文/本院首席鑒美官 文涓
中國歷史進入清朝之後，中國畫藝術又迎來了一個鼎盛時期。當時，精通山水畫、花鳥畫、人物畫的畫壇名家不勝列舉。
比如改琦就是一位人物畫巨匠，他以舉世無雙的人物畫技法聞名於世，其融古出新，促進了中國人物畫的發展。
與之同時代的人物畫名家費丹旭也擁有出神入化的人物畫技法，其所作的仕女畫獨步天下，對後世產生了極其深遠的影響。
晚清時也有一位人物畫大師，他與吳昌碩、蒲華、虛谷並稱，他們四位名家被世人譽為「清末海派四傑」。
就連徐悲鴻也十分敬佩他，曾給予高度評價：他是繼仇英之後，中國畫家第一人。
這位繪畫大師就是在畫史上赫赫有名的任伯年，生於1840年，卒於1895年，別號山陰道上行者、壽道士等。
他堪稱一位技法全面的大畫家，擅長人物、山水、花鳥等，且樣樣精通。
其頗為推崇寫生，集百家之長，還能將水彩色調之長融入畫中。其作品，勾皴點染，格調典雅清新，畫風獨樹一幟。
其出身貧寒，卻能憑借自己的踔絕之能和勤奮努力，最終成為一代大家。
1840年，其生於蕭山農村。不過，他家裏很多人都是畫技高超的畫家。
其父任聲鶴就是一位畫家，他主要是在民間為人們畫肖像。大伯父和二伯父，他們打小就掌握了精湛的畫技，尤為精通民間版畫。
1854年到1855年，其剛好是一位十五六歲的少年，這兩年光景中，其一直在上海賣畫，模仿大伯任熊的作品在大街上售賣。大伯甚是欣慰，遂收其為徒，傳授高妙畫技。
幾載春秋一晃而過，天下局勢突然動蕩不安，當時太平天國掀起了反抗清朝統治的驚濤駭浪。
到了1861年，太平天國攻占了紹興，此時其父離世。而後，其被太平天國軍攬入麾下，任命其為一名持旗手。
然後來因太平天國首都南京被清軍攻占，太平天國運動慘敗。在此背景下，其之後便離開太平天國軍，重歸故鄉。
1864年，其赴寧波生活，每日皆以賣畫維持生計。在此期間，其與陳朵峰、謝廉始、任薰等人相識。
四年之後，即1868年，二十八歲的他和任薰共赴蘇州。而後，其跟隨任薰研習繪畫藝術，並繼續賣畫。在蘇州的這段歲月，其認識了當時的兩位畫家：胡遠和沙馥。
是年冬，其赴上海，之後的很長一段時間裏，他都在上海居住，平日裏以賣畫為生。
多年賣畫也讓其攢了一些積蓄，遂其開了一家扇子店。後邊，其與虛谷、高邕等一些畫家和收藏家成為知己，來往密切。
1883年，經高邕介紹，其與另一位畫壇巨擘吳昌碩相識。兩位大師誌同道合，自然是一見如故，滿心歡喜。
又是四個花開花落的春秋過去，1887年，【任伯年先生真跡畫譜】成功出版，一時間在上海引起了巨大轟動，人們皆爭相搶購。
然，始料未及，幾載春秋之後，傳來一個噩耗。
1895年，一代繪畫大師任伯年因病逝世，享年五十六歲。他的離世，對於藝術界是一大損失，無法彌補。
雖然其能駕馭各種題材，但是在人物畫領域的成就最高。
其作畫時，寥寥數筆，即可生動刻畫出人物的神態，著墨雖少卻意境雋永。線條精練沈著，蒼勁灑逸，甚妙。
早年，其攝取了蕭雲從、陳洪綬、費丹旭、任熊等諸多名家的技法。到了晚年時期，其畫技日臻化境，並習得了華巖筆意。故其人物畫，愈加的簡逸靈活，畫中人物神形畢露。
其花鳥畫更富有創造，趣味盎然。其研習並掌握了大師惲壽平的沒骨法，又能汲取陳淳、徐渭、朱耷這幾位名家的寫意法。
故其花鳥畫，筆墨嫻熟，簡逸縱橫，色彩清麗淡雅，兼工帶寫，格調明快溫馨。這樣的畫法史無前例，因而極大地影響了近現代的花鳥畫。
其生前創作的山水畫極少，但依然不容小覷。其將石濤、沈周、吳鎮、王蒙等大師的技法精髓學以致用，而後融古出新，自成一家之妙。
任伯年的繪畫藝術源自民間，在將傳統技法發揚光大之時，又能將西畫技法融入作品中，最終創造了風姿多彩的藝術風格。
其在世時，畫作已然舉世聞名。直到現在，其作品依然在畫壇中影響力巨大，無數繪畫愛好者和畫家一直在孜孜不懈地臨摹和研習。
他堪稱中國近代極為罕見的一位天才畫家，同時也是海上畫派中最優秀的畫家之一。
在清末乃至近代中國畫史上，其以精妙絕倫的人物畫著稱，尤其是肖像畫超凡脫俗，驚艷世人。
顯然，中國人物畫和花鳥畫能夠蓬勃發展，其絕對功不可沒，故其是一位非凡的大畫家。
