隸書書法有許多特點，雄渾、蒼茫、靈動等等，每個特點都是和隸書的風格相互關聯著，也是書法取法的關鍵所在。在厚重的書法風格中，它想要表現出靈動感來，就需要一種書體來參與，它就是東漢隸書【石門頌】。歷代以來，【石門頌】被譽為「隸中草書」，其所說意思就是它具備靈動的特點。因此，在當代一些書法作品中，許多人便把【張遷碑】或是【鮮於璜碑】或是【禮器碑】等與【石門頌】結合起來去學習，最終取得了不錯的效果。
那麽，如何將【石門頌】的風格融入到其它所學，最終使書法具備靈動感？賦予了隸書書法的新特點？下面我們從筆法、章法、風格等方面進行一些論述，給大家提供一些幫助。
在筆法的運用上，【石門頌】的靈動性主要體現在其獨特的筆勢上。其筆勢如龍蛇飛動，時而奔放，時而內斂，既有剛勁的力量，又不失柔和的韻律。在書寫時，我們應當學習其筆法的靈動與變化，將其融入到我們的日常練習中，使得我們的書法作品在保持隸書雄渾、蒼茫的基礎上，增添一份靈動與活力。
在章法上，【石門頌】的布局嚴謹而富有變化，既有整體的和諧統一，又有局部的靈活多樣。我們在學習其章法時，應當註重整體的布局與安排，使得書法作品在視覺上達到一種和諧與平衡。同時，也要註重局部的靈活處理，使得作品在細節上更加豐富與生動。
在風格上，【石門頌】的靈動性體現在其獨特的藝術風格上。其風格既有隸書的雄渾與蒼茫，又有草書的靈動與飄逸。我們在學習其風格時，應當深入理解其藝術內涵，將其獨特的藝術風格融入到我們的書法創作中，使得我們的作品在風格上更加獨特與鮮明。
當然，為了融合多種書體成為自己的風格特點，我們還要突出一種主要風格，例如【張遷碑】是主要學習的字帖，如果想要融入性學習，則要以【張遷碑】為主，以【石門頌】為輔進行創作訓練，不能顧此失彼，本末倒置。但是，【張遷碑】在筆法上是以方筆為主，而【石門頌】則是以尖筆為主，這時就要多以方筆為主，以尖筆為輔進行創作訓練，最終達到所要期待的目標。
需要註意的是，不論以哪種碑帖的風格為主，都是要以筆法為先的原則，筆法是書法的核心，只有筆法達到了一定基礎後，後面的字法、墨法才會為風格創造條件。在筆法訓練中，要采取各個突破的原則，專門針對一個碑帖的訓練方法，一個個突破後，再進行二者的結合訓練，才可取得好的效果。為了尋求這方面的案例，還要經常觀看當代書法大賽中的一些優秀經典作品，分析別人是如何創作的，一個字一個字地觀看分析，也會給自己的創作帶來啟示意義。
總之，將【石門頌】的風格融入到其它所學，最終使書法具備靈動感，需要我們深入理解其筆法、章法、風格等方面的特點，並將其融入到我們的日常練習中。只有這樣，我們才能在保持隸書書法傳統魅力的基礎上，賦予其新的特點與活力。
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