1、構圖之破。
橫破直，直破橫。斜破橫、直。
宋文治作品
松樹的橫破山石皴筆的直。
上下四方謂之宇，往古來今謂之宙。
孫克綱作品
平中帶斜的石子路向遠處延伸，引導線營造深遠感。
所有線條向亭子集中，構思巧妙。
宗炳：豎畫三寸，當千仞之高；橫墨數尺，體百裏之迥。
透過深遠感表現三維立體空間。
宋文治作品
構圖橫直相破。
近、中、遠景既分割又相連，高低曲折、穿插掩映，氣象萬千。
2、用筆之破。
皴筆之破，樹石之破。
樹枝之破。點苔之破。
孫克綱作品
橫破直，直破橫，點破線。
孫克綱作品
以點線破墨塊，厚重豐富，作品更耐看。
孫克綱作品
點線面相破相生。
宋文治作品
柳枝交叉。"破"使物象更生動，有變化。
宋文治作品。以點破面
3、用墨之破。
幹破濕，濕破幹。
孫克綱作品
濃破淡，淡破濃。
孫克綱作品
水破墨，墨破色，色破墨。
孫克綱作品。以色破墨，韻味無窮
時代發展到今天，生宣紙的洇墨性越來越強，為畫家使用破墨創造了條件。
有的人用生宣紙作畫，卻只用積墨法外加渲染，真是辜負了老祖宗的發明、創造。
宋文治作品。多次潑墨潑色，潑中有破，混沌迷離，境生象外
用生宣紙作寫意畫，就是要透過破墨來達到色墨淋漓的效果。否則何必用生宣和水墨？
孫克綱作品
潑墨帶來模糊，朦朧創造詩意。
宋文治作品
拓印屬於制作，墨痕略顯呆板，缺少大筆揮灑的磅礴之氣。
畫面過於追求精致、完美，不如粗頭亂服來得瀟灑大氣。
孫克綱作品
以虛襯實，色墨交融。大筆潑灑，淋漓生動。
孫克綱作品
杜甫詩"元氣淋漓障猶濕，真宰上訴天應泣"，墨韻生動，氣化氤氳，是中國畫追求的生命狀態。
4、題款、印章之破。
宋文治作品
橫破直，直破橫，一個紅點破平衡。
