是太妙了。
四季回文詩 作者：唐寅
春：花枝弄影照窗紗映日斜
七言：
花枝弄影照窗紗，影照窗紗映日斜。
斜日映紗窗照影，紗窗照影弄枝花。
五言：
花枝弄影照，窗紗映日斜。
斜日映紗窗，照影弄枝花。
夏：蓮新長水貼青錢數點圓
七言：
蓮新長水貼青錢，水貼青錢數點圓。
圓點數錢青貼水，錢青貼水長新蓮。
五言：
蓮新長水貼，青錢數點圓。
圓點數錢青，貼水長新蓮。
秋：悠雲白雁過南樓半色秋
七言：
悠雲白雁過南樓，雁過南樓半色秋。
秋色半樓南過雁，樓南過雁白雲悠。
五言：
悠雲白雁過，南樓半色秋。
秋色半樓南，過雁白雲悠。
冬：梅枝幾點雪花開春信來
七言：
梅枝幾點雪花開，點雪花開春信來。
來信春開花雪點，開花雪點幾枝梅。
五言：
梅枝幾點雪，花開春信來。
來信春開花，雪點幾枝梅。
020通貫回文
先看看圖：全盤只有20個字，可讀出40首詩來，你看奇特否？先把這20字順時針排列一下為：
花艷舞風流霧香迷月薄霞淡雨紅幽樹芳飛雪落
正讀時從任何一字開始都成一首四句五言詩，先看看這20首，然後你再體會一下其中的詩味。
花艷舞風流，霧香迷月薄，霞淡雨紅幽，樹芳飛雪落。
艷舞風流霧，香迷月薄霞，淡雨紅幽樹，芳飛雪落花。
舞風流霧香，迷月薄霞淡，雨紅幽樹芳，飛雪落花艷。
風流霧香迷，月薄霞淡雨，紅幽樹芳飛，雪落花艷舞。
流霧香迷月，薄霞淡雨紅，幽樹芳飛雪，落花艷舞風。
霧香迷月薄，霞淡雨紅幽，樹芳飛雪落，花艷舞風流。
香迷月薄霞，淡雨紅幽樹，芳飛雪落花，艷舞風流霧。
迷月薄霞淡，雨紅幽樹芳，飛雪落花艷，舞風流霧香。
月薄霞淡雨，紅幽樹芳飛，雪落花艷舞，風流霧香迷。
薄霞淡雨紅，幽樹芳飛雪，落花艷舞風，流霧香迷月。
霞淡雨紅幽，樹芳飛雪落，花艷舞風流，霧香迷月薄。
淡雨紅幽樹，芳飛雪落花，艷舞風流霧，香迷月薄霞。
雨紅幽樹芳，飛雪落花艷，舞風流霧香，迷月薄霞淡。
紅幽樹芳飛，雪落花艷舞，風流霧香迷，月薄霞淡雨。
幽樹芳飛雪，落花艷舞風，流霧香迷月，薄霞淡雨紅。
樹芳飛雪落，花艷舞風流，霧香迷月薄，霞淡雨紅幽。
芳飛雪落花，艷舞風流霧，香迷月薄霞，淡雨紅幽樹。
飛雪落花艷，舞風流霧香，迷月薄霞淡，雨紅幽樹芳。
雪落花艷舞，風流霧香迷，月薄霞淡雨，紅幽樹芳飛。
落花艷舞風，流霧香迷月，薄霞淡雨紅，幽樹芳飛雪。
再把這20字逆時針排列一下為：
花艷舞風流落雪飛芳樹幽紅雨淡霞薄月迷香霧流風舞艷花
這個順序的20字，也可從任何一字讀起，也可得四句五言詩20首。這裏我就不羅列了，讀者可以自己試試看。
清南文兵說：２０個字，４０首詩，令人瞠目結舌。
021拆字連環
拆字連環詩，這種詩利用漢字可以分出偏旁的特點，把前一句詩最末一字分離出偏(獨立有意義)來，用在後一句的開頭，最後回到全詩第一字。常見為七言。
秋夜偶成 作者：（佚名待查）
影 亂 縱 橫 扉 掩 後
竹 意
枝 逾
皎 清
皎 簡
初 開
庭 滿 上 明 益 眼 時
該詩讀法如下：
木扉掩後意愈清，青簡開時眼益明。
月上滿庭初皎皎，交枝竹影亂縱橫。
此詩從最上一行中間的字讀起，但不能讀「橫」字，要把它拆開來是木與黃兩字，取木字。第二句也取上句末尾字的一半，這裏取青字。以此類推，第三句、第四句的第一字，都是取上句末字的一半。
心字未消 作者：（佚名待查）
消 煙 尚 橫 葉 半 林
未 霜
字 氣
急 清
聲 苔
砧 滿
裏 光 光 明 痕 水 岸
這首詩完全是上一首的韻腳，有了上一首詩的經驗，這一首讀起來想必也就不難了。讀法如下：
木葉半林霜氣清，
青苔滿岸水痕明。
月光光裏砧聲急，
心字未消煙尚橫。
遊紫霄宮 作者：唐·白居易
公子還相覓得山中好酒漿洗塵埃道未嘗於名利
高 兩
香 相
飄 忘
桂 懷
月明輪旦達歌蓮采裏章府紫清三誦客霞丹洞六
也是從第一行中間的字讀起，記住不能讀全字，要選出一半來讀，那麽就從水讀起吧，另外，繁體字裏的嘗字，下面是甘。清南文兵在列這首詩時，除了那個「嘗」字之外，都用的是簡體字。本詩讀法如下：
水洗塵埃道未嘗，甘於名利兩相忘。
心懷六洞丹霞客，口誦三清紫府章。
十裏采蓮歌達旦，一輪明月桂飄香。
日高公子還相覓，見得山中好酒漿。
紫霄宮當然是一座道觀了。從詩句的內容看，詩人遊於觀中，嘗道味，忘名利；懷六洞洞仙，誦三清道章；耳聞采蓮之歌，眼見朗朗明月，鼻嗅桂子清香，又覓來好友，共品美酒佳釀，真是寫盡了清雅幽閑之樂，好像神仙一般的生活，真是人們向往的樂園。
藏頭拆字連環詩 作者：宋·孔平仲
友相知寡付長松蔭短嵩會當年喜得曹陪宴衎自
求 相
年 勞
臯 回
東 天
有祿幹孫學素非書論亥豪尚我坤幹狹憊應君地
這首好多地方都要用繁體字，所以我就按原樣來了，也沒費力改簡體。那麽有經驗了，開始讀吧：
高會當年喜得曹，日陪宴衎自相勞。
力回天地君應憊，心狹乾坤我尚豪。
豕亥論書非素學，子孫幹祿有東臯。
十年求友相知寡，分付長松蔭短蒿。
前年，清南文兵見到了一首詩，當時讀了出來，可是有四個字讀錯了，什麽原因，就是沒將上一字拆開來。今天再錄於此，相信你讀時就不去出錯了吧。
盼郎歸 作者：（待查）
歸 賞 月 朗 亮 圓 圓
郎 照
盼 磨
宴 房
圓 姑
團 渡
婦 夫 家 汪 汪 淚 口
這次再讀起來，很省事的，也不會讀錯了。
月亮圓圓照磨房，
方姑渡口淚汪汪。
王家夫婦團圓宴，
女盼郎歸賞月朗。
022鱗叠連環
鱗叠連環詩，詩的上下句環節不是一個字，而是半句以上，結如鱗片叠壓覆蓋，層層推進，故名鱗叠連環詩。全詩十字，可圍成圓形、矩形。讀法每下句均以上句第二字讀起，每句七言。
例：四時詩
之一：春
春 雨
斜 晴
徑 來
花 訪
家 友
讀法如下：
春雨晴來訪友家，
雨晴來訪友家花。
晴來訪友家花徑，
來訪友家花徑斜。
之二：夏
夏 沼
塘 風
滿 荷
香 翠
長 葉
讀法如下：
夏沼風荷翠葉長，
沼風荷翠葉長香。
風荷翠葉長香滿，
荷翠葉長香滿塘。
之三：秋（就不列那個圖了）
秋月橫空奏笛聲清怨生
讀法可自己琢磨吧。
之四：冬
冬閣寒呼客賞梅開雪醅
還有絕句四首，按照上面的讀法，大家可自己列出詩來。
駿馬循堤柳轉鶯聲曉清
野鳥群飛噪入林深處尋
短棹沖煙水遠浮鷗聚遊
滿院花開傍竹籬垂玉蕤
023脫禦連環
脫禦連環詩，連珠詩一種，和鱗叠連環形式差不多，只是此種詩由十四字首尾連環而成，每句七字。先請看圖：
這一首非常有名的連環詩，我很早的時候就看過，當年記住了，現在也不能忘記。此詩讀為：
賞花歸去馬蹄飛，去馬蹄飛酒力微。
酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。
靜思 作者：宋·秦少遊
靜思伊久阻歸期，久阻歸期憶別離。
憶別離時聞漏轉，時聞漏轉靜思伊。
采蓮 作者：宋·蘇小妹
采蓮人在綠楊津，在綠楊津一闋新。
一闋新歌聲嗽玉，歌聲嗽玉采蓮人。
慕秦郎 作者：宋·蘇小妹
蘇小妹是個大才女，她還有一首這樣的詩，這裏的秦郎我覺得是指秦觀。大家也可證實一下。這十四個字是：
久慕秦郎假亂真時又逢春花含玉
讀為：
久慕秦郎假亂真，假亂真時又逢春。
時又逢春花含玉，春花含玉久慕秦。
024疊字連環
疊字（句）連環詩，又名復字詩。全詩由對對疊字組成，交錯行讀，鱗叠連珠，可成一篇三、五、七言組成的雜言詩。這種連環體的回文詩，因為句與句之間有一個字或多個字重疊，所以其結構如鱗片之疊壓覆蓋，層層推進，故又稱鱗疊連環體。如清人萬紅樹【四時詩－翠蕉連環圖詩】多字重疊，用橫行排列，酷似鱗片疊壓。
春光好·寄東坡 作者：宋·佛印
野野 鳥鳥 啼啼 時時 有有 思思 春春 氣氣 桃桃 花花 發發 滿滿 枝枝 鶯鶯 雀雀 相相 呼呼
喚喚 巖巖 畔畔 花花 紅紅 似似 邋 屏屏 堪堪 看看 山山 秀秀 麗麗 山山 前前 煙煙 霧霧
起起 清清 浮浮 浪浪 促促 潺潺 湲湲 水水 景景 幽幽 深深 處處 好好 追追 遊遊 傍傍 水水
花花 似似 雪雪 梨梨 花花 光光 皎皎 潔潔 鈴鈴 瓏瓏 似似 墜墜 銀銀 花花 折折 最最 好好
柔柔 茸茸 溪溪 畔畔 草草 青青 雙雙 蝴蝴 蝶蝶 飛飛 來來 到到 落落 花花 林林 裏裏 鳥鳥
啼啼 叫叫 不不 休休 爲爲 憶憶 春春 光光 好好 楊楊 柳柳 枝枝 頭頭 春春 色色 秀秀 時時
常常 共共 飲飲 春春 濃濃 酒酒 似似 醉醉 閑閑 行行 春春 色色 裏裏 相相 逢逢 競競 憶憶
遊遊 山山 水水 心心 息息 悠悠 歸歸 去去 來來 休休 役役
此詩是這樣讀的：
野鳥啼，野鳥啼時時有思，
有思春氣桃花發，春氣桃花發滿枝。
滿枝鶯雀相呼換，鶯雀相呼喚巖畔。
巖畔花紅似錦屏，花紅似錦屏堪看。
堪看山秀麗，秀麗山前煙霧起。
山前煙霧起清浮，清浮浪促潺湲水。
促浪潺湲水景幽。景幽深處好，深處好追遊。
追遊傍水花，傍水花似雪，似花梨花光皎潔。
梨花光潔皎玲瓏，玲瓏似墜銀花折。
似墜銀花折最好，最好柔茸溪畔草。
柔茸溪畔草青青，雙雙蝴蝶飛來到。
蝴蝶飛來到落花，落花林裏鳥啼叫。
林裏鳥啼叫不休，不休為憶春光好。
為憶春光好楊柳，楊柳枝枝春色秀。
春色秀時常共飯，時常共飯春濃酒
春濃酒似醉，似醉閑行春色裏。
閑行春色裏相逢，相逢竟憶遊山水。
竟憶山水水心息，心息悠悠歸去來，歸去來休休役役。
陽關疊·送友人遊燕 作者：清·萬樹
柳柳 色色 青青 青青 滿滿 城城 煙煙 雨雨 春春 光光 送送 遠遠 行行 君君 向向 燕燕 山山
路路 前前 去去 旗旗 亭亭 芳芳 草草 青青 無無 數數 山山 翠翠 水水 潺潺 湲湲 行行 路路
難難 時時 往往 還還 多多 是是 名名 場場 客客 行行 急急 寧寧 論論 山山 水水 程程 千千
百百 人人 戀戀 芳芳 春春 不不 似似 君君 家家 有有 老老 親親 長長 倚倚 門門 望望 君君
馬馬 到到 金金 台台 下下 桂桂 花花 香香 報報 高高 堂堂 正正 屆屆 稀稀 齡齡 壽壽 春春
酒酒 遲遲 君君 衣衣 邋 傾傾 金金 鬥鬥 泛泛 春春 風風 人人 共共 醉醉 融融
此詩讀為：
柳色青，柳色青青青滿城。
滿成煙雨春光送，煙雨春光送遠行。
遠行君向燕山路，君向燕山路前去。
前去旗亭芳草青，旗亭芳草青無數。
無數山，山翠水潺湲。
翠水潺湲行路難，行路難時是往還。
往還多是名場客，多是名場客行急。
行急寧論山水程，寧論山水程千百。
千百人，戀芳春，人戀芳春不似君。
不似君家有老親，家有老親長倚門。
長倚門，望軍馬，望君馬到金台下。
到金台下桂花香，桂花香報報高堂。
高堂正屆稀齡壽，正屆稀齡壽春酒。
春酒遲君衣錦傾，遲君衣錦傾金鬥。
金鬥泛，泛春風。春風人共醉，人共醉融融。
第三部份：錦纏枝
七言八句的回文頂真詩有的還可編成圖形頂真詩，稱為倒順連環錦纏枝，實際是一種半回環頂真詩排成圖形，全詩橫、豎各七字，左下方缺一字，共48字。透過旋讀、連環、回文，可讀成七言八句詩二首。讀的時候要像錦纏在樹枝上那樣一圈一圈的繞著讀，下一句的頭是上一句的尾。正讀倒讀皆可。
制法：共七行，每行七字，共48字，最後一行頭上空一字，第六行第二格的那個字在詩中出現三次： 1、5句首字和4句的尾字。
讀法：由第六行的第二格開始到第六行的第一格，再按順時針旋，每句七字，每句的第七字又當下一句的開頭。到第七行第二格時上穿第六行的第二格，繼續按順時針旋，最後旋到圖形的中心（第四行的第四字）。
025四季錦纏
幽居對客 作者：宋·南山居士
清南說：我看這首詩是開【錦纏枝】之先河，因為下面的四季錦纏枝所列出的幾首詩，完全按此詩之形式和韻腳，我們先把這首詞讀出來，以下就都好辦了。
好 處 深 居 近 翠 巒
音 親 邀 客 待 閑 秀
清 室 喜 來 歸 吟 聳
玉 凈 席 殘 興 恣 巖
漱 窗 終 闌 酒 取 飛
泉 寒 陪 聚 宴 歡 澗
０ 宜 檜 竹 松 邊 水
讀為：
寒泉漱玉清音好，好處深居近翠巒。
巒秀聳巖飛澗水，水邊松竹檜宜寒。
寒窗凈室親邀客，客待閑吟恣取歡。
歡宴聚陪終席喜，喜來歸興酒闌殘。
這首詩還有一個特點就是可以倒讀，也就是回文詩，我把回文後的詩打出來讓大家看一下，是否發現，此詩倒讀起來也非常有趣味。
殘闌酒興歸來喜，喜席終陪聚宴歡。
歡取恣吟閑待客，客邀親室凈窗寒。
寒宜檜竹松邊水，水澗飛巖聳秀巒。
巒翠近居深處好，好音清玉漱泉寒。
四季錦纏 和南山居士 作者：無名氏
這四首詞原來都是繁體字的，清南文兵將其改成簡體字重錄一遍，如果錄入有錯，請大家指出，以便糾正。
春：
暖 上 東 林 映 嶂 巒
回 生 香 細 點 紅 近
春 草 夢 魂 驚 桃 翠
霽 碧 覺 殘 徹 對 微
晚 凝 因 聲 漏 笑 幽
收 寒 題 醉 後 歡 趨
０ 花 露 潤 常 時 適
讀為：
寒收晚霽春回暖，暖上東林映嶂巒。
巒近翠微幽趨適，適時常潤露花寒。
寒凝碧草生香細，細點紅桃對笑歡。
歡後醉題因覺夢，夢魂驚徹漏聲殘。
（可回讀，略）
夏：
近 出 飛 泉 落 頂 巒
山 當 陰 翠 擁 林 掛
冰 退 日 浮 香 前 倒
洞 暑 永 殘 盡 座 松
雪 交 供 杯 茗 客 遮
生 寒 棋 著 處 歡 古
０ 風 惹 徑 幽 穿 檜
讀為：
寒生雪洞冰山近，近出飛泉落頂巒。
巒掛倒松遮古檜，檜穿幽徑惹風寒。
寒交暑退當陰翠，翠擁林前座客歡。
歡處著棋供永日，日浮香盡茗杯殘。
（ 回讀略）
秋：
亂 葉 微 黃 積 翠 巒
棲 高 風 遠 雁 來 對
驚 露 起 時 慵 回 徑
噪 灑 睡 殘 看 報 籬
晚 空 酣 篇 簡 信 東
鴉 寒 歌 欲 盛 歡 值
０ 霜 傲 茂 皆 松 菊
讀為：
寒鴉晚噪驚棲亂，亂葉微黃積翠巒。
巒對徑籬東值菊，菊松皆茂傲霜寒。
寒空灑露高風遠，遠雁來回報信歡。
歡盛欲歌酣睡起，起時慵看簡篇殘。
（回讀略）
冬：
雪 瑞 多 銀 白 裹 巒
飄 當 窗 北 院 圍 起
天 面 飲 余 皆 爐 黑
冽 刮 暢 殘 醉 暖 雲
苦 風 還 闌 興 坐 迷
微 寒 吟 更 笑 歡 嶺
０ 枝 一 放 梅 香 暗
讀為：
寒微苦冽天飄雪，雪瑞多銀白裹巒。
巒起黑雲迷嶺暗，暗香梅放一枝寒。
寒風刮面當窗北，北院圍爐暖坐歡。
歡笑更吟還暢飲，飲余皆醉興闌殘。
（回讀略）
這四季錦纏枝寫作非常難，看起來肯定是高手所為，因為詩中句句首尾咬合在一起，以限於應和別人的韻腳，不得自由，加之，又要寫出春、夏、秋、冬四季景物，作者竟能處理得這樣自然巧妙，使內容與形式達到了和諧統一，真真令人贊嘆，令我贊嘆。
026各種錦纏
雪 作者：剛剛
有一位叫「剛剛」的現代作家，也寫了不少詩，就說這一首吧，我覺得是深得錦纏枝之妙，現在列出來讓大家欣賞。
密 密 飛 絨 卷 舞 繁
雲 室 空 靜 院 閑 絮
濃 閉 趣 詩 酒 開 輕
冽 緊 雪 殘 令 童 鋪
凜 窗 尋 席 至 鬧 園
風 寒 梅 賞 宴 歡 圃
０ 梨 桃 綴 滿 花 素
順讀為：
寒風凜冽濃雲密，密密飛絨卷舞繁。
繁絮輕鋪園圃素，素花滿綴桃梨寒。
寒窗緊閉室空靜，靜院閑開童鬧歡。
歡宴賞梅尋雪趣，趣詩酒令至席殘。
此詩回讀為：
殘席至令酒詩趣，趣雪尋梅賞宴歡。
歡鬧童開閑院靜，靜空室閉緊窗寒。
寒梨桃綴滿花素，素圃園鋪輕絮繁。
繁舞卷絨飛密密，密雲濃冽凜風寒。
雪 協韻一首 作者待查
密 聚 岡 嵐 攏 碧 繁
英 幽 園 靜 室 融 禮
群 寂 趣 濃 堆 融 多
暗 寂 異 殘 雪 暖 情
亂 風 尋 冬 送 院 真
雲 寒 歲 舊 憶 歡 喜
０ 恐 假 意 無 衣 素
順讀為：
寒雲亂暗群英密，密聚岡嵐攏碧繁。
繁禮多情真喜素，素衣無意假恐寒。
寒風寂寂幽園靜，靜室融融暖院歡。
歡憶舊歲尋異趣，趣濃堆雪送冬殘。
回讀為：
殘冬送雪堆濃趣，趣異尋歲舊憶歡。
歡院暖融融室靜，靜園幽寂寂風寒。
寒恐假意無衣素，素喜真情多禮繁。
繁碧攏嵐岡聚密，密英群暗亂雲寒。
027矩形回文
矩式回文的讀法，是自邊角之字讀起，下一句用上一句之尾字作為開始，我覺得就是以後我要說的頂真的意思，不過這矩式詩可以回文，所以列在了這裏。我找到了一首，現列於下：
翠 煙 湖 上 亭
苔 幽
繡 在
石 隱
汀 鷗 自 解 意
這首矩形回文詩的四個角上的字分別是「亭」「意」「汀」「翠」。如果以這四個字為首句首字，而順時針讀之，則可得五言四句詩四首，即：
第一首：
翠煙湖上亭，亭幽在隱意。
意解自鷗汀，汀石繡苔翠。
第二首：
亭幽在隱意，意解自鷗汀。
汀石繡苔翠，翠煙湖上亭。
第三首：
意解自鷗汀，汀石繡苔翠。
翠煙湖上亭，亭幽在隱意。
第四首：
汀石繡苔翠，翠煙湖上亭。
亭幽在隱意，意解自鷗汀。
另外還有四首，仍然是自邊角四字讀起，只不過是逆時針去讀，也就是上面四首的回讀，只舉其中一首，另三首讀者可以類推：
亭上湖煙翠，翠苔繡石汀。
汀鷗自解意，意隱在幽亭。
大家也許已經發現，這四角的四個字不僅是詩句中的句首字，也是詩句中的句尾字，又是韻腳，該詩之精巧也即在這些關鍵字上。
028梅花三弄
梅花三弄詩,共有三朵梅花，每朵梅花構成詩一弄（五句一首）35個字。一朵梅花五瓣（五個圓）由31字組成，中心一字即題目，兩圓之間公共合用3字（包括圓心的那個字），這樣每瓣梅花由9個字組成。每句詩都由中心那個字開始，組成同頭五句七言詩三首。
其破讀之法，試從花心處的「梅」字開始，沿著花瓣的邊緣作逆時針方向轉動，一個花瓣便轉出一句詩語，每一弄是五句詩語，恰是一朵梅花的瓣數。還有一個特點，那是每一句都以「梅」為首字，正像每片花瓣都是從花心處長出來的一樣。
第一弄：
梅花落向笛中吹，
梅開庾嶺杏為妃。
梅綻寒宮柳作姬，
梅吐正聞香世界，
梅飄還見玉階墀。
這第一弄的內容是寫梅綻、梅飄，吐放清香。
第二弄：
梅煙淡瘦絳唇尖，
梅露輕盈粉淚掩，
梅月橫斜宜映水，
梅風漂泊喜侵簾，
梅偏霜雪暗香添。
這第二弄的內容是寫梅在煙裏、露中、月下、風前，姿美味香。
第三弄：
梅種孤山小隱家，
梅芬東閣鬥詩葩，
梅清珠佩樓東影，
梅點春妝額上鴉，
梅比仙人萼綠華。
這第三弄的內容是寫梅秀美清麗。參照了宋代詩人林逋植梅孤山以梅為妻的典故。
由此可見，這組【梅花三弄】，從形式到內容、再到技巧都獨具匠心，散發清新之氣，令人心醉。
第四部份：頂真詩
所謂「頂真」也叫頂針詩，或稱連珠體，又叫績麻、聯珠，是中國傳統的修辭手法，最常見的頂真詩是下句的首字與上句的尾字重復（我們玩的成語連珠就是這個意思）。上遞下承，使得結構緊湊，語意連貫，聲韻流暢的一種修辭格。
頂真體（聯珠體）是詩、詞、曲的一種體式。其構成是下一句的首字用上一句的末字，或下一句的開頭部份用上一句的末尾部份。各句之間以同字串連在一起，有如珠之聯綴。頂針格與頂針詩的區別在於詩中廣泛地使用頂針格這種句式的方能稱之為頂針詩，偶爾使用頂針格的不能稱之為頂針詩。
029一字頂針
一字頂針連環。前一句結尾最後一個字是後一句開頭的一個字。當最後一個字又與首句第一個字相同時，就成為連環體了（見回環頂真詩）。
桃花冷落 作者：清·華廣生
桃花冷落被風飄，飄落殘花過小橋。
橋下金魚雙戲水，水邊小鳥理新毛。
毛衣未濕黃梅雨，雨滴紅泥分外嬌。
嬌姿常伴垂楊柳，柳外雙飛紫燕高。
高閣佳人吹玉笛，笛邊鸞線掛絲絳。
絳結玲瓏香佛手，手中有扇望河潮。
潮平兩岸風帆穩，穩坐舟中且慢搖。
搖入西河天將晚，晚窗寂寞嘆無聊。
聊推紗窗觀冷落，落雲渺渺被水敲。
敲門借問天台路，路過西河有斷橋，
橋邊種碧桃。
此詩選自【明清民歌時調集】，句句一字蟬聯，末一句尾字也繞接第一句首字，將頂真與回環結合起來，形成一種迴圈無端的反復，給人以流暢回環的美感。全詩透過飄、橋、水三字頂真，如行雲流水般，給我們描繪了一幅晚春江南小橋流水圖，玲瓏剔透，言淡意遠，妙不可言。
小桃紅·情 作者：元·無名氏
斷腸人寫斷腸詞，詞寫心間事。事到頭來不由自。
自尋思，思量往日真誠意。意誠是有，有情誰似，似俺那人兒？
這支小令以自述口氣，描寫一個年青婦女對愛情的忠貞不渝。由於在修辭上運用了「頂針格」，句與句之間聯綿而下，很好地表現了主人公纏綿不斷的滿腔柔情。本詞近乎直白，無須解說。全曲貫空穿了頂真，除了誠誌是兩個字的詞頂真，其他都是一個字頂真。句句相接而不失其自然流暢。
這樣的連環是長連。而一個真正的連環體。詩或詞的最後一個字同首句的第一個相同，組成了一圈的連環體。下面的兩首可謂真正的連環體。
漁父辭 作者：清·萬樹
蘆花菖葉滿平湖，湖月涇風一釣徒。
徒有嚴陵匡世略，略無唐憲訪賢圖。
圖書雞犬聞歌棹，棹槳鷗靜伴晚晡。
晡日欲斜聊作詠，詠成依樣畫戎蘆。
尾句最後一字同首句第一個字是相同：蘆。
謝池春漫 作者：清·萬樹
笑它蟾窟，窟中有誰來到？到晚陣風涼，涼遇霓裳老。
老桂如相隱，隱恨知多少？
少人間良會巧，巧緣佳景，景物同清照。
照人尊酒，酒一盞分傾倒，倒寫鴛鴦字，字托傳青鳥。
鳥宿同花並，並翼雙棲好。
好粘將團扇小，小環爭戲，戲撲流螢笑。
這首詞從頭到尾、從尾到頭的一個大迴圈中，全是頂針，很難得。
030兩字頂針
兩字頂針連環。與一字連環形式一樣，只是頂針由兩字組成。有時不是每句頂，只要是每頂便是兩字，也可算此類頂針。
擬青青河畔草 作者：南朝·沈糾之
漠漠床上坐,中心憶故人。
故人不可憶,中夜長嘆息，
嘆息想容儀,不言長別離。
別離稍已久,空床寄杯酒。
這首也是上下聯之間都用了聯珠格，而且每處聯珠都是兩字，我將其稱為兩字頂針。這首詩是描寫棄婦思念故夫的復雜思緒。
雜體聯錦 作者：唐·韋莊
攜手重攜手，夾江金線柳。
江上柳能長，行人戀尊酒。
尊酒意何深？為郎歌玉簪。
玉簪聲斷續，鈿軸鳴雙轂。
雙轂去何方？隔江春樹綠。
樹綠酒旗高，淚痕沾繡袍。
繡袍紫鵝濕，重持金錯刀。
錯刀何燦爛，使我腸千斷。
腸斷欲何言？簾動真珠繁。
真珠綴秋露，秋露沾金盤。
金盤湛瓊液，仙子無歸跡。
無跡又無言，海煙空寂寂。
這首詩便是開始說的那種特殊情況，不是每句都頂，而且頂的兩字順序與上句也不盡相同。
涼州館中與諸判官夜集 作者：唐·岑參
彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。
涼州七裏十萬家，胡人半解彈琵琶。
琵琶一曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。
河西幕中多故人，故人別來三五春。
花門樓前見秋草，豈能貧賤相看老。
一生大笑能幾回，鬥酒相逢須醉倒。
這首也是較特殊的例子，不是每句都頂，只不過用到頂針的兩字順序與上句相同，這一點與上一首又是不同。
頂真詩·沙羅雙樹園
園成景備，景備雙樹喚沙羅。
沙羅花開，開到盛時花事了。
了無蹤跡，跡循寒香踏殘紅。
殘紅舞風，風追曉夢淚燭搖。
搖碎落花，落花逐水幽怨長。
長歌如悲，悲芳嘆麝對樹影。
影動枝移，移入好夢驚繾綣。
繾綣情思，思緒重重愁萬千。
千裏孤墳，墳草萋萋埋忠骨。
忠骨成灰，灰飛煙滅泣荒園。
天下文章 作者待查
天下文章數三江，三江文章數故鄉。
故鄉文章數舍弟，舍弟與我學文章。
此詩妙就妙在不從正面立意，而用頂真辭格層層鋪墊，節節映襯，最後水到渠成地顯豁主旨：天下文章舍我其誰？就是從側面吹噓一下自己。
031多字頂針
多字連環。如果把固定數量的多字連環畫成圖就是鱗叠連環詩、金花連環詩。
發狂吟·作者：明·羅貫中
丈夫處世兮立功名，立功名兮慰平生。
慰平生兮吾將醉，吾將醉兮發狂吟！
此詩是塑造東吳大將周瑜的一首詩，在【三國演義】那個特定場合下，起到了意想不到的作用。
032句子頂針
句子頂針連環。這種連環是指整首詩詞不是用個別字詞將上下兩句連線起來，而是用相同一個詩句將前後兩首詩段連線起來。叫連環體詩，又叫首尾聯環詩。
金陵三首 作者：宋·王安石
覆舟山下龍光寺，玄武湖中五龍堂。
相見舊時遊歷處，煙雲渺渺水茫茫。
煙雲渺渺水茫茫，繚繞荒城一帶長。
蒿目黃塵憂世事，追思塵跡故難忘。
追思塵跡故難忘，翠木蒼藤水一方。
聞說精廬今更好，好隨殘汴理舊艎。
033交錯頂針
交錯連環。這也是多字頂真，但這種連環字數不固定，根據詩詞句的需要，或多或少，交錯進行。另外不是每句都頂，就是說有時頂，有時不頂。下面這兩首詩都是比較著名的交錯頂針詩。
白雲歌送劉十六歸山 作者：李白
楚山秦山皆白雲，白雲處處長隨君。長隨君，君入楚山裏。
雲亦隨君渡湘水。湘水上，女羅衣，白雲堪臥君早歸。
李白對隱士是極敬慕的，在詩中，李白對即將歸山的友人表達了誠摯的友誼：無論楚地還是秦地，天上都會飄動著白雲，這白雲時時隨著你，伴你入楚，伴你渡湘水，伴你長臥山中，隱居世外。離別不免傷情，而李白則與眾不同，「白雲堪臥君早歸」，卻是希望友人能早日歸山，那白雲繚繞之處，正是你逍遙的所在。表現了積極的樂觀情緒，顯示出作者獨特的心境與氣質。
平陵東 漢
平陵東，松柏桐，不知何人劫義公。
劫義公，高堂下，交錢百萬兩走馬。
兩走馬，亦誠難，顧見追吏心中惻。
心中惻，血出漉，歸告我家賣黃犢。
這首樂府古辭，屬【相和歌辭相和曲】，出自【樂府詩集】。每聯都用了聯珠格，或可看作聯珠詩的初級形態。全詩控訴了貪官暴吏敲榨百姓的惡行，反映了漢代社會殘酷的階級壓迫現實。
034半字頂針
半字連環。這種連環，後一句為前一句最未字的半個字。如「愁」可分為「秋」「心」。第二句的頭一字「月」，即第一字末字「期」的右半部。余此類推。這種連環如果頭尾並沒有連起來，就可排成實體的由中間順時針或反時針旋讀的正方形或長方形，一般稱為石碑體。如果頭尾也連起來，這種連環就是回環體了，也可以以圖案形式而出。可以是頭尾相連的圓形圖案，也可以畫成橢圓形、方形、長方形、菱形。
這種連環原來叫藏頭拆字型，後來因為嵌字格中的嵌頭習慣被人們叫做藏頭了，為了避免混淆，現在把連環的藏頭拆字型稱之為半字連環體了，這種叫法更能體現詩體的特征。
遊紫霄宮 作者：唐·白居易
讀法：第一句從「漿」字下面的「水」而起，最後一句用「漿」為韻。形成一個首尾半字連環。
遊紫霄宮
水洗塵埃道味甞，甘於名利相相忘。
心懷天洞丹霞客，各誦三清紫府章。
早裏采蓮歌達旦，一輪明月桂飄香。
日高公子還相覓，見得山中好酒漿。
035接字趁韻
接字趁韻連環。下句接上句中的頭部或尾部，不斷連環，不斷變韻，多用於兒歌。下句接上句尾部的接字換韻連環例：
【北平歌謠老張】
老貓老貓，上頃摘桃。一摘兩筐，送給老張。
老張不要，氣得上吊。上吊不死，氣得燒紙。
燒紙不著，氣得摔瓢。摔瓢不破，氣得推磨。
推磨不轉，氣得做飯。做飯不熟，氣得宰牛。
宰牛沒血，氣得打鐵。打鐵沒風，氣得撞鐘。
撞鐘不響，氣得老張亂嚷！」
再有一種接字趁韻的連環體是下一句接上一句的首部，再換韻。如：
【向日癸】：
向日葵，向太陽。臉兒圓，花兒黃。
什麽花？油菜花。什麽菜？桂花菜。
什麽桂？月中桂。什麽月？天上月。
什麽天？艷陽天。什麽艷？葵花艷。
什麽葵？向日葵。」
036同音異字
同音異字連環。這種連環比較常見，多見於接龍。關於這種體裁的詩我還沒找到，不過看到了幾個網友的古詩接龍，就是這種形式，我把這幾個接龍的詩列一下。
人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。
眾鳥高飛盡，孤雲獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。
三日入廚下，洗手作羹湯。未諳姑食性，先遣小姑嘗。
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶夕陽，青山獨歸遠。
等以後發現有這種體裁的詩我再給補上吧。
第五部份：離合詩
037人名離合
過去所說的離合，即指一個字拆開來，也指雙音詞拆開來。一個字拆開所形成的詩，我給算到拆字詩裏，這裏說的離合詩主要是指把一個雙音詞或多音詞拆開，分別與前後各組成另外一個意思，清南在這裏隨便舉個例子吧。「快馬超飛車」，本意是指一匹快馬，跑的很快，都超過了飛馳的車。可是這裏卻有一個三國時的人名「馬超」，這個句子裏用了馬超的名，卻把這個名的兩個字分開後分別與前後組成了另外的意思。這就是離合詩的意思。
古人名詩就是像我舉的例子那樣用人名來拆。還有用中藥名、地名、宋詞詞牌名等進行拆分的，後面都將介紹。
古人名詩 作者：唐·權德輿
藩宣秉戎寄，衡石崇勢位。年紀信不留，弛張良自愧。
樵蘇則為愜，瓜李斯可畏。不顧榮宦尊，每陳豐畝利。
家林類巖巘，負郭躬斂積。忌滿寵生嫌，養蒙恬勝智。
疏鐘皓月曉，晚景丹霞異。澗谷永不諼，山梁冀無累。
頗符生肇學，得展禽尚誌。從此直不疑，支離疏世事。
詩中共嵌用了二十個古人姓名，每句一個，除末兩句中的「直不疑」和「支離疏」兩人名外，其他都位於句中二、三字。這樣我們就很容易找到這些人名了，如第四句裏的「張良」；第十一句裏的「滿寵」等。詩中表達了遠離宦海、歸隱田園的思想。
寒日古人名 作者：唐·陸龜蒙
初寒朗詠斐回立，欲謝玄關早晚開。
昨日登樓望江色，魚梁鴻雁幾多來？
該詩以寒食節為背景，抒發了詩人懷念友人的深情厚意。四句詩中暗嵌著東漢寒朗、樓望、梁鴻和東晉謝玄四位古人名。
奉和魯望寒日古人名一絕 作者：唐·皮日休
北顧歡遊悲沈宋，南徐陵寢嘆齊梁。
水邊韶景無窮柳，寒被江淹一半黃。
此詩為皮日休奉和前一首陸龜蒙【寒日古人名】而作，魯望為陸龜蒙的字。雖是和詩，但詩意卻不同，陸的詩是懷念友人，而這首詩卻是懷古。詩人站在時代的高度，北眺南望，慨嘆古今多少興亡事。同樣，這首詩中也嵌入南朝顧歡、徐陵、江淹和東漢邊韶四個古人名。
古人姓名詩 作者：宋·王安石
老景春可惜，無花可留得。莫嫌柳渾青，終恨李太白。
這首詩以惜春為內容，說情色即將離去，那紛紛落花都已告別枝頭，但從柳條看到了青翠，說明春還沒太遠，但也不會很快回來的，所以就因愛生恨了。這首詩後兩句有兩個人名，分別是柳渾青和李太白，雖是人名，可一點也不影響該詩的藝術性，因為從平仄到對仗，都還是那樣的標準。
現代姓名詩·野望 作者待查
望道郭源新，盧焚蘇雪林，烽白朗冀野，山草明霞村。
梅雨周而復，蒲風葉以群，素園陳瘦竹，老舍謝冰心。
詩的五、六兩句：「梅雨周而復，蒲風葉以群」，梅對蒲、雨對風、周而復對葉以群，甚至連虛詞「而」、「以」都配上了對，果然是幅難得的無情對。最後兩句：「素園陳瘦竹，老舍謝冰心」，對仗工整，有情有景，情景交流，亦是幅不可多得的妙對。三、四兩句：「烽白朗冀野，山草明霞村」，據另一資料，似以「絳白朗冀野，山草明霞村」更佳，改後名對嵌入六個名人，且有羅絳、白朗，歐陽山、草明兩對夫妻作家；有白、絳兩種顏色；有冀、村兩地域；有山、草、霞、野四物事；還有朗、明兩兩相對的形容詞，實絕對也。
038地名離合
地名離合詩也是這個道理，地名雖可相連，但是前一字與上句結合是一個意思，後一字與下句結合又是一個意思，不知道我說明白了沒有。下面看兩個例子便會比我說得更清楚。
懷鹿門 作者：唐·皮日休
山瘦更培秋後桂，溪澄閑數晚來魚。
台前過雁盈千百，泉石無情不寄書。
十裏松蘿陰亂石，門前幽事雨來新。
野霜濃處憐殘菊，潭上花開不見人。
這兩首詩和以下那兩首詩之獨異之處，是在回定的位置上鑲嵌入了地然，請看第一首第一處粉字「桂溪」，是唐代的桂溪縣；第二處粉字「魚台」是春秋時就有的魚台縣；第三處粉字處「百泉」是隋代就設的百泉縣。作者把這三個縣名分裂開，嵌進前後相鄰的詩句的尾首連線處，我看就象兩節火車連線處的大鉤環，拖住前句，牽動後句。很有意思哈。
第二首就不用多說了，只介紹一下三處縣名，「石門」春秋時齊地之石門縣；「新野」縣，看三國的人都知道有新野縣；菊潭縣是漢朝時改酈縣而稱菊潭縣。這種趣味性的東西，不經提醒，一般是不易被發現的。
第一首詩是寫秋天景色，也道出作者孤寂之情；第二首寫冬去春來，可深念的人還不見面，更著急了。
和襲美鹿門 作者：唐·陸龜蒙
雲容覆枕無非白，水色侵磯直是藍。
田種紫芝餐可壽，春來何事戀江南。
竹溪深處猿同宿，松閣秋來客共登。
封徑古苔侵石鹿，城中誰解訪山僧。
襲美是皮日休的字，所以說陸龜蒙的這首詩也是上一首的和韻。這裏的六處地名與皮詩的位置相同，分別是古代縣城「白水」「藍田」「壽春」「宿松」「登封」「鹿城」。在這裏，陸龜蒙則是另一種風格，詩人盡情描繪了山林生活的樂趣，無憂無慮，逍遙自在，宛如仙境。看起來陸詩要豪放一些，不同意皮詩的不超脫。但願現實中的人都能這樣就好了。
039藥名離合
藥名詩 作者：唐·權德輿
七澤蘭芳千裏春，瀟湘花落石磷磷。
有時浪白微風起，坐釣藤陰不見人。
此詩第一句嵌入「澤蘭」，第二句「石磷磷」指「磷石」，第三句「白微」指「白薇」，第四句「釣藤」實為「鉤藤」。這四個藥名中有三個未按原字入詩，有的顛倒，有的諧音，有的會意，不因勉強嵌入藥名而詞不達意。
藥名詩 作者：南朝齊·王 融
重台信嚴敞，陵澤乃閑荒。石蠶終未繭，垣衣不可裳。
秦芎留近詠，楚蘅搖遠翔。韓原結神草，隨庭銜夜光。
藥名詩始於南朝齊，現存最早的即王融的這首詩。全詩每句詩中都嵌用了一個中藥名。（重台、陵澤、石蠶、垣衣、秦芎、楚蘅、神草、夜光[錦草別名]）
滿庭芳·靜夜思 作者：宋·辛棄疾
雲母屏開，珍珠簾閉，防風吹散沈香。
離情抑郁，金縷織流黃。
柏影桂枝相映，從容起、弄水銀塘。
連翹首，掠過半夏，涼透薄荷裳。
一鉤藤上月，尋常山夜，夢宿沙場。
早已輕粉黛，獨活空房。
欲續斷弦未得，烏頭白、最苦參商。
當歸也，茱萸熟地，菊老伴花黃。
南宋詩人辛棄疾以雲母、珍珠、防風、沈香、郁金、黃柏、桂枝、蓯蓉、水銀、連翹、半夏、薄荷、勾藤、常山、輕粉、粉黛、獨活、續斷、烏頭、苦參、當歸、茱萸、熟地、菊花等24味中藥名搭配在一起寫了這首詞。這首詞，把一個深閨中的婦女，在戰亂年代的夜闌更深之時，獨守空房，思念遠離家鄉，征戰在沙場的丈夫那種悲切淒涼的心情，抒發得淋漓致盡，情真意切，催人淚下。
生查子·閨情二首 作者：宋·陳 亞
想思意以深，白紙書難足。字字苦參商，故要檀郎讀。
分明記得約當歸，遠至櫻桃熟。何事菊花時，猶未回鄉曲。
小院雨余涼，石竹風生砌。罷扇盡從容，半下紗廚睡。
起來閑坐北庭中，滴盡珍珠淚。為念婿辛勤，去摘蟾宮桂。
註：相思即紅豆；意以深：諧中藥名「薏苡仁」；白紙：諧藥名「白芷」；苦參商：苦參藥名；郎讀：諧藥名「狼毒」；當歸：中藥名；遠至：諧藥名「遠誌」；菊花：中藥名；回鄉：諧藥名「茴香」；雨余涼：諧藥名「禹余糧」；石竹：藥名；從容：肉從蓉，藥名；半下：諧藥名「半夏」；北庭：諧藥名「柏亭」；珍珠：研粉後可入藥；婿辛：諧藥名「細辛」；蟾宮桂：舊稱進士及第為「蟾宮折桂」。蟾、桂均可入藥。
040劇名離合
將戲曲名與戲劇名集中嵌入詩中，我們稱之為戲名詩、劇目名詩。把戲名、劇目名稱嵌入詩中，首先見於劇曲中。因為我們對古代的劇名了解不多，所以這裏只舉一個例子來說明有這麽一種詩就行了，如大家想要多了解，提出來我們再探討。
詠情（選段） 作者：元·孫季昌
鴛鴦被半床閑，胡蝶夢孤幃靜。常則是哭香囊兩淚盈盈。
若是這姻緣簿上合該定，有一日雙駕車把香肩並。
原詩共有十段，這是第一段。這一段描繪閨中怨情：深閨半夜，女主人孤孤單單，繡著鴛鴦的被子有半邊無人用，連夢中也覺得這帷賬冷清。常常是面對著定情的信物香囊兒淚光瑩瑩，假如是姻緣簿上早已洽註定，總有一天會雙雙駕著馬車再不分離。全段五句，每句均有一雜劇名嵌入，除【鴛鴦被】的作者名氏已失傳外、其他【蝴蝶夢】、【哭香囊】、【姻緣簿】、【雙駕車】、四出雜劇，全出自元代雜劇大家關漢卿的手筆。這些劇名不僅與內容完全契合，而且還能兼顧形之美，如「鴛鴦被」與「蝴蝶夢」構成十分工巧的對仗，這顯示了一種不因劇名入曲而害義的高超技藝。
第六部份：嵌字詩
嵌字詩不象離合詩，離合詩不是一個字，而且要在詩中拆分。而嵌字詩可以嵌一個字或一個詞，不用將其拆分，不用改變詞義，所以嵌字詩的的制作要比離合詩容易一些。這裏說嵌一個字時（包括藏頭詩），我再單獨列一個貼子。
041藥名詩
和竟陵王藥名詩 沈約
丹草秀朱翹。重台架危闕。木蘭露易飲。射幹枝可結。
陽隰采辛夷。寒山望積雪。玉泉亟周流。雲華乍明滅。
合歡葉暮卷。爵林聲夜切。垂景迫連桑。思仙慕雲埒。
荊實剖丹瓶。龍芻汗奔血。別握乃夜光。盈車非玉屑。
細柳空葳蕤。水萍終委絕。黃符若可挹。長生永昭晳。
這五首詩描寫經過戰爭洗禮之後的深冬山夜的淒涼景象，令人愁腸千結；思緒萬千。詩中含有射幹、辛夷、玉泉、合歡、葳蕤等完整藥名，還有隱伏藥名。
夫妻互致藥名詩
外出丈夫致妻藥名詩：
牽牛織女知往年，安得鸞膠續斷弦，
雲母帳空人不見，水沈香冷月娟娟。
澤蘭憔悴諸蒲黃，寒露初凝百草霜，
不共玉人傾竹茹，茱萸甘菊得重陽。
妻回藥名詩：
兔絲曾附女蘿枝，分手車前又幾時，
清淚晴消輕粉面，懶將青黛掃蛾眉。
落葉秋徑滿地黃，凝眉問鎖玉金香，
黃連未嚼心先苦，紅豆相思恨更長。
042針穴名
針穴為中醫治病之術，以針刺或以艾灼穴位。在中國醫學史上淵源流長，早在【內經】中就有豐富的論述。【後漢書"華陀傳】：「精於方藥，處齊不數種，心識分銖，不假數量。針炙不過數種。」其時，針灸治病已通行世上。針灸經穴名目繁多，歷代文人可將藥名入詩，針穴名自然亦可入詩。以針炙名聯綴成詩，始自梁元帝蕭繹，後世仿作者甚少。
針穴名詩 蕭繹
金推五百裏，日晚唱歸來。（五裏，歸來）
車轉承光殿，步上通天台。（承光，通天）
釵臨曲池影，扇拂玉堂梅。（曲池，玉堂）
先取中庭入，罷逐步廊回。（中庭，步廊）
下關那早閉，人迎已復開。（下關，人迎）
穴位即景 作者：明·醫學家 李挺
這組即景詩是按十二經分布在四肢端部的穴位，按井、榮、腧、（原、）經、合的順序而排列，其寫作難度可想而知。
漁翁 (於太陰肺經)
少商湖海一漁翁，魚際太淵任轉篷;
漫道經渠不可測，還數尺澤起蛟龍
夜色 (手陽明大腸經)
商陽茅屋二三間，合谷陽溪第幾灣。
九曲池邊雲影談，港天星鬥浴波瀾。
秋風 (足陽明胃經)
秋風歷兌內庭西，陷谷沖陽過解溪。
三裏未知何日到，幾番翹首歇思齊。
野寺 (足太陰脾經)
隱白雲中一老僧，大都離俗少人憎，
幾回太白商丘過，汲取陽陵泉幾升。
班師 (手少陰心經)
少沖少府把師班，兵馬神門得勝還。
靈道戰書前日發，而今少海已歸山。
觀漲 (手太陽小腸經)
浮萍少澤任東西，前谷淵源統後溪。
脆骨又逢陽谷澗，交流小海欲傾提。
茅亭 (足太陽膀胱經)
茅亭結起至陰邊，通谷浮雲四望煙。
束骨近同京骨峙，昆侖逐與委中連。
遠眺 (足少陰腎經)
秋高閑眺湧泉邊，然谷太溪豁眼簾，
復溜一帆陰谷去，江山覽勝碧連天。
秋雁 （手厥陰心包絡經）
中沖孤雁徹雲霄，幾度勞宮故寂寥，
轉過大陵來間使，深淵曲澤莫招搖。
詠蝶 (手少陽三焦經)
關沖桃李掖門栽，中渚陽池次第開。
花落支溝香滿澗，一天井字蝶飛來。
別恨 (足少陽膽經)
竅陰別後恨相牽，幾俠溪臨泣杜鵑。
懷抱丘墟情未畢，煩君陽輔寄臨泉。
迷途 (足厥陰肝經)
雲霞煙鎖大敦峰，忘卻行間轉太沖。
坐望中封無路入，曲泉行水聽蹤蹤。
如果這首詩看細了，可能多知道不少的穴位名了。
043卦名詩
上八卦相傳為伏羲所作，八卦又以兩卦相疊演為六十四卦。卦名詩就是每句詩中嵌用【周易】六十四卦名中的一個卦名，聯綴成篇。六十四卦名是：乾、坤、屯、蒙、需、訟、師、比、小畜、履、泰、否、同人、大有、謙、豫、隨、蠱、臨、觀、噬嗑、賁、剝、復、無妄、大畜、頤、大過、坎、離、鹹、恒、遯、大壯、晉、明夷、家人、睽、蹇、解、損、益、夬、姤、萃、升、困、井、革、鼎、震、艮、漸、歸妹、豐、旅、巽、兌、渙、節、中孚、小過、既濟、未濟。但是詩中用作的卦名的詞，其含義卻非【周易】「卦辭」所說明的要義，而是此詞的通常意義。南朝詩人多有此作。
賦得山卦名詩 作者：陳·張正見
蓬萊遯羽客，巖穴轉蒙蘢。雲歸仙井暗，霧解石橋通。
影帶臨峰鶴，形隨雜雨風。尋師不失路，鹹欲馭飛鴻。
清南註：這首詩是寫景之上品，而且每句裏都有一個卦名，我找一下：遯、蒙、井、解、臨、隨、師、鹹。
題東坡村醪帖 作者：元·倪瓚
否困鹹需訟，睽離垢蠱蒙，解頤履蹇遯，旅晉豫恒豐。
臨觀革小過，師比震同人，大有隨屯賁，中孚亦漸升。
清南註：我仔細看一遍，這首詩裏所有的字（最後一句中的亦字除外）都是易經中六十四卦的名稱。太神奇了，這一點很不容易。
044星名詩
中國古代天文學家把天空中可見的星分成二十八組，叫二十八宿，東南西北四方各七宿。東方蒼龍七宿是角、亢、氐、房、心、尾、萁；北方玄武七宿是鬥、牛、女、虛、危、室、壁；西方白虎七宿是奎、婁、胃、昴、畢、觜、參；南方朱雀七宿是井、鬼、柳、星、張、翼、軫。印度、波斯、阿拉伯人古代也有類似中國二十八宿的說法。
星名詩，是將星辰名嵌用於詩句中。所用的星辰名，語意雙關。現存星名詩數量不多，以南朝齊王融五古【星名詩】為最早。宋黃庭堅七古【二十八宿歌贈別無咎】是現存篇幅最長、最有社會意義的星名詩。
星名詩 作者：王融
眇嘆屬辰移，端憂臨歲永。久漸入漢客，每愧遵河影。
仙羽誠不退，蓬襟良未整。誰謂無正心？大陵有霜穎。
這裏的辰指北極星、歲指寓歲星、入漢客是傳說漢代張騫曾乘槎至天河。遵河影錯指牛郎織女。羽指羽林星；蓬指名王星、心是二十八宿之一、大陵也是星座名。
二十八宿歌贈別無咎 作者：黃庭堅
虎剝文章犀解角，食未下亢奇禍作。
藥材根氐罹劚掘，蜜蟲奪房抱饑渴。
有心無心材慧死，人言不如龜曳尾。
衛平哆口無南箕，鬥柄指日江使噫。
狐腋牛衣同一燠，高丘無女甘獨宿。
虛名挽人受實禍，累棋既危安處我？
室中凝塵散發坐，四壁矗矗見天下。
奎蹄曲隈取脂澤，婁豬艾豭彼何擇。
傾腸倒胃行相知，貫日食昴終不疑。
古來畢命黃金台，佩君一言等觜觿。
月沒參橫惜相違，秋風金井梧桐落。
故人過半在鬼錄，柳枝贈君當馬策。
歲晏星回觀盛德，張弓射雉武且力。
白鷗之翼沒江波，抽弦去軫君謂何。
這二十八句裏每句有一個二十八宿的星名，你自己可以對照一下。
045節氣詩
中國古代歷法，根據太陽在黃道上的位置，把一年劃分為二十四個段落，表明氣候變遷和農事季節。依次為：立春、雨水、驚蟄、春分、清明、谷雨；立夏、小滿、芒種、夏至、小暑、大暑；立秋、處暑、白露、秋分、寒露、霜降；立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒。節氣名詩，雜體詩的一種，是將中國農歷的二十四節氣名嵌用於詩中，聯綴成篇。節氣名詩不是簡單的嵌名，作為節氣的詞語在詩中另有意思，或者是把一個節氣詞割裂來用，而節氣詩則是純嵌字詩，或是以某節氣為主題的詩，屬於一般的詩歌。
二十四節氣歌
立春梅花分外艷，雨水紅杏花開鮮。
驚蟄蘆林聞雷報，春分蝴蝶舞花間。
清明風箏放長線，谷雨嫩茶翡翠連。
立夏桑籽像櫻桃，小滿養蠶又種田。
芒種玉簪開庭前，夏至稻花如白練。
小暑熱風催豆熟，大暑池畔賞紅蓮。
立秋知了催人眠，處暑葵花笑開顏。
白露燕歸又來雁，秋分丹桂香滿園。
寒露菜苗田間綠，霜降蘆花飄滿天。
立冬報喜獻祥瑞，小雪鵝毛飛蹁躚。
大雪寒梅迎風開，冬至瑞雪兆豐年。
小寒遊子思鄉歸，大寒歲底慶團圓。
二十四節氣歌
立春陽氣轉，雨水沿河邊，驚蟄烏鴉叫，春分地皮幹，
清明忙種麥，谷雨種大田，立夏鵝毛住，小滿雀來全，
芒種開了鏟，夏至不納棉，小暑不算熱，大暑三伏天，
立秋忙打靛，處暑動刀鐮，白露煙上架，秋分無生田，
寒露不算冷，霜降變了天，立冬封了地，小雪河封嚴，
大雪江封上，冬至不行船，小寒忙買辦，大寒就過年。
046鳥獸名
鳥獸蟲魚名詩為南朝梁蕭繹所首創，它將禽鳥名和獸類名分別嵌用於詩中，或用本義，或用雙關，或用別名，聯綴成篇。後陸續有所作，唐李商隱【蠅蝶雞麝鸞鳳等成篇】、明楊慎【鷓鴣天"高嶢海岸"句用鳥獸字】，都將昆蟲、鳥獸、魚龜、水族名等匯於一篇。
鳥名詩 作者：蕭繹
方舟去鳷鵲，鵠引欲相要。（鳷鵲，鵠）
晨鳧移去舸，飛燕動歸橈。（鳧、燕）
雞人憐夜刻，鳳女念吹簫。（雞、鳳）
雀釵照輕幌，翠的繞纖腰。（雀、翠即翠鳥）
復聞朱鷺曲，鉦管雜回潮。（朱鷺、回潮）
獸名詩 作者：蕭繹
豹韜求秘術，虎略選良臣。（豹、虎）
水涉黃牛浦，山過白馬津。（牛、馬）
摧鋒上狐塞，畫像入麒麟。（狐、麒麟）
果下新花落，桃枝芳樹春。（果下即果下馬，桃枝句隱馬）
王孫及公子，熊席復橫陳。（王孫為猴子的代稱，熊）
蠅蝶雞麝鸞鳳等成篇 作者：李商隱
韓蝶翻羅幕，曹蠅拂綺窗。
鬥雞回玉勒，融麝暖金釭。
玳瑁明書閣，琉璃冰酒缸。
畫樓多有主，鸞鳳各雙雙。
鷓鴣天·高嶢海岸 作者：楊慎
魚尾紅霞海影搖，碧雞臘信上梅梢。
塗黃巧學蜂腰細，勻粉俄驚蝶翅飄。
龍竹瘦，鶴松翹。相和蘭麝暗香銷。
龜城春色添鄉夢，相見枝頭綠鳳麽。
047花草名
草木名詩是將草名和樹木名分別嵌於詩中，而語意雙關。現存的有南朝梁蕭繹的【草名詩】和【樹名詩】。語意雙關是草木名詩這種詩體的關鍵，沒有雙關，即使句句有草木名也不算好的草木名詩，如果只有部份句子含草木名，那更只能算一般的嵌名詩。
草名詩 作者：梁·元帝蕭繹
胡王迎娉主，途經蒯北遊。（王即王芻，蒯）
金錢買含笑，銀缸影疏頭。（金錢，含笑，缸即缸草）
初控遊龍馬，仍移卷柏舟。（遊龍，卷柏）
中江離思切，蓬鬢不堪秋。（江離，蓬）
況度菖蒲海，落月似懸鉤。（菖蒲，懸鉤）
這詩中，「蒯」(蒯草，莎草科)、「金錢」、「含笑」(木蘭科)、「缸」(缸草)、「遊龍」、「卷柏」、「江離」(江蘺)、「蓬」、「菖蒲」(天南星科)、「懸鉤」(懸勾點，薔薇科)等，都是植物名。
樹名詩 作者：梁·元帝蕭繹
趙李競追隨，輕杉露弱枝。（李、杉）
杏梁始東照，柘火未西馳。（杏、枯、火）
香因玉釧動，珮逐金衣移。（香、玉、金）
柳葉生眉上，珠珰搖鬢垂。（柳、珠）
逢君桂枝馬，車下覓新知。（桂、知即菩提樹）
擬閨情用花名 作者：張嗣謝
躑躅閑庭思悄然，合歡無計祗高眠。
夜殘子午迷蝴蝶，花謝長春怨杜鵑。
流水空傳桃葉渡，歸人何處木蘭船。
抽將碧玉簪頭鳳，蔔當金錢問遠天。
048姓名詩
姓名詩是將姓名嵌入詩內，前面有一種離合詩中有姓名離合，是指名中的兩個字可分開兩用，那個難度更高一些。
南朝陸慧曉寫第一首姓名詩。姓名詩的形式較多，這裏轉錄的是直嵌，還有離合姓名詩、嵌字姓名詩、謎語姓名詩等。
作為一種體，首先應每句都含有姓名，如果只是部份句子含有姓名，那只是一般的嵌名詩。凡姓名詩草木名詩鳥獸名詩藥名詩星名詩等嵌名體詩都應「要當字則正用，意須假借」，不能只是純粹的嵌名。而後代寫這類詩常只滿足於句句嵌名，成為真正的文字遊戲。
南朝梁元帝蕭鐸寫出一首姓名詩。可惜的是，詩作到底嵌入了哪些姓名，已無從查考。然此詩既是皇上禦制，其中蘊含的人物定非等閑之輩，筆者特錄於下，願聰明的讀者能從中推究出來。
征人習水戰，辛苦配戈船。夜城隨偃月，朝軍逐避年。
龍吟澈水度，虹光入夜圓。濤來如陣起，星上似烽燃。
經時事南越，還復討北韓。
將軍名詩 作者：蕭繹
虎旅皆成陣，龍騎盡能甫。鳴鞭俱破虜，決勝往長榆。
細柳浮輕暗，大樹繞棲烏。樓船寫退鷁，檣鳥狎飛鳧。
度河還自許，偏與功名俱。
這裏的虎旅、龍騎、破虜、決勝、細柳、大樹、樓船、飛鳧、度河均為古代將軍名稱。
抗戰時在重慶，據文化界知名人士趙清閣女士回憶，老舍先生做對聯「既快又精，他還善於集人名為詩，很有風趣」。老舍曾為趙清閣寫過一首五言絕句，都是用人名組成，既有意境，又瑯瑯上口，廣為流傳，詩曰：
清閣趙家壁，白薇黃藥眠。
江村陳瘦竹，高天藏雲遠。
049地名詩
地名詩：是將郡國名、州名、縣名、道裏名以及山川勝跡名等，嵌於詩中，假借詞意成篇。如果沒做到「假借詞意」，雖句句有地名，那也只是純粹的嵌名詩。
古代詩人為了顯示自己知識淵博，技藝高超，創造了別致的「地名詩」。「地名詩」的主要特點是：采用雙關的修辭方法，使郡縣等地名暗含在詩句裏面。這種詩在漢代出現之後，歷代詩人都時有所作。但是，歷代的地名詩，大多近於文字遊戲，沒有多大意思，這一點古人也認識到了，如宋代嚴羽在【滄浪詩話】中指出：「如此詩只成戲謔，不足為法也。」即使如此，只要套用得當，也是可以「化腐朽為神奇」的。
自潯陽至都集道裏名為詩 作者：南朝宋·謝莊
山經亟旋覽，水牒倦敷尋。稽榭誠淹留，煙台信遐臨。
翔州凝寒氣，秋浦結清陰。眇眇高湖曠，遙遙南陵深。
青溪如委黛，黃沙似舒金。觀道雷池側，訪德茅堂陰。
魯顯闕微跡，秦良滅芳音。訊遠博望崖，采賦梁山岑。
崇館非陳宇，茂苑豈舊林。
這是中國現存最早的地名詩，標題中的「都」指南朝宋都城金陵（今南京）。詩從遊覽山水的行前準備及計劃落筆，描寫沿途所見景色和對山川古跡的探訪，寓涵著撫今嘆昔之感。篇中涉及從潯旭至金陵間的稽榭、煙台、翔州、秋浦、高湖、南陵、青溪、黃沙、雷池、茅堂、魯顯、秦良、博望、梁山等十幾個地名、山水名。詩以全篇對仗的五言古體寫成，具有典型的南朝地名詩風格。
州名詩寄道士 作者：唐·權德輿
金蘭同道義，瓊簡復芝田。平楚白雲合，幽崖丹桂連。
松峰明愛景，石竇納新泉。冀永南山壽，歡隨萬福延。
首句寫出朋友之間的友情深厚。中間兩聯寫登高望遠，天邊的白雲似散還聚，高聳的峭壁上丹桂朵朵相連，峰頂青松挺立在清明的碧空下，石穴深處不斷地流入新泉。另以「雲合」「桂連」象征友誼的永恒長存；藍天、青松更加上清清泉水，對道士所居住的地方由衷的稱贊。
此外，這首詩有它獨特的值得稱道之處，四十個字裏，字字都是一個州名，無一例外。試寫如下：
金：公元554年，魏廢帝三年改東梁州為金州。
蘭：公元581年建蘭州，（隋開元年間）。
同：公無554年改華州置同州，治所在武鄉。
道：唐貞觀8年改南營為道州。
義：是義陽郡，在唐天寶時稱義州。
我就不一一舉例了，誰想了解其余35個字的州名來歷，提出來，咱們再探討。
奉和竟陵王郡縣名詩 作者：南朝梁·沈約
西都富軒冕，南宮溢才彥。高闕連朱雉，方渠漸遊殿。
廣川肆河濟，長岑繞崤千。曲梁濟危渚，平臯騁悠眄。
清淵皎澄澈，曾山郁蔥菁。陽泉濯春藻，陰丘聚寒霰。
西華不可留，東光促奔箭。望都遊子懷，臨戎征馬倦。
既豫平台集，復齒南皮宴。一窺長安城，羞言杜陵掾。
此篇所用的大都為漢魏縣名，如西都、南宮、方渠、曲梁、平臯、清淵、陽泉、西華、東光、望都、南皮、長安、杜陵；也有古郡名，如戎、豫；還有古台、古塞名和山水名。
州名詩 作者：南朝梁·範雲
司春命初鐸，青耦肆中樊。逸豫誠何事，稻梁復宜敦。
徐步遵廣隰，冀以寫憂源。楊柳垂場圃，荊棘生庭門。
交情久所見, 益友能孰存。
詩中的地名只用了州名，如司州、青州、中（忠）州、豫州、復州、宜州、徐州、廣州、隰州、冀州、楊（揚）州、柳州、荊州、交州、益州等。由於全詩以單音節入詩，故需仔細辨識。
050曲名詩
歌曲名詩，是將樂府歌名、詞牌名、曲調名等嵌用於詩詞中，聯綴成篇，而詞義雙關。現存歌曲名詩，以梁元帝蕭繹之作為最早。此後宋代有無名氏的集曲名（主要是詞牌名）詞，元代有集曲牌名的套數，明清有曲牌名詩等。由此可見，一種新的歌曲名詩的出現，總是與當時流行的主要文學樣式有關。這似乎是一種合乎規律性的文學創作現象。
我這裏介紹三種情況，一首歌名詩、二首曲牌名詩、還有一首詞牌名詩。
歌名詩
歌曲名詩 作者：南朝·梁元帝蕭繹
啼烏怨別偶，曙鳥憶離家。石闕題書字，金煙飄落花。
東方曉星沒，西山晚日斜。縠衫回廣袖，團扇掩輕紗。
暫借青驄馬，來送黃牛車。
將樂府歌曲名用於詩中，表達詩意，當以此詩為最早。啼烏：指【烏夜啼】，樂府清商曲辭。離：【離歌】，樂府歌辭。落花：即【梅花落】，漢曲名。西山,<從軍行>：白日半西山. 清商曲：縠衫兩袖裂；廣袖：指樂府歌辭【小垂手】。團扇：【團扇郎】，屬樂府清商曲辭。青驄馬：古樂有【青驄白馬】曲辭。黃牛車：古歌曲名有【官牛】。
曲牌名詩
集曲名的集句詞體，是以曲牌名稱聯串而成的作品。這種方法在詞曲中都有套用，最早也是出現在宋代。據南宋王灼【碧雞漫誌】卷二記載：「(北宋)田中行嘗執一扇，書句其上雲：'玉蝴蝶戀花心動。’語人曰：'此聯三曲名也，有能對者，吾下拜。’」田中行扇上所書上字句,乃將「玉蝴蝶」、「蝶戀花」、「花心動」三個曲名巧妙地集聯在一起。
曲牌名入詩【客中閑集】載舒芬詩雲：
為愛宜春令出遊，風光猶勝小梁州。
黃鶯兒唱今朝事，香柳娘牽舊日愁，
三搗鼓催花下酒，一江風送渡頭舟。
嗟予沈醉東風裏，笑剔銀燈上小樓。
這九個曲牌名分別是：宜春令，小梁州，黃鶯兒，香柳娘，三搗鼓，一江風，沈醉東風，剔銀燈，上小樓。
鷓鴣天·集曲名 [宋]·無名氏
燭影搖紅玉漏遲，鵲橋仙子下瑤池。
傾杯樂處笙歌沸，蘇幕遮闌笑語隨。
醉落魄，阮郎歸，傳言玉女步輕移。
鳳凰台上深深願，一日和鳴十二時。
這首詞匯集了十個詞牌名「燭影搖紅」、「玉漏遲」、「鵲橋仙」、「瑤池怨」、「傾杯樂」、「蘇幕遮、」「醉落魄」、「阮郎歸」、「傳言玉女」、「鳳凰台上憶吹簫」，充分運用語意雙關的表現技巧，描繪了瑤池夜宴，仙子神女歡度良宵的熱烈場面，將主人公夫婦恩愛的美滿姻緣表現得淋漓盡致。
戲目詩四首 作者：褚人獲
文章用到女開科，臚唱三元四景多。（文章用、女開科、三元記、四景記）
碧玉串垂金印佩，珍珠衫掛瑞霓羅。（碧玉記、金銘印、珍珠衫、瑞霓羅）
九華燈燦全家慶，六月霜寒易水歌。（九華燈、全家慶、六月霜、易水歌）
寄語西園折桂客，萬年歡賞在南柯。（西園記、折桂記、萬年歡、南柯記）
種玉人歸四喜前，軟藍橋畔釣魚船。（種玉記、四喜記、藍橋記、釣魚船）
龍膏能續情燈影，獅吼休驚畫舫緣。（龍膏記、情燈影、獅吼記、畫舫緣）
五代榮華長命縷，又冠誥敕永團圓。（五代榮、長命縷、雙冠誥、永團圓）
文心現顯英雄概，河上盟情合鏡年。（文心現、英雄概、河上盟、合鏡記）
金雀銜環義俠奇，贈書雙捷報家知。（金雀記、義俠記、贈書記、雙捷記）
香囊擬貯珊瑚玦，玉合還藏琥珀匙。（香囊記、珊瑚玦、玉合記、琥珀匙）
孔雀屏開三桂候，芙蓉影畔四賢祠。（孔雀屏、三桂記、芙蓉影、四賢記）
錦衣歸第滿床笏，吉慶圖成題塔時。（錦衣記、滿床笏、吉慶圖、題塔記）
盤陀山下醉菩提，祝發西廂憶小尼。（盤陀山、醉菩提、祝發記、西廂記）
奇衫揾透胭脂雪，綠綺裁成芍藥辭。（奇衫記、胭脂雪、綠綺記、芍藥辭）
漫把雙魚題扇贈，莫忘玉玦繡鞋期。（雙魚記、題扇記、玉玦記、繡鞋記）
琴心微逗牟尼合，人獸關分五福兮。（琴心、牟尼合，人獸關、五福記）
051四季詩
四季詩，也稱四氣詩、四時詩，為雜體詩中之「嵌字型」。五言四句（後來也有七言四句的），偶句押韻，是將「春」、「夏」、「秋」、「冬」四字順序嵌用在一首詩中，或寫其景色，或抒發感受。這與分詠四時、單獨成篇的組詩四時詩不同。現存的以南朝宋王微的【四氣詩】為最早，形式都是五言四句二聯，各自對仗。
四氣詩 作者：南宋·王微
蘅若首春華，梧楸當夏翳，鳴笙起秋風，置酒飛冬雪。
詩寫四季，並把春、夏、秋、冬四字嵌入每句的第四字，足見機巧。字裏行間，亦洋溢著閑適之情。
四時詩·神童詩 作者：北宋·江珠
春遊青草地，夏賞絲荷池。秋飲黃龍酒，冬吟白雪詩。
這首詩是比較著名的，很早就聽說過。此詩亦是將四時嵌入句首，描寫人們遊賞四時之景，陶醉於美好的大自然之中，充滿閑情逸致之趣。
四時詩·怕讀書 作者：明·馮夢龍
春天不是讀書天，夏日炎炎正好眠；
過得秋來冬又到，收拾書箱度殘年。
以上每首詩皆詠春夏秋冬四季的內容，也有的將四時內容分於四首詩中，遂成四時詩體組詩。如據【子夜歌】變化而成的。
南朝樂府【子夜四時歌】：
春歌：
春風動春心，流目矚山林。山林多奇形，陽鳥吐清音。
夏歌：
暑盛靜無風，夏雲薄暮起。攜手密葉下，浮瓜沈朱李。
秋歌：
秋夜入窗裏，羅帳起飄揚。仰頭看明月，寄情千裏光。
冬歌：
冬林葉落盡，逢青已復耀。葵藿生谷底，傾心不蒙照。
052五行詩
五行詩：就是將五字嵌入詩中，別行組詞，別作他義，聯綴成篇。古代稱構成各種物質的五種元素水、火、木、金、土為「五行」。中國古代思想家企圖用日常生活中習見的上述五種物質來說明世界萬物的起源和多樣性的統一。戰國時代，五行說頗為盛行，有「五行相生相勝」的說法。五行說對古代天文、、歷數醫學等的發展起了一定作用。
清江引 作者：元·貫雲石
限金、木、水、火、土五字冠於五句之首，且每句各用春字。
金釵影搖春燕斜，木杪生春葉。
水塘春始波，火候春初熱。土牛兒載將春到也。
此詩將五字冠於每句之首，每句中又嵌入」春「字，故又兼有復字詩的特點。
類似五行詩的還有五色詩。古以青、赤、白、黑、黃為「五色」，並用以配「五行」及東南西北中「五方」。大約這是一個文字遊戲之作。五言四句，偶句押韻。每句詩嵌入任一種顏色的名稱，因此叫做「四色詩」。也有分四段，一段描寫一色的。
擬古四色詩 作者：範雲
折柳青門外。握蘭翠疏中。綠蘋騁春日。碧渚淡時風。
差池朱燕去。繽翻赤雁歸。瀺灂丹魚聚。聯翻血鳥飛。
素鱗揚北渚。白水杜南宛。獻環潤玉塞。歸珠照瓊轅。
烏林葉將霣。墨池水就幹。玄豹藏暮雨。黑豹淩夜寒。
此詩每首只寫一種顏色，每句都點出，所用的同義詞，或色彩稍有差別的詞。這四首中，第一首寫青色，包括綠色；第二首寫紅色；第三首寫白色；第四首寫黑色。
053六憶詩
六憶詩：每首以「憶」字開頭，回憶聚、別、行、坐、食、眠六種情境，留連吟唱。「憶○時」三字領起，繼之以五個五言句，格式定型。
六憶詩 作者：南梁·沈約
憶來時，灼灼上階墀。勤勤敘別離，慊慊道相思。
相看常不足，相見乃忘饑。
憶坐時，點點羅帳前。或歌四五曲，或弄兩三弦。
笑時應無比，嗔時更可憐。
憶食時，臨盤動容色。欲坐復羞坐，欲食復羞食。
含哺如不饑，擎甌似無力。
憶眠時，人眠強未眠。解羅不待勸，就枕更須牽。
復恐傍人見，嬌羞在燭前。
六憶詩 作者：明·柳如是
憶眠時，錦帳下頭邊。鳳釵佯憨奪，桃衫倚醉牽。
為憐婉轉意，紅燭不移前。
憶起時，婉轉月階上。零妝斟意審，歡氣自隨向。
神緒難久藏，因風托思想。
憶坐時，溶漾自然生。習適久華會，方意徘徊成。
形影春風裏，窈窕共一情。
憶來時，金剪閣妝台。漸聽玉搖近，遙知繡簾開。
步難花砌穩，香隔翠屏猜。
054八音詩
上古代稱金、石、絲、竹、匏、土、革、木為八音，代表八種樂器。八音詩就是將八音的名稱，依序冠於每句之首或每聯之首。八音詩屬雜體詩，也稱「八音體」、「八音歌」，五言，共16句。現存的以南朝沈炯的五古【八音詩】為最早。
八音詩 作者：南陳·沈炯
金屋貯阿嬌，樓閣起迢迢。石頭足年少，大道跨河橋。
絲桐無緩節，羅綺自飄飄。竹煙生薄晚，花色亂春朝。
匏瓜詎無匹，神女嫁蘇韶。土地多妍冶，鄉裏足塵囂。
革年未相識，聲論動風飈。木桃堪底用，寄以答瓊瑤。
贈無咎八音歌 作者：宋·黃庭堅
金馬避世客，談諧玩漢朝。石門抱關人，長往閉寂寥。
絲蟲日夜織，勞苦則以食。竹生罹斧斤，高林乃其賊。
匏樽酌吾子，雖陋意不淺。土德貴重遲，水德貴深遠。
革能談鯤鵬，晚乃得莊周。木雁兩不居，相期無待遊。
八音歌 作者：北宋·陳與義
金張與許史，不知寒士名。石交少瑕疵，但有一麯生。
絲色隨染異，擇交士所貴。竹林固皆賢，山王以官累。
匏酌可延客，藜羹無是非。土思非不深，無屋未能歸。
革華雖可侯，不敢踐危地。木奴會足飽，寬作十年計。
八音體·和閨詞 作者：許琛
金烏乍墜到窗西，石徑清幽碧草萋。
絲管誰家風細細，竹床深院月低低。
匏尊燈下三更酒，土鼓聲敲半夜雞。
革得塵心無一事，木棉花底聽鵑啼。
琛字德瑗，號素心，福建侯官人，著有【疏影樓稿】。
