隸書對於許多人來說，它並不是很難學習的。正如一些書法老師所說，想要學習書法，就應當從最簡單的書體學習，篆隸書法就是最為簡單的書體。為什麽這麽說？這是因為篆隸書法的筆法較為簡單，這也符合人們學習任何一門知識的基本規律。但是，在書法創作中，隸書卻是較有難度的一種書體。說它有難度，就是因為它在創新上的難度，人們很難跨越這個難度去創新。但是，許多書法培訓班對隸書的創新則是借用了一些方法來創作，從而創作出有新意的隸書作品。
針對隸書的創作特點來說，有的書法培訓班對隸書的形態進行改造，例如將方匾的字形改為長方的，有的則對點畫線條的粗細進行改動，看似很像，但線條粗細發生了變化，也有的融合多種隸書來創作，例如將【張遷碑】、【好大王碑】、【石門頌】等進行有效融合，形成了一種新的隸書書體，不論怎麽去做，但最終還是可能入選全國書法展的。然而，不論怎麽去做，以下幾點要求則是少不了了，否則，隸書就變為刻意為之，失去了應有之義。
一是要入古。入古的問題很簡單，就是要求人們在學習隸書書法時，要從久遠的兩漢隸書學起，而不能把眼光盯在近現代人的隸書作品上，這是一個起點的問題。另外，入古也是指筆法上的入古，從兩漢隸書的筆法風格來看，古人為後世遺留下來的諸多作品中，它們的風格不同，也就意味著它們的筆法也不同，因此，在學習古人隸書作品時，要從筆法上入古，方圓兼備，提按有度，達到神與形皆似的要求。
二是要雄渾。雄渾是隸書作品的根本特點之一。這裏為什麽要強調雄渾？原因是隸書本來就是摩崖作品，經過千年風吹日曬，它的筆畫已經達到了天工之作，我們在欣賞和學習這些隸書作品時，就要把自己的認知感受流入進去。為什麽要註重隸書的這個特點？書法名家沃興華說：在書寫隸書點畫的時候，要有拒載之力，就好像前有阻擋之物，而毛筆之力向前沖進，如此一來就有了點畫的蒼茫感和雄渾感，這樣的隸書作品才會把隸書的主要特點表現出來。
三是要變通。在許多書法愛好者看來，學習古人就是要把古人的字法表現出來，為什麽還要去變通？其實，我們學習了古人書法以後，在有了筆法、字法等支撐後，就不能照著古人的字把它搬過來，那是不行的。北宋書法家米芾說：「古人書各個不同，若一一相似，則奴書也。」在創作作品時，就要創作出屬於自己風格特點的作品來，這是個人風格，而不是照搬。因此，變通就是要按照老師所強調的字形變通、筆畫笑談、風格融合等要求去做，這才能達到變能的要求，也是一個捷徑的創作方法。
四是要註重形式。所謂形式，就是指書法的總體章法，這個章法既可以是形式空間的，也可以是外在表面的，也包括紙張的選用、形式的拼接等，從整體上要符合美的要求。現在書法大賽所不提倡的是過度拼接，除此之外，我們就要把功夫下在章法和筆法之上，外在的形式，只是一種表象，但評委最終所要判定的則是作品的字法、筆法和章法質素。
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