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【早發白帝城】
唐·李白
朝辭白帝彩雲間，
千裏江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，
輕舟已過萬重山。
在公元759年春天，詩仙李白因永王李璘案被貶夜郎。途經重慶白帝城時，喜獲赦免，欣然東下江陵。此詩即為抵達江陵時所作，故又名【下江陵】。
詩中描繪了從白帝至江陵的長江景象，以及水急舟疾的壯闊場景。首句寫白帝城之巍峨，次句點明路遠舟快，三句以猿啼山影襯托行程如飛，末句暗示水勢洶湧，舟行輕捷。
全詩融合了詩人重獲自由的喜悅與江山的壯麗多姿，以及順流而下的暢快感。李白運用誇張與奇想，筆觸流麗飄逸，又不失自然天成，將個人心緒與自然景觀巧妙交織，呈現出一幅動靜結合、意境深遠的畫卷。
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【臨江仙·柳絮】
清·曹雪芹
白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。
蜂團蝶陣亂紛紛。
幾曾隨逝水？豈必委芳塵？
萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。
韶華休笑本無根。
好風憑借力，送我上青雲。
柳絮詩會是大觀園的謝幕之作，也是賈府衰落的縮影。薛寶釵的柳絮詞獨占鰲頭，巧妙地將輕薄無根的柳絮描繪得別具匠心，道出了"人人筆下所無"的妙處。
詞的上片描繪柳絮飄飛的優美姿態，下片則抒發了柳絮的情誌。開篇以"白玉堂前春解舞"營造富貴氣象，柳絮的舞姿歡快輕盈，流露欣喜之情。"蜂圍蝶陣"烘托春意喧鬧，與寶玉、湘雲詞中的憂愁形成鮮明對比。
詞人巧妙運用反問，化消極為積極，展現柳絮不隨波逐流的品格。下片抒寫柳絮"萬縷千絲終不改"的堅持，以及憑東風直上青雲的誌向，揭示了柳絮的心理流程。
實則，這首詞是薛寶釵自我個性的寫照，反映了她"隨聚隨分"的處世態度。詞作既展現了作者的才華，又暗含了對現實的思考，堪稱一首別具匠心的佳作。
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【黃鶴樓】
唐·崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
崔顥的【黃鶴樓】是一首傳頌千古的名篇佳作，其創作時間已無從考證。詩人登臨黃鶴樓，即景生情，揮灑出這首意境深遠、氣象恢宏的七律。
詩以樓名由來起筆，借仙人乘鶴的傳說，展現時光流逝、古人難見的感慨。"黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠"，寥寥數語，道盡世事滄桑。
詩中融合虛實，勾勒出黃鶴樓的近景遠觀、日景晚色，呈現出一幅色彩斑斕、變化多端的畫卷。"晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲"，既寫實又抒情，將詩人的思緒娓娓道來。
末句"煙波江上使人愁"，將詩人的鄉愁之情推向高潮。全詩氣韻流暢，音節和諧，意境開闊，被譽為唐人七律之冠。李白見此詩，也甘拜下風，足見其藝術成就之高。
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【生查子·惆悵彩雲飛】
清·納蘭性德
惆悵彩雲飛，碧落知何許。
不見合歡花，空倚相思樹。
總是別時情，那待分明語。
判得最長宵，數盡厭厭雨。
盧氏的逝世深深打擊了納蘭性德，這位多情的詞人將妻子的病逝歸咎於己。自此，他的詞風驟變，創作了大量令人肝腸寸斷的悼亡之作，這首【生查子】便是其中之一。
詞的上片以"惆悵彩雲飛，碧落知何許"開篇，運用托比手法，寄托了詞人對戀人永別的迷惘與孤寂。"合歡花不見，空倚相思樹"一句更是巧妙對比，凸顯了詞人悲傷絕望的心境。
下片描繪了詞人為情所困、輾轉難眠的情景。"總是別時情，那得分明語"道出了詞人對往事的眷戀與無奈。末句"判得最長宵，數盡厭厭雨"則體現了詞人已達"超然"的境界，雖悲痛難忘，卻能以一種坦然的態度面對。
全詞結構巧妙，語言樸實無華，卻蘊含著詞人難以釋懷的深情，真摯動人，堪稱悼亡詞中的佳作。
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【折荷有贈】
唐·李白
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。
攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩雲裏，欲贈隔遠天。
相思無因見，悵望涼風前。
這首【折荷有贈】詩作於唐玄宗開元十七年（729年），李白二十九歲時。詩人巧妙運用意象和典故，創造出獨特而統一的意境，展現了女主人公對專一愛情的執著追求和復雜細膩的內心世界。
首聯"涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮"不僅描繪秋日景色，還暗含女子如花似玉、純潔高雅的品格。"攀荷弄其珠，蕩漾不成圓"借荷葉上捲動的水珠，巧妙暗示女子對愛情的渴望與焦慮。
"佳人彩雲裏，欲贈隔遠天"運用虛無飄渺的彩雲意象，表達對遠方情人的思念。末聯"相思無因見，悵望涼風前"進一步抒發相思之苦，與首聯呼應，使全詩意境渾然天成。
李白雖受前人影響，但在意境創造和情感表達上別具一格。詩中女主人公形象鮮明，內心細膩；意脈轉折自然，圍繞"攀荷"細節展現情感變化；藝術手法委婉含蓄，充分表現人物內心世界。
