當代書法展競爭非常激烈，想要在書法大賽中獲得入展成績，的確是要付出一番辛勤努力的。但是，也有一些人在書法展上經常能入展，難道他們是有哪些方法和技巧嗎？我們經過對許多入展作品進行分析後發現，那些隸書作品大都是采取了融合的方法，讓書法作品更高古，更富意韻，從而入展就變得簡單一些了。
上面的這幅隸書作品從整體上看，並沒有什麽更為突出的地方，在取法上只是取了【張遷碑】一家，更沒有融合創新，但它為什麽能入展呢？或許很多人認為，這位作者可能與評委有關系，或者是評委的學生，也有的人可能覺得，或許是這位作者的運氣太好了，能寫出這種水平的字，大有人在，看來運氣占了很大成分。還有人說，大字隸書不好創作，這位作者在創作時，主要以大字為主，贏得了評委的目光和青睞，入展也就順理成章了。
那麽，這幅作品究竟有什麽突出的特點而入選了全國書法展？下面我們對作品進行一些分析，或許這些分析並不是很到位，亦或許人家入展根本與這些因素毫無關系，但作為一幅書法作品來說，或許人們看重的是它的水平與境界，根本與那些所謂的關系、後門無關，只是就事論事而已。大家看後有任何觀點，還請在評論區留言發表，一起討論。
首先，這幅作品以大字勝出，吸引了評委的眼光。現在很多人都在學習隸書，他們認為隸書有正大氣象，雄渾蒼勁才是他們學習隸書的根本動力。但是，許多人在學習隸書時，往往都是以小字為主，如果拿起毛筆來寫大字隸書，的確還是存在一些困難的。這幅作品，雖然取法於東漢隸書【張遷碑】，但人家寫的是大字作品，僅憑這一點，就讓評委刮目相看了，入展也有了初步理由了。
其次，這幅作品雖少了融合創新之處，但人家的學古能力還是很到位的。融合，就是指對多種隸書的學習創新，也就是說，現在很多人在創作隸書作品時，往往都不會去寫一家一門，而是把多種所學融合在一起創作作品，這是一個潮流和趨勢。但是，這幅作品在創作時，可以說是把原帖上的字照搬了過來，根本就沒有創新之處，但對於評委來說，他們會認為這是作者在學古的時候，方法對頭，水平尚可，就是要鼓勵這樣的學習方法，入展也就有了第二個理由了。
第三，雖然缺少藝術性，卻也有了端莊之氣。當代書法講究藝術性，而藝術性的東西就是書法在表現矛盾關系的時候，往往會以字形的大小、筆畫的粗細、用筆的方圓曲直以及用墨上的幹枯濃淡等表現，當然，當代許多人在表現藝術性的時候，也會一不小心就把字寫成了醜書，如此醜書則會愈演愈烈了。而這幅作品雖缺少了藝術性，但同時給作品帶來的端莊和雄渾之氣，這一點正好符合隸書的主要特點，同時，也對那些醜書說出了「不」字，這也符合評委倡導的風氣，入選書法展也就有了第三個理由了。
對於上面這幅隸書作品，也有許多書法愛好者提出了不同的看法：一是這位作者學古時間不長，字寫得很生疏；二是作品缺少創新性，只是一種臨摹後的照搬而已；三是筆法太過單一，創作時腦子裏全是古帖，而沒有自己，所以創作的作品就是從腦海裏照搬字形，筆法沒有多少變化，如果入展的話，只能說是運氣較好。對於這些觀點，大家還有哪些看法？歡迎在評論區留言發表，一起討論。
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