一些人寫作過於油滑，使用了很多俏皮話，還用了一些漂亮的詞語，卻沒有立主腦，沒有確立明確的主題，甚至根本沒有說真話，只是糊弄著讀著玩，也就不被看好了。可以說，油滑是創作的大敵。
倘若一個人弄得油頭粉面，失去了原有的模樣，也就有些失真了，讓人覺得有點過分。創作也是如此，文章弄得非常油滑，腔調有點類似英倫腔，有轉譯的味道，卻並不能恰當用詞，而是用了很多繞彎子的詞，看似文辭優美，其實只是就事論事，沒有說到點子上，甚至以感性代替理性，讓人如墜五裏霧中，不辨東西南北。「五四」以後，一批留學歸來的作家喜歡用轉譯腔來寫作，引入了很多外來詞匯，看似見多識廣，其實不免油滑。為了安全起見，他們並不會諷刺國民黨當局，也不會真實地反映老百姓的現實生活，而是會用油滑的腔調來寫資產階級的享受，寫資產階級的愜意，寫文人相輕的一些故事。就像衣食無憂的人品著茶閑聊一樣，有閑適小品的特征，卻不適合時代的發展。或許，這樣的作家寫作的時候創作態度並不認真，只是采用遊戲的態度來寫作，卻沒有下考證的功夫，即便以為下了考證的功夫，也只是喝了幾年洋墨水，就覺得肚裏有貨了，參照外國的一些名言、名人的事跡，就可以拿出來販賣了。而他們的古典文化水平並不高深，甚至參照一些文言文詞句的時候，出現了明顯的語法錯誤，卻堂而皇之地發表出來。一些留洋歸來的作家喜歡寫白話文，而不再碰觸文言文。究其實並非因為狂飆突進的白話文運動影響了他們，而是他們沒有很深的文言文根底，寫出來容易露怯，容易被人挑毛病。即便甲寅派、學衡派的一些人主張文化復古主義，要寫文言文，還要批判魯迅，卻因為文言文裏出現了明顯的語法錯誤，被魯迅批得體無完膚。
文言文根底淺，就不要寫文言文了，也不要寫詩作詞了，以免貽笑大方。而有一些作家明明文言文根底淺，卻非要拽上幾句文言文，還要弄得文章文縐縐的，似乎有一種高雅的情緒，但分明透著幾分油滑，讓人覺得作者不是特別老實，沒有實話實說，而是繞著彎子說話，只是求文章稽核的時候能夠順利透過，求得體制內的安全，而不會深得民心。真話的力量是動人的，甚至可以引發很多人的共鳴，但很多作家卻不善於說真話，而是要繞著彎子說話，不是打啞謎，就是用象征的手法，總是讓人去揣摩去領會，卻不會直接告訴人們是怎麽回事。甚至一些作家喜歡用優美的詞句寫文章，弄得文章辭氣浮露，文筆絢爛，卻沒一句實話，也就不免油滑。還有的作家用了大白話，看似平易近人，卻也沒有說實話。讓人覺得作者總是在逗人玩兒，說一些笑話，說一些有趣的故事，雖然當時覺得有意思，但時間長了，卻並不能引起讀者的回憶。倘若很多作家都這樣寫，就會形成一種不良的風氣。雖然文學作品不斷增多，文筆非常絢爛，但容易引發同質化現象嚴重的問題，也引不起廣大讀者的興趣了。
一些作家成名之前筆耕不輟，創作態度比較認真，而成名之後就會采用一些油滑的創作態度，寫作不老實了，總是用曲筆、用象征的手法來寫，而不會實話實說。他們要利用自身的名氣吃飯，利用名氣形成的名人效應聚攏更多的讀者，按照現在的話說，就是利用名氣積攢流量，利用流量來賺錢。只要他們出名了，就會在讀者心中形成一定的刻板印象，讀者總是認為他們寫得好，一旦提起他們的名字，就會想到他們的代表作，一旦提起他們的代表作，就會想起他們的名字。正是有這樣的刻板印象，讓作家們投機取巧了。他們要利用自身的名人光環，吸引讀者的目光，創造態度卻走向了油滑一路。不僅寫作打油詩，而且寫作一些所謂說真話的作品，卻往往沒有說真話，點到為止，只是隔靴搔癢，卻沒有真的搔到癢處，更別說戳到痛處了。打油詩有些油滑，「老幹體」的詩歌也有一些油滑，小品文比較油滑，即便小說也開始變得油滑起來，總是寫都市男女的一些事情，符合了城市化的行程的事實，也符合了主流意識形態宣揚的富裕思想，卻往往流於紙醉金迷，連作者的人生觀和價值觀都出現了偏差，就更別提小說中的人物有多麽變態了。
魯迅的小說集【故事新編】被他諷刺過的幾個作家認為油滑，沒有好的創作態度。在【故事新編】序中，魯迅寫道：「敘事有時有一點舊書上的根據，有時卻不過信口開河。而且因為自己對於古人不及對今人的誠敬，所以仍不免時有油滑之處。」又補充說：「當再寫小說時……這就是從認真陷入了油滑的開端。」魯迅有自知之明，他所說的油滑只不過是被國民黨當局限制之後的油滑，是不得已而為之的油滑。他在寫歷史人物和事件時，會突然插入現代生活的語言細節和情節等內容，產生了強烈的諷刺效果，雖然有一點油滑的意思，但將神話、歷史與現實融為一爐，正常的時間順序消溶在神話與現實、現實與歷史的空間的隨意轉換之中，從而打破了單一的歷史生活空間，進入到一個古今交融的境界，給人一種強烈的藝術震撼。無論是【補天】中「一個古衣冠的小丈夫，在女媧的兩腿之間出現。」還是【理水】中現代生活中文化山的學者、考察水利的大員以及頭有疙瘩的下民代表的喜劇性表演，都具有一定的諷刺意味。雖然有一些油滑的意思，有著信手拈來的技巧，卻不失為經典的藝術創作。後代學者總是從油滑的角度來贊美魯迅，認為魯迅【故事新編】裏面體現的油滑是一種好的創作態度，是對自我生命形態的文化再現，也是嚴肅的創作態度以及對現有體制的消解。
小說本來就沒有太嚴肅的創作態度，發源於民間的一些小笑話，後來才有了誌怪，有了傳奇，有了話本，有了蔚為大觀的明清小說。有的作家端正創作態度，認真寫小說，卻寫不出好的作品。而有的作家隨意為之，寫了一篇小說，卻成為文壇經典。這樣的事例並不在少數。需要作家有生活積累，有創作靈感，還要善於把握時代心理，貼近民生，深入挖掘，說真話，巧妙構思，才能寫出相對好一些的小說。倘若一開始創作就走入油滑一路，就會等而下之，始終寫不出能登上大雅之堂的小說了。倘若剛入門的作家一味相信所謂的靈感就很容易誤入歧途，因為他們創作的素材積累不多，創造的經驗積累也不多，只是憑借靈感來寫作，就很容易陷入迷信甚至偏執的境地，也很容易偏向油滑的一路。
倘若作家不想認真創作，不想在創作中費盡心力，就要玩世不恭，油滑一些，就像有人不好好寫詩，偏要寫打油詩一樣，寫的再多也是廢品，根本就沒有踏入詩歌的殿堂。由此來看，油滑是創作的大敵，必須要消除投機思想，嚴肅創作態度，同時要善於創新，屏除油滑，力求寫出優秀的作品。
