說到收藏，我們今天一講就是瓷器五大名窯汝官哥鈞定；書畫就談宋元書畫、明清吳門畫派、揚州八怪、金陵八家；家具繞不開紫檀、黃花梨，明清款式……
有很多人收藏了大量的藏品，以到代開門為傲。他能夠辨識藏品的真偽，可以判定藏品的市場價值，但是他無法說出他的藏品好在哪裏，藝術價值體現在哪裏？這樣的藏者哪怕手裏的藏品再多再有價值，他始終無法成為真正的收藏家。
大家都知道，每件藏品都經歷了從新到老的過程。瓷器有出爐的時刻，名畫有墨跡未幹的時刻，家具有成型的時刻……在它們新的時候，它們展現的美已經註定了它們將成為一件藏品，並不僅僅是因為老，這樣的美就是藝術價值。而從藏者跨越到收藏家的一步，就在於懂得審美，明白手中藏品因何而值得被收藏。
收藏家要了解藏品的藝術價值所在。地球創造了世界，創造了人類，由人類再去創造"美"。我們今天收藏任何物品，都是在收藏藝術，收藏古代文明創造的燦爛文化。用這種純粹的藝術品審美價值來闡述歷史，是我們欣賞自己文化的一個脈絡思路，也是全世界民族來理解中國人的一條途徑。
觀異木怪石，抱樸生姿，脫然有勢；品光素雅器，行道至簡，妙造空靈；賞竹木雕刻，運腕成風，立就神韻……古代文人與工匠的會心巧作，凝詩成物，創造出了一片美麗新世界。只有把這個思路理清，我們才能夠真正理解中國傳統文化的精髓，理解我們手裏的藏品為什麽具有魅力讓我們傾力保護傳承下去。
過去收藏，我們很多人缺乏對文化的審閱，對藝術的審美，僅偏重於學習辨識藏品的真偽知識。
其實文化與藏品的內在聯系千絲萬縷，你比如說一件青花，它美的獨特在於使用蘇麻離青做釉色，而使用蘇麻離青是因為我們開啟了海上貿易的通道，與波斯等國進行文化交融的產物。
再比如，春水玉為什麽喜歡刻畫海東青捕捉天鵝的場景？把它放在時代背景中去，就可以看到在這個時間段，民族文化和中原玉文化的融合……
我們收藏的每件瓷器、家具的造型都離不開當時的使用場景，是藝術家在實踐中反復設計提煉出來的傑作。每一幅畫也都是當時生活場景的還原和藝術昇華。這個關系一旦你看明白了，你就了解了藏品的藝術美所在，對個人審美的提高和收藏能力的提高和收藏判斷的提高都具有極大好處。
老不等於藝術，只能是歷史記憶。一個人不懂審美，哪怕玩了一輩子收藏，充其量也只能算是收舊貨的。我們今天講收藏，是希望每個人在自己的生活當中提高自己的審美與品味，了解自己的藏品，找到藏品中的文化和美之所在。
