當年古龍為了吃口飽飯，曾給司馬翎、臥龍生和諸葛青雲等已經成名的武俠作家代筆，估計那個時候的古龍，無論是生活條件還是精神面貌，都是很低迷且苦悶的。
武俠小說在台灣省發展的比較迅猛，而且當武俠小說成為社會主流的休閑方式之後，引得許多作家也都紛紛拿起筆，開始了武俠小說的創作。
而古龍也是其中之一。
在給武俠三劍客代筆的那段時光，其實也是古龍練筆的階段，在這三位作家的指點和要求之下，古龍已經基本掌握了武俠的創作秘訣，那就是開啟想象力，找準讀者喜歡的熱點，然後不斷的編瞎話，將讀者誘騙到故事當中來，之後再一波接一波的進行高潮的設定，再用懸念吸引，直到讀者把故事看完。
有人說武俠小說都是編瞎話，就是詐騙。其實也對也不對。說他對，因為作家就是用一個個虛幻的故事來引導讀者持續閱讀。說他不對，那是因為讀小說可以擴充套件思維，增長見聞，獲得正向的樂趣，所以和所謂的詐騙存在本質上的不同。
而古龍也在掌握了武俠的創作方法後，開始了自己作品的創作。
古龍的第一部武俠作品【蒼穹神劍】，基本上真的不能算是高質素的作品，所以一直被包括古龍在內的人所忽略。
但古龍也是從這第一部作品開始，不斷的進行新的嘗試，而且每一步都有很大進步。
像【湘妃劍】、【孤星傳】、【劍客行】、【劍毒梅香】、【劍氣書香】、【月異星邪】、【護花鈴】等，都是古龍前期不斷自我提升的證明。
只不過在當時，古龍寫武俠取法金庸、梁羽生以有司馬翎及臥龍生。但古龍漸漸覺得市場上的武俠作品太多，而且太過雷同了。固定的套路讓人看開頭知結尾，已經越來越走向一個死胡同。古龍也意識到，如果還是按照原來的路子寫武俠，最後的結果就是無路可走。
既是生存所迫，也是對於武俠作品的深度思考，再加上古龍本身就是學外文專業，之前曾閱讀大量西方小說和日本小說，於是他開始突發奇想，以歐美偵探小說和日本推理小說的元素，全面融入到中式武俠小說之中，從而來寫出有別於市場同類別的武俠新感覺。
這也就是【多情劍客無情劍】大獲成功的原因。
在此之前，古龍的【大旗英雄傳】、【情人箭】、【浣花洗劍錄】、【鐵血傳奇】以及【絕代雙驕】已經開始了脫胎換骨，直到【多情劍客無情劍】的橫空出世，直接讓古龍收獲了大名大利。
也正是古龍【多情劍客無情劍】的成功，直接奠定了古龍創新武俠的風格，並且一躍成為台灣武俠小說的扛霸子。
之前還讓他代筆的司馬翎、臥龍生及諸葛青雲也都不敢再小瞧這位曾經的小弟。
而且古龍在後期不斷的寫出更加經典的作品，風頭直接蓋過了台灣所有武俠作家，並能夠和武俠的泰山北鬥第一宗師金庸無限接近。
正因為古龍取得了武俠求新，求變，求突破的成功，導致台灣絕大多數武俠作家丟了飯碗，他們因為只會按老套路寫武俠，根本無法適應讀者對於武俠的新需求，所以只能在後期的創作中逐漸退圈，連司馬翎和諸葛青雲這樣曾經的頂尖作家，最後也被古龍逼的棄文從商。
可見古龍的【多情劍客無情劍】真的是出手一刀例不虛發，最後竟然砸了台灣大部份武俠作家的飯碗，真正實作了「走自己的路，讓別人無路可走」這句名言。
金古武俠
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