北海，（宋玉增)北京人，室名懷雲堂、觀雲山房。曾就讀於工藝美術學院，現為美術家協會會員，文化部中國國際書畫藝術研究會常務理事、副秘書長，中國美術研究會研究員，中國畫藝術研究院副院長，中外名人藝術院副主席，中國祥雲畫院院長，當代著名山水畫家。
【中國書畫報】、【美術精靈】、【美術報】、【香港美術報】、【中華兒女】、【中國文化報】【北京日報】、【北京晚報】、【世界知識畫報】、等數十種報刊做過專題評介。【人物周刊】刊物做過封面人物。其藝術成就入編【中國現代美術全集】【北京畫壇】【萬山紅遍】【經典風範－中國當代核心畫家作品集】等多種專業書籍雜誌報刊電視台媒體以專題介紹。
北海以畫雲名重畫壇。在山水畫技法上，突破「重山輕雲」的傳統圖式及以「留白勾線渲染」為主的單一方法，創立了新的形式風格和筆墨語言，將雲提升為畫面構成的主體，盡精刻微別開生面，為山水畫拓展出了一個深具內涵和時代魅力的審美新領域，在學術上明確他的山水畫藝術在畫壇的獨立價值，他所獨創的水墨祥雲山水藝術，被譽為宋家雲山，為歌頌祖國山河的大美及山水畫祥雲技法上做出了貢獻，開創了宋家雲山的新天地，譜寫了山水畫領域的新篇章。
北海曾入選書畫報「2007年畫十大年度人物」，其作品曾榮獲美協全國大型美術展覽銅獎、優秀獎等多項國內外大獎，2011年作品【雲錦天章】參加「文明頌」天宮一號飛行之旅，讓藝術翺翔於宇宙，讓響徹於世界。
筆墨雲山 天沐神韻
——北海「宋家雲山」的選擇與創作
賈德江
近年，以「宋家雲山」名重畫壇的宋玉增改號「北海」，有借黃山北海之名，展雲海奇觀之意。其實，他更深的含意則是改變那種煙雨空蒙、雲霧變幻的境象為南方山水所獨有的傳統局面，開啟北方山川丘壑與煙雲霧氣相擁懷抱的新氣象，創造一個北方雲海的新境界。
顯然，北海關註的是北方山水的雲氣。據說，是他在太行山脈中寫生時，所遇到的雲吞山谷、湧動天地的雄渾氣勢的實境給他帶來的感動。那種猶如「黃河之水天上來」的搖山蕩谷的浩然景象，遠比黃山雲海更為雄奇壯觀，使他觸情生情，情由境生，萌生了以雲為載體自立家法的願望和獨領風騷的誌向。於是便產生了他的一系列表現太行風雲際會的作品，逐漸形成了「宋家雲山」的新形式、新語言、新體貌。
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「宋家雲山」像他的前期作品一樣，仍然以粗厚蒼茫的巍巍太行為創作母題，旨在描繪幾千年巍然屹立的雄山大川，歌頌它的永恒與博大，透視它的奇崛與滄桑。他仍然以線立骨，筆法更加老辣蒼勁；他仍然重視結構，銳角突破了古厚的鈍角；他仍然發揮著皴擦的作用，皴斫多於勾勒。
在整體和局部的關系上，他把握總體無不胸有成竹，求其布局嚴穩，富有視覺張力，但處理局部又能發揮筆端機趣，筆精墨妙，層次井然。所不同的是，「宋家雲山」大膽地把雲氣大量納入他的北方山水，把「山水中雲」變換為「雲中山水」，讓雲氣和山形樹貌平分秋色，一同成為畫面的主體，而不是像古往今來的畫家那樣只把雲氣作為山水的點綴和輔助。
北海筆下的雲不是閑雲的一朵兩朵，也不是浮雲的一閃一現，而是一種雲湧山壑、氣向山林的大氣磅礴景觀。個中對「雲法」的強化、拓展與再造，為他的山水帶來鮮活豐富的視角變化和圖式排程的新氣象。北海以「立於前人之外」而又不重復他人成就的筆墨個性，捕捉到了自然山川在雲海運動中的節奏和韻律，所呈現的宏大氣勢、悠遠時空和充沛的精神內涵，是一種大手筆、大境界、大氣魄的美學追求。
雲是「宋家雲山」的主體，雲是「宋家雲山」的魂魄，雲別開了「宋家雲山」的一個新的山水世界。他畫【半城山色納雲煙】的沈雄，他畫【谷嶽雲天】的氣勢，他畫【雲湧太行】的壯偉，他畫【抱水吞雲以接天】的巍峨，他畫【瞻雲裁嶽】的神奇，他畫【雄風萬裏】的險峻，他畫【山魂欲出】的幻妙，他畫【四季雲山】的靈秀，他畫【家住浮雲碧水間】的清曠，篇篇都是雲世界，幅幅都是雲家鄉，大山因雲蒸霞蔚更加雄奇瑰偉，丘壑因雲牽霧繞更加峻峭莫測。群山在雲氣中躍然紙上，忽隱忽現，幻化無盡；萬壑和雲團一起飛升，祥雲盡染，趣盡天然。
「宋家雲山」以萬壑貯祥雲、山魂蓄雲中的「真境逼」而「空景現」（笪重光語），巧奪天工地表現出畫家對大自然的永恒活力和時代精神的獨特感受。可以肯定地說，北海的「宋家雲山」已不是傳統的面目，他的「雲法」也不是傳統的「勾線法」、「留白法」、「暈染法」的小情小趣，而是以一種雲開天地的飛揚與浩蕩，顯山川之大氣，造雲山之大境，展萬壑之雄風。
北海的「宋家雲山」以一種寫實與寫意結合的手法，在雲卷雲舒中，皴染結合、濃淡結合、虛實結合、明暗結合，表現出雲的體積感、流動感、厚重感、飄逸感，山助雲勢，雲增山色，雲山共輝，天沐神韻。他的「雲法」不是勾，不是皴，不是染，而是以濃濃淡淡的墨點寫就，積點成面，高在一個「寫」字上，一筆下去，既是筆又是墨，這種不妨稱之為「雲點皴」的語匯，是北海的創造， 是源於傳統又豐富傳統的唯他獨有的筆墨雲山。它的精妙處在於遠觀有勢，近觀有質，在於以點、線、面的積墨法的運用。他的顯著特征是有筆有墨，筆筆見濃淡，點點有秩序，層層皆分明，雲的形狀變幻無窮，時兒雲朵團團，時兒雲層重重，有時穿山破谷，有時雲湧大壑，其中雖不乏引進西畫素描明暗之法，卻不露痕跡地包孕在北海的筆墨之中。
在很大程度上，北海打破了傳統「雲法」的造型法則，根據自然，根據理法，根據想象與創造，把雲湧向山頂、湧向叢林、湧向泉瀑，讓雲氣托舉現實，令雲團染透圖畫，讓所有景物若實若虛、如行如藏，讓山山水水時隱時顯、返虛入渾，北海的創作思緒一直在雲天和大地間湧動，獨與天地精神相往來，力求他的「宋家雲山」不在表面上做文章，而在於承載更多的山水精神和哲學內涵，讓中國山水畫在他的筆下出現前所未有的正大氣象，把中國山水畫導引到一個「雲山渾融一氣」的大美之境。
縱觀中國繪畫史，很少有人在他的繪畫中，如此反反復復地挖掘雲氣和北方山林互融互動這個主題，又不斷強化它的藝術含量，不僅畫出所見，而且畫出所思所想，註入了讓人感奮的精神容量。欣賞他的畫，蕩氣回腸；品讀他的畫，意高境遠。這裏有傳承，也有創新，這裏有真誠，更有膽略，那蒼茫渾厚的雲壑山澗，那韶秀幽深的雲泉茂林，那雲煙供養的丘壑山川，傳遞的不是文人的憂患意識與自我遣興，而是完全出於對祖國河山的熱愛和對自然大美的頌揚。
專精是以廣博為前提，獨到是以多藝為依托，這裏不僅有畫技畫理的成分在內，更有「行萬裏路，讀萬卷書」的修養相輔相成。北海正是憑借他的技藝精湛、畫理通透，經過實地觀察、寫生積累與實踐的長期摸索，創造了他的「雲法」，名副其實地建構了他的「宋家雲山」。因為他的雲，體現了他的家法、他的胸襟、他的品位和人格，體現了中國山水的精神，展現了時代的品格。
2014年7月18日於北京王府花園
