在馮錯直播間訪談時，王厚祥說，他連續擔任了十二屆、十三屆全國書法篆刻評委，他認為，十三屆全國書法篆刻展中的作品，有兩類作品都是很有進步的，一類是大作品，作品的尺幅寫得很大，這是一個趨勢，第二類作品就是發展了古人，包括王鐸、傅山等人的作品，他們大都是一行一行的，很清晰，他們對章法是沒有研究的，而現在的大草作品，就要把這個章法打亂，不再是以行為單位，有的是亂石鋪街，有的以塊面為單位，形式感很強，這就是我提出的以章法為節奏的概念。
對於王厚祥所說的觀點，引起了許多草書愛好者的關註和熱議。一些人認為，難怪再走的草書與古人差距越拉越大，原來是這些評委在後面起到推動作品，看來傳統草書休矣。還有人說，讓這些人當評委，書法就要走上不歸路了，古人的書法是傳統經典，如今被這些人搞得烏煙瘴氣，還是取消書協為好。當然，還有人覺得，書法是一門藝術，就就好用筆墨來表現它的藝術性，這個只有草書才能做到。
王厚祥是從書法大賽中走出來的一位書法家，他本人擅長古代經典草書的臨摹與創作，尤其是在懷素草書方面形成了個人風格，多次在全國書法各類大賽中獲得名次，受到了許多書法愛好者的喜愛。然而，隨著書法藝術性的發展，王厚祥在探索草書藝術的時候，主要強呼叫墨色、章法、筆法等來表現書法的藝術性，而這種做法，卻恰恰與古人傳統的書法藝術背道而馳，所創作的作品讓許多書法愛好者無法認同，引起了許多人的反對。
王厚祥認為，他在擔任書法評委時，對草書作品的看法，主要還是以作品中的章法所產生的形式感和整體感為衡量標準，他說，對於草書作品，我們不強調以字或以行為單位的形式構成，也就是說，不是說像古人那樣寫字，而是要在章法上要圍繞塊面來展開，要打破古人以前的寫字章法構成，這樣的作品就是一個評審標準。
按照王厚祥所說的觀點，其實，就是章法的構成形式問題，這種構成形式主要是由兩個方面共同組成，一個是行與行，另一個是筆墨構成。行與行就是要打破古人以前寫字時的章法構成，可以是穿插、可以是空間的疏密，或密密麻麻，或大開大合，也就是前人所說的疏可跑馬，密不透風的原理是一樣的。但在大尺幅作品上，這些則表現得更加突出一些。
關於筆墨問題，這也是當代書法藝術性的一個突出表現形式了。當代人繼承和發展了古人的書法藝術，尤其是受到清代一些書法家在筆墨處理上幹枯濃淡的影響下，當代草書藝術性則更為突出，因此，此類作品也經常受到許多草書書法家的喜愛和追捧。在一些書法大賽上，這類作品形式很是受到評委的喜愛，入展也就是自然的事情了。例如，十三屆全國書法篆刻展上，一位作者所創作的這類草書作品被譽為是「天花板」級的，很是受人圍觀。
王厚祥作為書法評委，他如今所曝出的評審觀點，其實也是代表了當代書法評委的某些大賽規則，它代表著當代書法藝術性的走向，如果你喜愛傳統草書，則在書法大賽中是要吃虧的，寫得再好，也是不符合評委眼光和要求的，還是要朝著王厚祥所說的方法去創作，或許還有「一線生機」的。
對於王厚祥的觀點，大家是否認同？當代書法尤其是草書書法創作，必須要脫離古代經典作品的風格，還是要如此創新？歡迎大家在評論區留言，發表觀點，一起討論。
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