▲馮連生作品【淦溪九曲】（對節白蠟、龜紋石，盆長150cm）
馮連生先生，國際盆景大師，中國盆景藝術大師，湖北武漢人，1949年生。師從賀淦蓀先生，從事盆景藝術四十余年。曾任第六屆、第七屆、第八屆中國盆景展覽評委，多次擔任中國盆景精品展、中國盆景邀請展，
以及亞太地區盆景賞石大會評委。現任國際盆景協會中國地區委員會副主席、中國風景園林學會花卉盆景賞石分會副理事長、湖北省盆景藝術協會副會長、鄂南盆景藝術研究會會長、鹹寧職業技術學院客座教授。
▲馮連生作品【淦溪九曲】（對節白蠟、龜紋石，盆長150cm）
賀淦蓀大師在【論樹石盆景】一文中提出了樹石盆景組合多變的創作思路。作者繼承恩師藝道，勤於創作實踐，在樹石盆景創作上有諸多建樹。這件【淦溪九曲】就是這方面的代表性作品。
淦河是作者家鄉的「母親河」，自然景觀秀美，歷史源遠流長。作者滿懷對故鄉的歌詠之情，感悟其日新月異的發展，以樹組合多變的創作手法塑造出一幅碧樹春曉、淦水曲流的生動畫卷。
近樹遠山，坡地水岸，逶迤曲折，有露有藏，虛實相生，有深不可測之感。
▲馮連生作品【天門洞開】（小葉榆、龜紋石，盆長150cm）
該作品為「景盆＂式樹石盆景，是將山石制作成具有盆的功能，可栽植樹木植物。盆內是景盆外是景，造盆為景造景為盆。
它以豐富多彩的自然景象為造盆的依據，即盆就是景，景就是盆，可以樹石相依，多組合按意布景，組合多變。
景盆樹石盆景分則可以獨立，合則能變換組合，結構成表現多種復雜多變、豐富多彩的自然景觀。其優點是化整為零，便於搬動，有利於組裝。
▲馮連生作品【別有洞天】（黃楊、柘木、幽蘭石，盆長140cm）
此作以「多景組合，渾然一體「為構思，「山為骨、水為血脈、樹為衣裳」，「山因水而活，樹依石而生」等畫論作指導，樹木與山石相互補充；
造景以石為盆而不現盆，多樣組合協調統一；奇石橫空，險石倒掛，凡中見奇；水岸多變，曲折而幽深，充分展現近、中、遠三景一體的藝術效果。
▲馮連生作品【赤壁春曉】（小葉榆、對節白蠟、龜紋石，盆長160cm）
組合多變，單體樹景與完整山景結合並立，樹石並茂，整體協調統一。
主景用山石依樹做成「景盆」，樹景山石融為一體，單成一景也可多面變換欣賞。
組合配景，形態各異，可隨意變換成景或單獨欣賞。整體畫面近、遠景主次分明，疏密有致，相映成趣。
▲馮連生作品【高峽出平湖】（對節白蠟，盆長150cm）
▲馮連生作品【我家就在岸邊住】（榆、龜紋石，盆長150cm）
▲馮連生作品【翠崗煙雲】（榆，盆長150cm）
▲馮連生作品【翠林春早】（對節白蠟、幽蘭石，盆長160cm）
▲馮連生作品【古榆吐青】（小葉榆，樹高120cm）
▲馮連生作品【榆林小景】（小葉榆、龜紋石，盆長120cm）
▲馮連生作品【鐵骨仙姿】（對節白蠟，樹高95cm）
▲馮連生作品【水路彎彎】（黃楊、對節白蠟、幽蘭石，盆長150cm）
▲馮連生作品【密林深處】（對節白蠟、千層石，盆長160cm）
▲馮連生作品【蛟龍橫空】（對節白蠟，盆長130cm）
▲馮連生作品【危崖探幽】（小葉榆、鐘乳石，盆長140cm）
▲馮連生作品【靜林秀水】（廣榆、太湖石，盆長140cm）
▲馮連生作品【問泉】（對節白蠟、龜紋石，盆長130cm）
攝影丨朱立中 等
再窮不賣看家狗，再富不棄結發妻， 窮時不能沒骨氣，富時不能昧良心。
窮不可恥，可恥的是坑蒙拐騙富不算好，最好的是人品端正。富不算好，最好的是人品端正。
人在人上，別目中無人，人在人下，別跪地求人。強者，不是人上人，弱者，不是人下人。;
世界上從來沒有哪一種工作叫，離家近、事兒少，錢還多。社會上沒有哪一處的人事關系不復雜，你想要比別人收獲的更多，就得比一般人承受的更多。生活不容易，每個人都有自己不為人知的煩惱和心酸，著名作家路遙在【人生】這本書中這樣寫道:"生活總是這樣，不能叫人處處滿意，但我們還要熱情地活下去。
人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拼的人，都不容易，沒什麽，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。
人生短暫，活著要有目標，一生總得為自己找一個奮鬥的理由，無論是為了家人還是理想，不逼自己一把，你永遠不知道自己有多強大。不要懼怕壓力，壓力有時是一種動力，你能夠做的就是，不浮躁不懶惰，專註自己的目標，不被其它無關緊要的瑣事影響，當能力還撐不起野心時，那就沈下心歷練，唯有強大自己，內心才能波瀾不驚。
每天讀一遍，不久你就變了！你不需要跟別人比，只需跟過去的自己的比，進一步有進一步的歡喜。做一個腳踏實地的人，不積小流，無以成江海，不要幻想一口吃個胖子，成功是靠日積月累沈澱的。
學會感恩，朋友的幫助，父母的關愛，愛人的陪伴，正是因為有了這些人的存在，我們的人生才不會感到孤獨。不要高估自己，地球離了誰都轉，沒有誰是缺一不可，的，以一顆謙卑之心做事，用低調做人，你的人生大有可為！
人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拼的人，都不容易，沒什麽，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。
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領導和企業是一門藝術，它如同放風箏一樣，如果者完全掌握了放風箏的哲學理念，並把它套用在實踐中，那麽他就是大師。
具體來講，就是該路面使用一種被稱為承載式光伏路面的技術，即將符合車輛
央視稱，目前該路面已實作並網發電，這段光伏路面發的電已與充電樁相連。
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人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拼的人，都不容易，沒什麽，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。
人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拼的人，都不容易，沒什麽，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。 「是以聖人之治，空
人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拼的人，都不容易，沒什麽，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。 &nbnbsp;
一、指揮是幹嘛滴？
人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拼的人，都不容易，沒什麽，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。
還有一個經典的問題： 人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拼的人，都不容易，沒什麽，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。
這兩個問題看似風馬牛不相及，其實有一定的聯系。
人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拼的人，都不容易，沒什麽，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。
人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拼的人，都不容易，沒什麽，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。
但真正的交響樂團指揮，可不是「演員」。
比如音樂會上，樂手們人手一本樂譜，但每個人的樂譜都是不一樣的，只有自己樂器的分譜，換句話說，他們只要記住自己的工作就行了。
只有指揮才有一份總譜，整個樂曲大到結構和聲、小到每一個細節的強弱音色，全部牢牢地印在他的腦子裏。
一個部門或公司的者同樣如此，每一個人各司其職，只對自己的績效負責，唯有者對整體負責。
所以，不論是指揮家還是者，他們的第一要務是整體控制。
當然，事件遠遠沒那麽簡單。
二、指揮對關鍵節點的細節把控
交響演出中，如果每一個樂手都只管按自己的分譜演奏，會出現什麽情況？
首先，這是不可能辦到的。每一種樂器都有出場的前後順序，樂譜上可不會告訴你，幾分幾秒輪到你幹活了。
這時，樂手有兩個辦法，比如一個大號手想知道什麽時候吹第一個音符，就要聽弦樂組的訊號。而這種配合，想要做到時間、音色和強弱的精準，又要靠排練時指揮的控制力。
不過，音樂除了準確，主要靠臨場微妙的變化，想要達到指揮想要的效果，大號手就要用第二個辦法：差不多的時候，眼角余光註視指揮，一看見指揮給的手勢訊號，再猛吸一口氣，幹活。
指揮的這個手勢可不好給，因為要考慮到每一種樂器的準備時間，和樂手此時的情緒，比如大號手需要相當飽滿的呼吸，才能讓他吸上一口大氣，發出第一個堅決的音符。
樂手與指揮之間的配合，非常短暫，所以我們才會有「樂手從來不看指揮」的錯覺。
的道理是一樣，除了整體控制之外，還要把控關鍵節點的細節。
三、如何借助他人來實作自己目標的細節把控
和指揮還有一個共同點——要借助他人來實作自己目標，就算再不滿意，也不能越俎代庖。
一個交響樂團有幾十上百人，差不多一個中型公司的規模，除第一小手提琴手勉強算是個中層幹部之外，其他人的地位都差不多，算是經典的「扁平化」。
指揮「」樂團，首先靠的是對作品的理解。 統一認識很重要——就算是最為人熟知的莫札特貝多芬，也是人人都有自己的理解，但在這裏，只有指揮的理解是唯一的權威。
據說指揮家伯恩斯坦對於演奏技術的了解並不是一流的，但他對音樂有獨到的理解，所以紐約愛樂樂團的頂級演奏家還是對他言聽計從，努力去實作這位大指揮家「再創作」的經典。
詮釋作品，並幫助樂手們提升對音樂理解層次，還能提高樂團的整體水平——這是指揮家樂牌團最重要的武器，就像最成功的者，總是把統一員工對工作的理解放在的第一位。
一個樂團五大器樂組，幾十種樂器，指揮當然不會什麽都懂，遇上刺頭樂手，就是不按你的意思來，這是最考慮指揮能力的時候。
對付這類情況，如果自已身子硬，精通的樂器多的話，肯定是直接演示為上策。
江湖傳聞最厲害的漢斯裏希特，有回排練中，號手說有一段樂句不可能吹出來，因為圓號是最難控制的樂器，換別的指揮可能就將就一下了，可大師二話不說，沖上前去，一把抄過圓號，完美地演繹了這段「不可能」的聲音。
當然，大部份情況下，指揮不可能樣樣都能親自演示， 他們真正「統治」樂團的武器，是他的聽覺。
指揮大師都能在十幾種樂器的轟鳴聲中，準確地找到少吹了半個音的小號手，慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了這幾手，他才能要求樂手們反復嘗試，找到他想要的音色音準、強弱效果。
就像有時候者告訴下屬「我要的是什麽」，可下屬一臉漠然：「這個不可能的」。如果者對自己工作結果理解不細，只能一臉蒙逼——到底他在糊弄我，還是真的不行？
還有些指揮家把「明星效應」抓在手上，自己成了樂團的搖錢樹，「能搞定客戶的領導」同樣能讓下屬信服。
所有的方法只為了一個目標——讓下屬按自己的意思辦。
當然，指揮別人辦事也是有限制的。指揮家自己可以對音樂追求無止境，但對樂團的一定有止境、有明確的標準。
水至清則無魚，自由是人的天性，員工對於任何都有一種本能的對抗。 只有恰到好處的，才是最好的。
其心，實其腹，弱其誌，強其骨，常使民無知無欲，使夫之者不敢為也。為無為，則無不治。」 人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拼的人，都不容易，沒什麽，世上安得兩全法，奮鬥的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。
