切筆如斷金割玉
王羲之行書點畫具有一種獨一無二的凸出紙面的浮雕感，用筆如奏刀，似庖丁解牛般遊刃高蹈，起筆轉折處多施以硬直剛健的切筆，斷金割玉，略無滯礙。
王書骨力雄強風貌最直觀地顯現於那些以筆鋒方折切削為主導的字形當中。比較一下王羲之【奉橘帖】與王獻之【廿九日帖】的兩個「白」 字：
左：王羲之奉橘帖之「白」字
右：王獻之廿九日帖之「白」字
同用切法，大王的「落刃」之勢形成一種「殺紙」的緊張感，左側的短豎，筆鋒直立深削，戛然頓止，折肩換鋒陡峭，起落直截。而「小王」的切筆是以一種「輕攏慢撚」的柔和筆觸與紙面親密接觸的，折肩的切換緩落穩推，前者的骨力與後者的媚趣形成了鮮明的對照。
再來看一下王羲之【喪亂帖】與王獻之【廿九日帖】的兩個「頓」字：
左：王羲之喪亂帖之「頓」字
右：王獻之廿九日帖之「頓」字之「頓」字
「大王」的左部短橫與豎畫起筆切入的截面鋪毫方銳的效果驚心動魄，右部折肩動作振幅很小，稍稍蓄力後一拓直下，線型簡潔之極。而「小王」的用筆則無論是切入還是切折，均不具備大王的巨大爆發力。
與【龍門二十品】切筆大刀闊斧的一味粗獷狠厲相比，王羲之運用切筆於峻拔表象下總有一種柔厚之氣調和其間，方剛中寓圓融，方圓之間意味良多，剛健篤實的氣象與悠遊不迫的風致完美地匯合，【得示帖】的「明」字，【喪亂帖】中的字就是這樣的範例。
唐人歐陽詢行書學「大王」切筆最得法度，很精到地把握了直截簡峻的行筆節奏，於骨力雄強方面也遜色無多。惜乎剛有余而柔不足，還是沒有能力企及王書剛柔相 濟、陰陽和合的審美極則，如【蔔商帖】。
歐陽詢【蔔商帖】縱25.2厘米，橫16.5厘米；現藏於故宮博物院
