在書法藝術的殿堂中，楷書一直占據著舉足輕重的地位。然而，近年來，一個有趣的現象引起了人們的廣泛關註：越是書協內部的、高層次的書法家，越是不願涉足楷書這一領域；而楷書的主要創作者，往往是那些底層的書法愛好者。更令人費解的是，一些專家對楷書嗤之以鼻，稱之為「初級書法」。這一現象背後，究竟隱藏著怎樣的原因和邏輯？
楷書，作為書法藝術的根基，其歷史地位不言而喻。從魏晉時期的王羲之、王獻之，到唐代的歐陽詢、顏真卿、柳公權，楷書大家輩出，為後世留下了無數經典之作。楷書以其端莊秀麗、結構嚴謹、筆畫規範的特點，深受歷代文人墨客的喜愛。它不僅是一種書寫技巧，更是一種審美追求和文化傳承。
然而，在當今的書壇，楷書卻遭到了前所未有的冷遇。書協內部的高層次書法家，往往更熱衷於行書、草書等更具表現力的書體，而對楷書則不屑一顧。這其中的原因，或許與書協內部的評審機制和價值取向有關。在當前的評審體系中，楷書往往因其規範性過強、創新空間有限而難以獲得高分。因此，一些書法家為了迎合評審口味，不得不放棄楷書，轉而追求更具創新性的書體。
與此同時，高學歷書法家與楷書之間的疏離也值得關註。這些書法家往往接受過系統的書法教育，對書法的歷史、理論、技法有著深入的了解。然而，在實踐中，他們卻往往更偏愛行書、草書等更具個人化的書體。這其中的原因，或許與他們的學術背景和審美觀念有關。高學歷書法家往往更註重書法的理論研究和學術價值，而楷書則更多地被視為一種技藝和工具。因此，在他們的眼中，楷書可能缺乏足夠的創新性和藝術價值。
一些專家對楷書的偏見和誤讀，也加劇了楷書被邊緣化的趨勢。他們往往將楷書視為一種簡單、機械、缺乏個性的書寫方式，認為它無法與行書、草書等更具表現力的書體相提並論。然而，這種看法顯然是對楷書的一種誤解和貶低。楷書雖然規範性較強，但並不意味著它缺乏個性和創新空間。相反，楷書同樣可以表現出豐富的情感和獨特的風格。
綜上所述，專家稱楷書為「初級書法」的觀點是站不住腳的。楷書作為書法藝術的根基和重要組成部份，其歷史地位、審美價值和實踐意義不容忽視。我們應該重新審視和認識楷書在書法藝術中的地位和價值，推動楷書藝術的傳承和發展。同時，我們也應該尊重每一位書法家的創作選擇和審美觀念，讓書法藝術在多元包容的環境中繁榮發展。
