新華網北京10月19日電 在今年的電影國慶檔中，電影【誌願軍：存亡之戰】以8.05億元的票房成績領跑，貢獻了檔期內近四成的票房。據貓眼專業版即時數據，截至10月17日，該片票房達到10.22億元。
值得關註的是，同期另一部抗美援朝題材的網絡電影【沖鋒】於9月27日上線，受到軍迷熱議的同時，收入也十分亮眼。在第三方影視數據平台釋出的網絡電影分賬榜中，【沖鋒】多日登上榜首。
在多元化的影片選擇中，軍事類別片為何受到市場青睞？嚴肅題材該如何建立起與觀眾的情感共鳴？除了劇情本身，還有哪些細節會影響軍事影視劇的成敗？
「最可愛的人」感動觀眾
「累癱了，哭崩了」「除了震撼就是感動」「全家看得熱淚盈眶，致敬！」……在看完【誌願軍：存亡之戰】後，許多網友在社交平台上分享觀影感受。
軍事戰爭片因其所傳遞的家國情懷，與國慶檔有著天然的適配度。據燈塔專業版數據，【誌願軍：存亡之戰】有21.9%的觀眾是三人及以上結伴觀影，有大量家長帶孩子走進電影院，將其作為一種愛國主義教育和價值引導。江西上饒一位市民說，「特意帶孩子來看，感謝一群勇於奉獻的人護佑著我們，是他們忘我的付出，才讓更多的家庭擁有了明亮燈火。」來自遼寧的周先生則表示，「我想起了自己的爺爺，他也曾赴朝參戰，看了電影後我對他的理解更深了。」這種情感的傳遞，正是電影的魅力之一。
作為【誌願軍】系列電影的原型連隊之一，「松骨峰連」統一組織觀看了影片，戰士於真浩觀影後說：「我印象最深的就是那句‘聽說是塊硬骨頭，可咱們是什麽牙口？’‘鋼！鋼！鋼！’」
改編自特級英雄楊根思的網絡電影【沖鋒】在「楊根思連」進行首映時，戰士林思琦說：「來到連隊已經11年了，聽了無數遍老連長的故事，電影中的老連長形象非常貼近原型。」
相比其他電影類別，無論是下沈市場還是一二線城市的觀眾，戰爭片都有吸重力。據燈塔專業版數據，10月4日，【誌願軍】在一線至四線城市的票房占比都超過了40%。業界人士認為，在國慶檔這樣的特殊檔期，弘揚主旋律、傳遞正能量、展現家國情懷的影片可以充分調動觀眾的觀影熱情，引發情感共振。
宏大敘事與具象表達
與【誌願軍】第一部主要采用全景式敘事來描述宏大的戰爭場面不同，第二部更聚焦英雄人物的個人成長過程。
在電影技術日益進步的今天，如何透過影視藝術的創作技法展現宏大敘事，以什麽樣的視角呈現歷史和戰爭，是不少影迷、軍迷關註的話題。
國防大學軍事文化學院教授詹慶生說，在新中國戰爭片發展史上，抗美援朝戰爭電影是極其特殊的類別，這一題材創作還有不少可開拓的空間。
比如，對於眾多影視作品面臨的個人英雄塑造和集體敘事問題，電影【紅海行動】軍事制片人、電視劇【海天雄鷹】制片人王強認為，即便是特級戰鬥英雄，也離不開集體。「每個人都想成為英雄，每個人都渴望英雄，每個民族都需要英雄，英雄角色的塑造其實是集體奮鬥成果的具象化、影視化表現。」
正如【沖鋒】導演崔炎龍表示，在審美習慣不斷更新的當下，觀眾對於影視作品的期待早已不滿足於視聽層面的享受，而是期望建立與其深層次的情感共鳴。
「我們需要看到有血有肉的東西，讓觀眾要麽哭、要麽笑，達到共情的效果。」多次參與軍事題材影視作品創作的導演黃照盛說，「因為老百姓看東西是要代入感的，這樣的作品才能擁有更好的話題性、傳播性。」
「影視作品中呈現出來的歷史大背景和歷史走向必須得是真實的。」王強說，「在保證這個前提的情況下，最重要的是寫精神，無論是對部份敘事、人物關系的微調，還是對場景的調整，都是為了更加吸引觀眾，從而達到傳遞精神內核的目的。」
服化道：真實、真實、還是真實！
與其他題材相比，戰爭類影視作品對服裝、化妝、道具、布景等細節的真實性有著更高的要求。電影【沖鋒】上映之初，不少觀眾就對誌願軍的軍帽等細節提出了質疑，這也引發許多熱心網友自發科普還原歷史，「楊根思所在部隊就是戴這種帽子。」這些熱議話題，恰恰說明細節呈現對於一部電影成敗的關鍵意義。
「【誌願軍】和【沖鋒】兩部電影在創作上的邏輯有所不同。」資深軍迷王先生觀看了這兩部抗美援朝題材作品後說，「作為小成本網絡電影，【沖鋒】非常嚴謹細致地還原了裝備、場景、戰況等，觀感上更貼近我們所熟知的那段歷史，而【誌願軍】則更追求將戰爭在影院熒幕上的呈現效果。」
能夠還原出身著單薄棉衣、頭戴大檐帽在冰天雪地中同美軍作戰的九兵團形象的影視作品，除了【沖鋒】以外，還有一部口碑不錯的作品是【戰火熔爐】。曾擔任該片軍事指導的劉驍在接受記者采訪時說：「單薄棉衣和大檐帽，是我和幾個軍事指導老師認真討論，並拿出相關資料去核證才確定下來的。實際拍攝中，有演員端槍放哨或端槍沖鋒時，幾乎都是步槍口朝下的，我們給糾正過來是端著朝上，而且沖鋒的時候是單手持槍。」劉驍說，「軍迷會一幀一幀看這些內容，因為我自己就這樣。」
中國文聯文藝評論中心副主任袁正領認為，近年來戰爭題材影視作品忽視、漠視、歪曲真實性的現象並非個例，「戰爭有戰爭的規律，編導演繹戰爭需要尊重戰爭規律，以真實反映戰爭的本來面貌，反映其事理、情理。」影視作品的可信度直接影響觀眾的觀影體驗。「細節錯了，可能會導致觀眾認為全片都存在問題。」軍事類媒體從業人員穆先生談及觀影體驗時說。
為什麽不少戰爭片會在細節上出現紕漏？紀錄電影【1950他們正年輕】的導演宋坤儒接受采訪時認為，部份原因是影視創作可參照的資料不多，「留存的歷史資料非常少，尤其是影像資料就更少了」。他認為，軍事顧問的加入是可以讓影片的服化道包括戰爭細節有很大提升的，此外，與現代戲相比，「軍事道具無論是槍支、坦克還是場景，成本都很高。」
導演黃照盛介紹，劇組現在一般配有動作導演和軍事指導，「簡單打個比方，動作導演是想辦法把槍扔掉，因為這樣可能更好看，那軍事導演就想辦法要把槍拿起來。」
「楊根思連」排長米泰宇介紹，【沖鋒】劇組曾到連隊采風，官兵透過連隊代代流傳下來的【功模檔案】，為攝制組詳細講述了老連長生前的戰鬥故事和成長歷程，這些都在電影中得到一定程度的還原。
「我們電影工業化起步還比較晚，需要年輕的從業者們不斷提高知識儲備，」宋坤儒說，「如果創作者能夠把細節關註更加到位的話，其實很多問題是可以避免的，比如【大決戰】等作品的軍事還原度就非常高。」
劉驍說：「軍事影視題材是需要赤誠熱愛的一門藝術，要對歷史負責，去面對，去還原。摒棄胡編亂造，摒棄天馬行空，避免天雷滾滾。」
隨著中國電影工業化水平的提升，網絡電影、微短劇等多元業態日益成熟，國產戰爭類影視劇也正在經歷變革。如何建立起與觀眾的情感共鳴？【沖鋒】導演崔炎龍接受媒體采訪時說，真實是打動觀眾的基礎，「自有萬鈞之力」。
策劃：林明
主筆：李欣 丁梓朔 王坤朔
參與報道：李珊珊 高強 王金誌 楊陽 吳婧菲
