-1-
【鵲橋仙·纖雲弄巧】
宋·秦觀
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
關於【鵲橋仙】的創作背景，揚州大學劉勇剛教授認為，秦觀作此詞於宋哲宗紹聖四年（1097年）七夕，地點在湘南郴州，意在寄情長沙義倡。此詞借牛女相會寓意人間情愛，立意高遠，獨樹一幟。
詞作展現了七夕獨特的抒情氛圍，融合寫景、抒情與議論。開篇描繪天上美景，暗喻人間情侶，以"纖雲弄巧"、"飛星傳恨"營造氛圍。"銀漢迢迢暗度"強調相思之苦，"金風玉露一相逢，便勝卻人間無數"贊頌理想愛情。
結句"兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮"道出愛情真諦，成為千古絕唱。全詞意境優美，感人肺腑，具有跨時代的審美價值。
-2-
【蝶戀花·佇倚危樓風細細】
宋·柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
柳永的【蝶戀花】是一首懷人之作，創作於宋真宗鹹平五年（1002年）之後，具體時間不詳。詞人巧妙地將漂泊異鄉的落魄感受與對意中人的思念融為一體，采用含蓄委婉的手法抒情寫景。
上片以"佇倚危樓風細細"開篇，勾勒出主人公的形象。"望極春愁，黯黯生天際"描繪了詞人內心的憂愁。"草色煙光殘照裏，無言誰會憑欄意"則展現了黃昏時分的淒美景色和詞人孤獨的心境。
下片"擬把疏狂圖一醉"表達了詞人借酒澆愁的意圖，但"強樂還無味"道出了這種嘗試的徒勞。結尾兩句"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"揭示了詞人對意中人堅貞不渝的愛情。
全詞以含蓄的筆法層層遞進，最終在結尾處揭示相思之情，藝術效果極佳。
-3-
【玉樓春·春恨】
宋·晏殊
綠楊芳草長亭路。年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
晏殊的【蝶戀花】代閨中人述寫相思之情，創作時間未詳。此詞抒發人生短促、聚散無常的感慨，情感真摯，情調淒切，藝術魅力迷人。
上片首句描繪春天長亭古道，襯托離別情景。"年少拋人容易去"暗示思婦被輕易棄去的悲傷。"樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨"極寫相思之苦，音節對仗工整，意境婉轉幽美。
下片以無情與多情對比，反襯多情之苦。"無情不似多情苦"用反語加強語意。"一寸還成千萬縷"化用李煜詞句，形象地表達相思之情。
末兩句"天涯地角有窮時，只有相思無盡處"透過比較突出"多情"帶來的精神折磨，感情真切含蓄。全詞不事藻飾，多用白描手法反映思婦心理，藝術效果出眾。
-4-
【上邪】
兩漢·佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。
【上邪】是【鐃歌十八曲】之一，屬樂府【鼓吹曲辭】。關於其與【有所思】的關系，學者觀點不一。
詩歌開篇"上邪！我欲與君相知，長命無絕衰"表達了女主人公對永恒愛情的渴望。隨後，她列舉五種不可能發生的自然現象："山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合"，以此誓言永不背叛愛情。
這種誇張怪誕的想象力展現了女子對愛情的執著。詩中直抒胸臆，不加鋪排，突顯了女主人公熾烈的情感和堅定的性格。
【上邪】以其獨特的表達方式成為愛情詩的絕唱。詩歌短小精悍，卻情感濃烈，富有浪漫主義色彩。其語言簡潔有力，音節錯落有致，藝術效果極佳。
此詩對後世影響深遠，如敦煌曲子詞【菩薩蠻】在思想內容和藝術手法上都明顯受到其啟發。
-5-
【畫堂春·一生一代一雙人】
清·納蘭性德
一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。
相思相望不相親，天為誰春？
漿向藍橋易乞，藥成碧海難奔。
若容相訪飲牛津，相對忘貧。
納蘭性德【畫堂春】的創作背景不詳，有說是寫給入宮的表妹謝氏，也有解作悼亡之作。
此詞與納蘭以往的愛情詞不同，不再纏綿悱惻，而是充滿急促的表白和悲愴。上片"一生一代一雙人，爭教兩處銷魂"直抒胸臆，道出分離之痛。
下片用典頻繁。"漿向藍橋易乞"暗示詞人曾有因緣往事，"藥成碧海難奔"借嫦娥奔月喻難以相見。"若容相訪飲牛津，相對忘貧"則表達了詞人渴望與心上人相逢的願望，即使貧賤如牛郎織女也心滿意足。
全詞將苦戀無果、悲痛終生的感情完美呈現，不同於其他愛情詞的委婉風格。詞人雖知無緣，仍保留一線美好願望，展現了獨特的情感表達方式。
