在華語音樂之中，有一個非常有趣的現象：具有頂級高音能力的歌手往往個子很小，不論男女都是如此，其中女歌手的高音和身高之間的反比更為明顯。在華語音樂的流行之中，我們可以快速的找到如下的高音小個子歌手：
而無獨有偶，在流行音樂之外的美聲唱法音樂之中，被譽為「中國三大女高音」之中更是有兩位都是高音小個子：
那麽這麽多歌手，都裏裏外外都從客觀概念上表明出了一件事：小個子的歌聲，尤其是女歌手，他們的高音能力往往更為優秀。那麽從專業視角來分析上說，為什麽身高更矮、個子更小的歌手高音能力會更好呢？今天從專業視角揉碎了講：
1：從唱功生理結構的相對概念：個子越矮，高音越容易；個子越高，低音越容易；
在唱功生理學上，我們理解身高和高音能力的關系，可以借助一個身高的社會客觀現象：籃球職業運動員的身高普遍都在2米以上，而籃球職業運動員的音色都有著一個共同特點——非常低沈，而且開口就內建非常明顯的低音震動共鳴。造成這種原因是因為如下三點：
1： 身高越高的人，胸腔的空間越大。一般來說，身高和身體軀幹的骨架大小是正相關，更高的身高就意味著更大的骨架，因為基本呼吸的供能會更強。 如此一來，身高對於胸腔的大小會呈現非常明顯的差異：個子小的歌手胸腔大小，會比個子更高的歌手更小；而胸腔的大小，在聲音傳播學之中，就意味著：音響的空間大小。
吳碧霞
2：胸腔越大，低音的泛音訊率會越發飽滿；反之，胸腔越小，高頻的泛音訊率會更飽滿。這就是為什麽身高確定高音能力的關鍵所在。胸腔的大小在聲樂生理分析之中，會決定歌手的生理優勢音區在哪裏。
一般而言， 胸腔越小，那麽聲帶振動在胸腔的表現會偏向於高音訊段，高頻強調會讓低頻過弱，如此音區優勢就在於高音區。而胸腔越大，低頻會更明顯，如此音區優勢就在低音區；這一點就如同音響的原理一樣，要想讓低音效果越好，音響的體積就需要越大。 所以基本上演唱會級別的萬人現場，音響都是兩米級別的大小。
3：身高越高的骨架更高，喉頭大小也更大，而喉頭會導致音色的改變；身高音響歌手的第二個因素，除了音域的優勢之外。在音色上，也會因為身高的關系，導致喉頭大小的改變。喉頭這個東西，換聲期發育之後的成人音色相比於孩子更為低沈的原因。而喉頭的大小會直接決定音色是偏向於明亮還是低沈。而在聲樂上講，喉頭是音區優勢的一種延續，更為個人化標簽化。
王晰
這三點一綜合，就蘊含了身高和音高能力的關系，答案如下：
1：身高越高的歌手，低音能力越優秀，音區優勢會偏向於四部和聲的低音區，音色優勢會偏向於低沈、深沈。比如：中國最強流行男低音——王晰身高182CM；
2：身高越低的歌手，高音能力越優秀，音區優勢會偏向於四部和聲的高音區，音色優勢會偏向於明亮，尖銳。比如：中國最強流行男高音——張雨生身高163CM；
在生理上，身高對於個人的唱功優勢音區是存在巨大的幹擾的。所以小個子的朋友，也不需要因為身高自卑，因為個子越低高音能力反而可能越好。而身高越高的朋友，大概率是很難具有高音能力的，因為腔體的空間過大，反而會導致共鳴困難，需要更大的付出才能維持較小歌手的表現。在這一點上，聲樂和聲學，是偏向於壓縮具有優勢的思維。
2：身高偏低，存在喉頭發育不完全，可能會保留一定的童聲高音。代表人物：周深
除了身高會造成歌手的音域高低差異之外，身高還會引發另一個較為明顯的問題——換聲期的童聲保留發育問題。換聲期，是指我們從孩子邁向大人之中的青春期發育之中，因為喉頭發育成熟，造成的音色、音域變化的生理過程。
換聲期，導致我們大人比孩子的音色更為低沈，音域更為偏低的根本原因是：
1： 嬰兒、孩子的發聲共鳴邏輯是頭聲、頭腔為主，音域極高。在四部和聲理論主要以：高音、超高音為主。一個新生嬰兒的哭泣，可以輕松來到High high C的極限高音。 但是一個八歲孩子的哭泣，普遍會下降到High G左右，而一個十五歲處於換聲期的孩子，哭泣音高普遍在High C左右。音區普遍在超高音聲部和高音聲部。
2：成人的發聲共鳴邏輯是以胸聲、胸腔為主，音域偏低。在四部和聲理論主要以：低音、中低音聲部為主。一個二十五歲成人的哭泣，普遍都是啜泣，音高普遍在女生High C，男生F4、G4左右。不論男女，都是以中音區和低音區聲部為主。
而造成這種越發育越低沈的完成形式就是上文所說的第三點——喉頭的發育導致喉頭大小對於共鳴的阻隔。喉頭越大，音色越低沈、音域越低音化。喉頭越大，音色越明銳，音域越高音化。我們理解了換聲期對於音域的改編之後，就可以理解如下的事情—— 發育不完全的換聲期，會造成童聲頭聲高音能力的保留 。
換聲期在個人的唱功發育之中非常關鍵，一般而言換聲期一定會導致音域從高音區下滑為中低音區。但是存在一種情況——如果在換聲期之前存在大量的高音訓練，那麽會有一定概率導致換聲期的喉頭發育不完全，即可保留一定的童聲能力。音色、音域都會保留著大量的頭聲習慣肌肉記憶。
這種概率是很小的，但是的的確確存在，而個子更小的歌手他們喉頭發育不完全的概率會比個子更高的歌手要高的多。換句話說：高音能力在聲學上講，存在人為維持在了童聲階段的可能性。周深便是非常明顯的例子，他表現出如下特點：
周深的音色、音域會有非常多的女性化特征，這是因為童聲是不分男女的。實際上，很多的男童培養都是女孩子來佩，甚至於女孩子也可以以男聲來佩。因為在童聲階段，頭聲是天然具有女性化的特征：音色尖銳、音高過高。 這都是女性化的特點。而周深的換聲期明顯發育不完全，他保留大量的童聲頭聲思維，如此在他年齡跨過了換聲期之後，就用有了女歌手的音色。這也徹底開啟了周深的市場——中性化 。
除了周深之外，其實大量的女歌手，都擁有童聲的模仿能力，其中個子更小身高越矮的女歌手，模仿童聲的越好。代表人物是：黃霄雲。黃霄雲的美聲專業，而實際上美聲的女高音大量都是頭聲發音技巧，這也是為什麽是美聲更科學的原因。而頭聲的技巧大部份都是需要頭聲天賦較高的女歌手。尤其是在換聲期之中並沒有因為換聲期的喉頭發育總成音域的下滑。
綜上，高音能力越好的歌手，個子往往很矮的原因是因為： 個子矮，共鳴腔體更小，反而更具有壓縮的優勢，音區會在高音區上表現更好。反之，個子越高，共鳴腔體越高，優勢區會在低音區 。但是這僅僅是一種現象，並不能作為全域推論。
