文｜孫永慶
對於熱愛生活的人來說，發現是很有趣的事。生活中就有些不期而遇，比如在觀賞植物時，忽然看到一株不認識的植物開了一朵鮮艷的小花，一股莫名的幸福感會油然而生。一個文學愛好者發現了自己心愛的作家的作品，就像碰到一見鐘情的戀人那樣興奮，讀「中國現代文學補遺書系」就是這種心態。
在上世紀八九十年代，中國現代文學研究方興未艾，湧現出許多研究現代文學的知名學者。他們開始反思現代文學史撰寫中的諸多問題，在現代文學史領域，進行了重寫文學史的討論。這一時期的現代文學史，註重介紹魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍以及左翼作家等，卻忽略了一些文學創作風格迥異的作家。例如張愛玲、徐訏、無名氏、梅娘、沈櫻、陳西瀅等，那時連許多現當代文學研究者也不知為何人，更沒讀過他們的作品，別說是普通讀者了。正如孔範今教授在補遺書系總序中所說：「由於舊時的偏見和特定歷史階段的合理選擇，長期以來呈現在廣大讀者和研究者面前的現代文學，竟是一個很不完整的世界，許多在當時頗有影響的作家、作品迄今鮮為人知。近年來雖有部份作家的部份作品被陸續重印，但畢竟尚有較多遺漏。」
為了改變現代文學研究的這一現狀，孔範今教授做出了一個大膽的學術策劃，編一套現代文學補遺的大書。在當時的學術環境下，搜集資料是一件非常困難的事。孔範今教授帶領劉海棲、張華、李夜平、苑良珍等學者，北到東北三省，南到福建、廣東，奔波於天南海北，足跡遍及大半個中國。拜訪許多健在的老作家，翻檢舊時的報刊圖書，從中發現線索，再按搜尋到的蛛絲馬跡去尋找有用的資料，有的還是托海外朋友覓來。學者們做了大量的基礎性工作，從海量的史料中，尋微探珠，不辭辛苦，為我們編選了許多遺漏作家的優秀作品，最終完成了「中國現代文學補遺書系」。這套書含小說卷八冊、詩歌卷兩冊、散文卷兩冊、戲劇卷兩冊，計四卷十四冊，約八百余萬字。若不是孔範今教授這項具有超前意識的倡議，這些作品可能會淹沒在歷史的塵埃裏，那將是多麽遺憾的事啊。
其實讀者並不在乎這些作家是否進入文學史，能讀到這些在文學史中失蹤的作品，就足夠了。我們這代讀者是多麽幸運，有這麽多學者去求索，讓我們讀到這些作品。這套書的出版也推動了現代文學研究的新進展，促使出版界重新審視現代文學史中遺漏的作品，讓那些優秀的作品重新出版，惠及更多的讀者。
如林徽因，大多數讀者知道她是著名建築學家，她的文學成就並不被人重視，文學史中也沒有論述。在【中國現代文學補遺書系小說卷一】中，對林徽因的文學作品進行了介紹，選入了【窘】【九十九度中】，在上世紀90年代初就大力推介，學者們是富有前瞻性眼光的。隨著時間的推移，讀者們開始喜歡她的詩歌、小說，出版社也爭相出版了她文學作品集。隨便進個書店，大多能看到關於林徽因的書，她的傳記作品有十多種了吧，真是寫不盡的林徽因。
至於徐訏和無名氏，被研究者稱為現代文學的兩大狂人，他倆的小說曾經紅極一時，可謂洛陽紙貴，卻被湮沒塵封了半個世紀，更少有讀者知道了。【中國現代文學補遺書系小說卷六】選入了徐訏的【風蕭蕭】，【中國現代文學補遺書系小說卷七】選入了無名氏的【海艷】，讓讀者一睹他們的文采。花城出版社也看到了商機，一下推出了無名氏的七本系列小說。漢語大詞典出版社推出了「海派小品集叢」，選擇被塵封的海派作家的散文小品文，編輯了這套文叢，從我的存書中知道，當時已經出版了十五本，還有一些選本待出，其中就有徐訏的【文學家的臉孔】、無名氏的【沈思瑣語】。
「中國現代文學補遺書系」的編寫是從學術研究層面設想的，因其所選作家作品風格的多樣性，它的閱讀層面竟延伸到普通讀者。這套書的名字也好，補缺「遺珠」之憾，補遺這個詞易觸發讀者想看看的意念，就會進入別樣的現代文學百花園。閱讀這樣的書，回望現代文學的美好存在，把它留在記憶裏，用編寫者們的治學精神，滋養自己的心性。
（作者為中國作家協會會員，中學語文高級教師）
