王丹，中國書法家協會副主席、篆刻委員會主任，西泠印社理事。他的書法藝術，承襲北碑之雄強，兼融碑帖之精妙，以樸厚之筆力展現了雄厚的氣勢，為書法領域增添了一道亮麗的風景。
學書之初，王丹即以北碑為基石，沿著這一主線不斷深入，兼取帖法，日益豐富，成為書法領域的一位卓越者。其書法創作以雄厚為基色，雄強而樸厚，這雄者即雄強，厚者即樸厚。唯有雄強，方能具備氣勢，唯有樸厚，方能增添韻味。王丹的作品，觀之，其骨氣相精壯，神采全勢足，展現出超逸跌宕、風調高古的藝術魅力。
王丹的書法特點凸顯在幾個方面。首先，他善於將碑帖有機融合，不受流風牽絆，超越門派，多碑帖兼取，互補短長。這種取法和創作方式使其作品在雄強的基調上，骨肉勻適，氣血舒宕，既開張又蘊藉，奇逸而自然。其運筆結字中常見碑中雜行，甚至碑中帶草，展現出變化萬千、抒情性十足的特色，碑帖交融如水乳，雄渾而又沈著勁健。
其次，王丹運筆方圓兼施，不拘一格。康有為曾言：「【龍門】為方筆之極軌，【雲峰】為圓筆之極軌，二種爭盟，可謂極盛。」在這種格局的影響下，【龍門造像記】【雲峰山刻石】成為後人推崇的北碑極品。王丹受其啟發，不避方圓，兼取方圓，使得其作品無論起收還是轉折處，都顯得得心應手，不顯生硬造作。這種靈活的運筆方式，讓他的書法既有筋力又不顯僵硬，圓潤而脫俗，雍容大氣。
第三，王丹的結體樸茂自然。北碑追求「茂密為宗」，而王丹在創作中註重結體的自然，循自然之道，呈樸茂之象。他善於擇善而用，或繁或簡，恰到好處。在結體的處理上，他巧妙地運用了異體字，如將「妙」寫成「玅」、「善」成「譱」等，給人以新鮮之感，為書法註入了新的活力。
最後，王丹的章法疏朗錯落，展現出高遠的視野和獨到的取法。他吸取了帖派布局的某些排布之法，加寬了字距行距的間隔，使整體布局寬松疏朗。這種章法處理，使字感清晰，畫面更具空間感和縱深感，同時增強了各字的有機聯系和相應組合。王丹的作品，整體清朗而統一，錯落之中充滿了生動的藝術張力。
