【遊園圖之一】
60×60cm
木板油畫
精神的雲端
李猛油畫作品
剛剛過去的那個除夕，你在做什麽呢？藝術家李猛還在畫畫。古人雲「三日不讀書，對鏡覺面目可憎，向人亦語言無味」，換作李猛，「三日不讀書」可改為「一日不畫畫」。唯有真正的熱愛，可以讓一件事蛻變為日常生活的一部份。
李猛是一位出色的抒情風景畫家，多年來深耕於園林題材繪畫，從具象向著抽象漸漸演變。最新的一組【遊園圖】，在除夕前後的一個半月裏繪就，他把它們作為送給自己的新年禮物。
【遊園圖之二】
60×60cm
木板油畫
這是李猛筆下色彩最為柔和的一組園林作品。以藍色和黃色為主色調，那藍，是湖水的藍，有幽幽的微光，亦如清晨輕煙薄霧下的藍；那黃，是大地的顏色，是最後一抹余暉退下的瞬間，留有余溫的大地的顏色。它們或獨自洇散，或相互襯托，濃淡相宜，層次豐富。在輕松的筆觸下，在流動的氣韻中，畫面如此淡然寧靜，同時又那麽優雅空靈，不染俗塵。
很驚嘆，他能調配出如此濡潤人心的色彩。只一眼，便跌入這遺世獨立之鄉。
【遊園圖之三】
60×60cm
木板油畫
之前，李猛創新性地提出了「被設計的風景」這一創作理念，此後，他以此為創作主題，誕生了許多別開生面的園林作品。較之以前，由於繪畫語言趨向穩定，這組作品更顯成熟，也更為精致。在技法上加強了書寫性，弱化了制作感，繪畫性和制作感之間得到了協調。抽象造型意識增強，山石亭閣，小橋流水，皆用線條和色塊概括，濃濃淡淡，虛比實多，虛實相生。
【遊園圖之四】
60×60cm
木板油畫
皮影人物的出現，是作品的一大亮點。園林與皮影人物都飽含文化內涵和戲劇色彩，二者的結合令人叫絕。在畫中，皮影人物行無定法，可坐可站，可跑可飛。他們是園林的主人還是看客？他們要去往哪裏？他們雖面無表情，但動作中隱藏了情緒。這一符號化元素帶給畫面強烈的戲劇化效果，牽引著觀者好奇的視線，牽連出「人生如戲，戲如人生」的況味。李猛以園林為載體所繪就的美學空間，不僅具有抒情性，還開始賦予敘事性，似有多少故事在其中，觀不透，道不盡。
【遊園圖之五】
60×60cm
木板油畫
符號化的白色線條是李猛作品的一大特色，起到連線、分割、平衡或指向的作用。在這組作品裏，白色線條用得老道，區區幾筆，便把畫面分割得有滋有味。它們如筋骨，讓畫面更添沈穩。
【遊園圖之六】
60×60cm
木板油畫
「不整而整」的設計式留白是李猛的獨創，給主體物帶來寂遠之美，而背景墻的運用令他的圖式又生新意。一面墻赫然聳立，烘托著面前的一組意象；後邊又一面墻驀然橫斜，烘托另一組意象。一幅畫如同集合了幾出折子戲，觀者的目光落在哪一個點都好看。現實園林遵循移步換景、一步一景的美學法則，園林復雜的空間感，李猛以這樣的巧思達成了。
【遊園圖之七】
60×60cm
木板油畫
非凡的創新能力，造就了復雜的繪畫語言和獨特的形式美，這就是藝術家李猛。他在遵循西方油畫本體語言的基礎上，吸收了中國畫的筆墨之道和中國文化元素，融入了傳統繪畫的寫意精神，在具象與抽象之間尋求和諧的表達，營造出別樣的天人合一的意境。在油畫民族化的道路上，他越走越遠，越走越有力。
【遊園圖之八】
60×60cm
木板油畫
一種美的產生，取決於創作者的心性、修為和表現力。與其說李猛選擇了園林，不如說園林選擇了李猛——這個文人秉性的創作者，它與他的精神是相呼應的，由此，他可以辨識、守護並且超越園林所具有的深邃之美。
【遊園圖之九】
60×60cm
木板油畫
這一座座百轉千回、既近又遠的詩意園林，出自李猛的幻想。他在精神的雲端擁抱著生活，也在為我們的生活創造著「雲端」。
【遊園圖之十】
60×60cm
木板油畫
（文/柯茵，藝術撰稿人）
（來源：李猛繪畫工作室）
畫家簡介
李猛
1974年出生於安徽六安
中國美術家協會會員
國家藝術基金評審專家
70油畫公社社員
四川省美協水彩藝委會副主任
四川當代油畫院副院長
成都畫院專職畫家
