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苔
白日不到處，青春恰自來。
苔花如米小，也學牡丹開。
這是清代詩人袁枚的一首小詩。詩以簡單精煉的語言，將那看似並不起眼的青苔，寫出了生動而又不平凡的一面。
每當在提及「苔」這一物象的時候，人們都會在不經意間起這首詩；而每當在看到這首詩的時候，人們也都會在第一時間想到詩人袁枚。
邊行邊吟，好詩看不停。
那麽在本期，我們不妨再來讀一讀 袁枚的一首詩 。
此詩是袁枚專為春天而寫，不僅開篇第一句就足夠驚艷，而且後兩句更是經典，相信讀過的朋友都會喜歡它。
春日雜詩
清·袁枚
千枝紅雨萬重煙，畫出詩人得意天。
山上春雲如我懶，日高猶宿翠微巔。
袁枚，字子才，號簡齋，晚年自號倉山居士、隨園主人、隨園老人，中國清朝的著名詩人、文學家、美食家。
在詩歌寫作方面，袁枚提倡「性靈說」，要求作者在創作過程中能夠書寫性靈，把自己對自然的感悟以及對生活的真情實感書寫出來。
袁枚的「性靈說」為清代的詩壇註入了一股清流，使得眾多詩人視他為學習榜樣。
這對中國的詩歌發展來講，無疑是一種巨大的貢獻。
這首【春日雜詩】主要呈現了作者對春天美景的獨特裁剪，其語言及意境皆是對「性靈」二字的充分彰顯。
詩的首句剛一出場，就給人帶來驚艷之感：
千枝紅雨萬重煙
；千萬枝花片紛紛揚揚，就如天空中落下的雨點一樣，重重疊疊的煙靄彌漫在人的眼前。
「紅雨」特指紛飛的落花。這一詞內建動感和色彩，所以它的出現足以讓我們看到畫面的唯美之處。
但是作者又外加「千枝」來進行修飾，在將這「紅雨」的數量增添至極多的同時，也很自然地將畫面的空間拓開。
這樣一來，這種落花飄零的美就不僅僅局限於一種唯美，而是在唯美之上又多了不盡的氣勢，讓我們從內心深處感受到了一種震撼。
「萬重煙」則再補一筆，既定格了空間，又將「唯美」二字予以進一步的體現。
春煙籠罩，花雨紛紛，擡眼間一望無盡……，這是怎樣的一種情景，與其用言語來定義，不如任我們自己去細細意會。
後面是一句總結性的、從虛象出發去下筆的內容： 畫出詩人得意天 ；這派美景就如大自然專門為詩人繪制的一樣。
作者見美景而不由得發出感慨，在他看來，那千枝紅雨和萬重輕煙，簡直就是大自然的精心傑作，而這大自然又偏偏最能領會詩人的心理， 將這幅美景繪制得如此稱人心意。
「畫出」將原物象擬人化，不但生動了其形象，更是以間接的方式再次說明了首句景色的醉人之處。
「得意」二字，是作者愉悅心情的直白流露。不但如此，這二字還拉進了大自然與作者之間的距離，將人與自然相融相契的境界詮釋出來。
「山上春雲如我懶，日高猶宿翠微巔」
；山上的春雲看上去和「我」一樣慵懶，太陽都已經升得很高了，它們還停留在山頂上遲遲不肯散去。
一首絕句，如果後兩句不拉垮，那麽它就會體現出「穩」的一面；而如果後兩句不但不拉垮，而且還寫得新穎別致，在前二句的基礎之上更顯自己的張力，那麽這首絕句就堪稱經典了。
袁枚的這首詩就是如此，作者用一句景語在開篇處及時點亮讀者的眼眸，而後又在收篇處用景語將讀者的想象力激發出來，收到延味於詩外的效果。
另外值得一說的是，同樣是景物，和首句相比，後兩句則少了幾分艷麗，多了幾分精神上的閑適、松弛和淡泊之感。
作者運用擬人的修辭手法，將「白雲」寫活，讓他具有和人一樣的性格與情懷。
而在作者將白雲比作自己的同時，他們二者的形象也得以清晰化，詩中的那味閑適淡泊之意更是得以具體化和立體化。
後兩句可謂美妙無比，不但養眼，更是養心，不愧是全詩的點睛之筆。
行經山頂無歸意，坐與白雲共讀春；讀完一首，身心舒朗。如果各位看官也很喜歡此詩，不妨留下自己的心得，我們大家一起交流。
追逐詩與遠方， 將讀寫進行到底 ；歡迎大家關註 一號詩巷 ，我們下一期精彩不見不散。
