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四、新詩（現代詩）
關於新詩用韻，因本人創作不多學習不夠，其觀點難免拾一漏百和有不對之處，在此先聲明一下，希望友友們批評指正。
1.用韻規則及特點
新詩用韻比古體詩用韻還要靈活，可同韻平仄通押、近聲韻通押、重韻以及換韻；韻腳排布也靈活多變，可句句押、隔句押及隨性押；甚至可透過句內節點韻和句段的重復形成廣義的韻。怎麽用韻皆由詩句情感的發展而定，似水自然流。可以說，只要語音上有押韻的波動之感，語言優美有意境即可成為好的新詩。
新詩用韻也有流派，有仿格律詩用韻的新詩律韻派、自由用韻派等，但萬變不離其宗，即詩要有韻律節奏感，如連廣義上的韻都沒有，何談是詩？另外，對律韻派個人是不太贊成的，既然是新詩體裁，那還是少點條條框框，一切以詩之意境和韻的節奏美為準繩。
2.新詩可用的韻
新詩是近代白話文語境下形成的文學體裁，故不存在古韻一說。對絕大多數人來說，用今韻（ 新韻 和 通韻 ）即可，當然也可直接用漢語拼音，這樣來得更直接。另外，還可用 十三韻轍 （其實與今韻很相近，如感興趣可自行搜尋學習），這種韻常見於演唱類曲藝藝術詞的創作中。
3.詩例及技巧
1）句尾隨性用一種韻，平仄通押
這是新詩最常見的用韻形式，也是最簡單易上手的用韻形式，用好了，詩的音韻節奏會很美。
你是人間的四月天
近現代.林徽因
我說你是人間的四月天；
笑響點亮了四面風；
輕靈在春的光艷中交舞著變。
你是四月早天裏的雲煙，
黃昏吹著風的軟，
星子在無意中閃，細雨點灑在花前。
那輕，那娉婷，你是，
鮮妍百花的冠冕你戴著，
你是天真，莊嚴，你是夜夜的月圓。
雪化後那片鵝黃，你像；
新鮮初放芽的綠，你是；
柔嫩喜悅，水光浮動著你夢期待中白蓮。
你是一樹一樹的花開，
是燕在梁間呢喃，——你是愛，是暖，
是希望，你是人間的四月天！
林徽因的這首著名詩篇，用韻自然流暢，吟誦起來給人以美的享受。其用韻特點是多數句尾押韻，且首句和每個段落尾句都押韻。
石川河的記憶 （原創）
漂泊他鄉
你的身影
卻不時在腦海縈繞
一條由漆沮兩河
在一個岔口的地方
匯流而成的河
你一路向南又慢慢向東
滋養著兩岸肥沃的土地
春秋清澈的你
水漫著大小不一的石頭，流淌
放羊割草的小夥伴們
會三五成群戲水
或欣賞小魚兒
在石頭水縫中穿遊
或撿一些
五顏六色的小石子
在兩岸或沙灘
倒窯抓五子
夏日溫柔的你
小夥伴們
會在水坑或漫水壩
打鬧狗刨，納涼
怒吼時的你
大人小孩都不敢靠近
膽大點的會在兩岸遠處
欣賞你的狂放
天冷了，你會變得安祥
細流潺潺
不是在沙灘西邊
就是在東邊
跨越你
人們會沿著列石跳躍
上凍了
會圍著大石頭或兩岸
結出清亮透明的冰
水親偎冰沿
會產生靈動的小浪花
啊，兒時的石川河
你在腦海
不時變幻著模樣
詩用韻十三昂，全詩五個段落；首尾句均用韻；中間段的起皆未用韻，用韻流暢隨意。用生動優美的詩文，將與石川河相關的記憶現了出來。
2）句內節奏點與句尾用韻
這也是新詩較常見的用韻形式，韻字混合排布，有的在詩句吟誦的點上，而有的則在句尾。這樣的用韻，同樣會產生音韻的節奏美。
想起來了 （原創）
迎面走來
一端肩腆肚的人
不知為什麽
總感
有點面熟
閃念間
想起來了
詩用韻為十一安，平仄通押。在短短的七句中，一、二、五詩句為句內節奏點押韻，四、六詩句為句尾押韻。詩句語言詼諧靈動，用韻流暢，節奏明顯。
3）句句押韻
每句尾押同一韻也是新詩用韻的一種形式，
當向 （原創）
來人間走一趟
當向
花一樣，應時怒放
如鳥，自由飛翔
檸檬黃連遍嘗
那又怎樣
選定了方向
那就，去闖
該詩押十三昂，句句用韻。這樣的用韻，一般較適合激昂的情感抒發。
4）句段重復，輔以句尾一個或兩個聲韻
這種是新詩獨有的一種用韻方式，屬廣義用韻。
面朝大海，春暖花開
近現代.海子
從明天起，做一個幸福的人
餵馬，劈柴，周遊世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開
從明天起，和每一個親人通訊
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
給每一條河每一座山取一個溫暖的名字
陌生人，我也為你祝福
願你有一個燦爛的前程
願你有情人終成眷屬
願你在塵世獲得幸福
我只願面朝大海，春暖花開
海子的這首名篇，是典形的這種用韻方式，句段重復的有「 從明天起 」、「 春暖花開 」、「 願你 」，句尾主聲韻是二、三節的「 福、福、屬、福 」，同時還有一、二節的弱韻「 人、人 」。
5）句尾和句內用韻，部份句段字重復
這種混合用韻形式，也是一種廣義用韻。
雨巷
近現代.戴望舒
撐著油紙傘，獨自
仿徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又仿徨。
她仿徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著，
冷漠，淒清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地淒婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香的，
我身旁飄過這女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裏，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
她丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
仿徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
戴望舒的這首名篇，是典形混合用韻來式，現在我們看句尾和部份句內均押「 昂 」韻（當時應是國民中華新韻吧）。其用韻特點是，好幾個韻字都多次重復，這種重復增強了詩的韻味。另外句段或詞「 悠長 」、「 丁香一樣 」、「 丁香 」的多次重復，也增加了詩的節奏感。
喚兒聲 （原創）
一個身影
在腦際浮現
一會剪窗花
一會在竈前
一會又在織機上
做這，做那
......
慢慢地
我睡著了
依稀聽到
暖暖的喚兒聲
該詩用韻較別致，前段落句尾的「 現、前 」與後段落句中節奏點的「 慢慢、暖暖 」構成了該詩的用韻，同時前段落中的「 一會兒 」三次重復，也構成了廣義韻。
6）句尾句內換韻
這也是新詩的用韻形式，較難把握。
微笑
不是靈丹
勝似靈丹
它可以
化解憂愁
消除隔閡
化生為熟
這首詩用了兩個韻，分別是十一安的「丹」和一啊的「化」，前強，後弱；前句尾用韻，後句內用韻。是一種松散換韻方式。
7）一字韻
這種形式的用韻，比較特殊，全詩用韻僅一個字。最經典的莫過於光中的【鄉愁】了。
鄉愁
近現代.余光中
小時候，
鄉愁是一枚小小的郵票，
我在這頭，
母親在那頭。
長大後，
鄉愁是一張窄窄的船票，
我在這頭，
新娘在那頭。
後來啊，
鄉愁是一方矮矮的墳墓，
我在外頭，
母親在裏頭。
而現在，
鄉愁是一灣淺淺的海峽，
我在這頭，
大陸在那頭。
當然這首詩還有「 鄉愁 」一詞語在句首的多次重復，也是一種廣義的韻，這種重復既增加了韻感，又進一步突出了鄉愁的詩意。
關於新韻用韻，有文章羅列出了29種用韻形式，但不管怎樣，寫新詩用韻靈活多樣，一切依詩意及行文需要而定，沒有固定的摸式。
五、總結
古體詩 用韻靈活，依詩句多少和情感抒事的需要，可句句押、隔句押或按一定規律押；可轉韻；鄰韻通押；區分平仄。
而 格律詩 必須依規用韻，「 偶押首活 」，「 韻白平仄顛 」；常規一韻到底，依平水韻時可鄰韻通押；常用平聲韻，也可用仄聲韻。
對 新詩， 依詩句情感需要，同聲近聲韻、不分平仄均可通押，韻腳排布也相當靈活；也可透過句內節點用韻和句段的重復形成廣義的韻。
關於重韻、連韻、撞韻和擠韻等，更多的是對格律詩而言，創作時不犯或盡量避免就行了。
寫詩用韻，依體裁和個人愛好而定，古體詩和格律詩可依 古韻 （平水韻）和 今韻 （新韻和通韻），新詩依今韻或 十三韻轍 。用韻時不可竄著用。對新學寫詩的詩友來說，最好用今韻，而且選韻字最好選寬韻部，這樣學寫起來更順手。
總之，寫詩用韻的目的，就是使詩文吟誦起來更有節奏美感，而無其它。
關於寫詩用韻三期文章就結束了，不對之處還望海涵和指正。
最後附一首詩作結吧！
賞荷 （原創）
碧翠柳相迎，圩田暑氣蒸。
尋芳水蕓處，花媚讓娉婷。
2024年1月30日於晉南
