江南不僅僅是一個地理概念，也是文化概念。如果要論江南的色彩，眼睛和相機「看到」的也許更真實，古人的畫筆和顏料記錄下來的卻還融入了千百年來人們對江南的感情，蘊含著東方美學的韻味。
「拂花枝」「菡萏」「夕陽痕」「湘妃淚」……這些蘊含中國傳統文化的名字，都代表傳統的中國色。9月13日，全國新書釋出廳第308期活動【國色江南——詩書畫裏的江南色】在上海青浦的江南書局青溪之源舉辦。
【國色江南——詩書畫裏的江南色】書影
【國色江南——詩書畫裏的江南色】由上海紅雙喜（集團）有限公司旗下上海馬利畫材股份有限公司策劃，在傳承中國傳統「五色觀」的基礎上，發掘江南地域視野下的傳統色彩文化與色彩美學，從古詩詞中提取詩韻色彩，以春生、夏長、秋收、冬藏的時序更叠為線索，四時俱備、詩畫交輝，遇見平淡天真、蘊藉優雅的印象江南，開啟「四季江南」聲情並茂的人文畫卷。
江南春12色
江南夏12色
江南秋12色
江南冬12色
該書依循典籍史料探尋並考證江南色彩的起源與演變，歸納了「江南春色‘拂花枝’‘春陌’‘煙雨’；江南夏色‘玉藕’‘菡萏’‘雨過天青’；江南秋色‘夕陽痕’‘清歡’‘秋香綠’；江南冬色‘玄英’‘霜天’‘湘妃淚’」等48種傳統江南色。每色有典有據，配合相關古畫與當代畫家作品，一季一色譜，一色兼有詩、書、畫等多種藝術表現形式，承續宋代文人紙上雅集的風範，展現瑰麗多姿又溫婉細膩的國色江南。
書籍裝幀簡潔典雅，有文人意趣。封面用一枝墨梅暗喻「江南無所有，聊贈一枝春」的詩意，與「國色江南」小楷手書和寓意「明月照江南」的朱砂小印，向「詩書畫印」相結合的文人畫致敬；外封采用「煙雨」藍與「湘妃淚」紅的江南對比色，詮釋傳統色彩的現代套用美學，內扉頁是和「煙雨」藍同類色的「天水碧」，青出於藍，清朗秀潤，漸至佳境。結合裸脊裝幀工藝，可完全平攤，閱讀體驗舒適。盈盈一冊，執卷在手，如舊時明月朗照。
江南春內含箋紙
江南夏內含箋紙
江南秋內含箋紙
江南冬內含箋紙
「中國傳統色彩文化，是中華民族的璀璨瑰寶。從小，我對於顏色的認識就一直是西方的‘三原色’理念（紅、黃、藍），學校老師也是這麽教的，其實我們中國早在兩千多年前就有自己的‘五色觀’（青、赤、黃、白、黑）。正如書序中所述：青為主，生物生長之色；赤為陽，太陽之色；黃為光，日光之色；白為啟，化水之色；黑為晦、昏暗之色。這便是中國人對人與自然的情狀和思緒的理解和表達，用不同顏色來順應天地萬物之氣象。」 上海紅雙喜（集團）有限公司總經理董極介紹，作為滬上百年老牌畫材公司，馬利推出了「中國色」專案，以顏料為載體，秉承中華傳統「五色觀」，融入古詩詞中的色彩意象，同時結合各地區的風俗文化、自然風光進行取色、選色和定色。自2023年啟動以來，專案按照地理區域，每年推出系列中國色產品，保持每年研發不少於48色。如今已有「四季江南」「雪域華章」等系列，預計到2028年，基本形成「中國色」色域體系。
「四季江南」系列秉承傳承和弘揚東方色彩文化，遵循傳統「五色觀」，以顏料為主載體，從古詩詞中找尋描繪色彩的意象詞，對顏料色相命名，讓每一位使用者無需調色，輕沾幾筆便能將江南色躍然紙上，感受江南四季的流轉。
【國色江南——詩書畫裏的江南色】是在「四季江南」系列傳統中國色顏料基礎上深入探究的學術梳理，書籍在傳承中國傳統「五色觀」的基礎上，發掘江南地域視野下的傳統色彩文化與色彩美學，從古詩詞中提取詩韻色彩。
活動現場
中國色不僅是一種繪畫顏料，更是一種色彩文化的載體。在「如何定義中國顏色、中式美學在全球語境下的新形態」藝術論壇環節，陶瓷文化研究者、作家塗睿明指出，中國顏色不僅僅是色彩本身，更是承載著深厚文化內涵和民族情感的符號，需要在全球化背景下進行新的詮釋和傳播。
「文化的傳承並非一成不變，創新是文化傳承與發展的不竭動力。我們深知，只有將傳統色彩與現代審美相結合，才能賦予它們新的生命力，讓它們在現代社會中綻放新的光彩。」 董極認為，【國色江南】不僅是對傳統色彩的梳理與展示，更是探索傳統與現代交融的大膽嘗試，「希望透過這本書，能夠激發更多人對中國傳統色彩的關註與熱愛，同時也為相關領域的研究學者們提供有益的參考與幫助。」
現場讀者體驗試色
釋出會還設定了試色環節，現場嘉賓和幸運觀眾在工作人員的指導下，親自體驗了以「中國顏色」為主題的色彩體驗活動，透過親手調配、繪制，更直觀地感受中國色彩之美，深入理解了江南色彩的獨特魅力。
