微操,一千字寫出代入感!
代入感簡單來說就兩件事,一是讓角色帶著讀者走,二是給讀者準備一出好戲,兩者缺一不可。其實,兩者是一件事,如果不給讀者準備一出好戲,讀者是不會跟著主角走的。
掌握六種敘事結構功能特點,一千字就可以讓角色帶走讀者。想讓讀者堅定的跟著角色走,就需要熟知「三環」的結構特征,因為只有「三環」結構才能支撐十萬字、百萬字的篇幅。
也就是說,吸引人是結構發揮作用的結果,而不是作者的文采驚艷。
也就是說,小說吸引不吸引人,是結構決定的,不是作者的文筆決定的,這就是大家瞧不上的小白文可以爆火的原因。
理想的狀態,作者駕駛著汽車(小說結構),帶著讀者領略沿途的風景,而不是勸說讀者上車。
如何讓讀者跟著角色走呢?
大家試想一個場景,在一個商場門口,一個小三追著原配打,兩人扭打在一起,旁邊,有個學者在講解【道德經】,現場有一百個吃瓜群眾。
大家想一想,吃瓜群眾會看學者講【道德經】,還是圍觀小三打原配?
現實中,我們會受到道德的、世俗的約束,會考慮制止,小說中,讀者的精神完全放松,就會不嫌事大。
小三和原配打進商場。
請問,吃瓜群眾會不會跟進去?還是留在門口聽學者講解【道德經】?
吃瓜群眾跟進去,讀者就被角色人物帶走了。
在這個場景中,誰的水平高?無疑是學者,但吃瓜群眾會被小三打原配這麽無聊的事情帶走,只留下學者在風中淩亂。所以,學者要轉變思路,要以小三打原配的方式來講解【道德經】,變灌輸式為感悟式。
有了權力,輕易獲得財富,就會遭受反噬,必須以佛心化解。這就是金庸武俠中【吸星大法】和【易經】的人生哲理。
當我們不顧一切代價去做一件事情,雖然取得極高的權力地位,但不會有好下場。這是頂級功法【葵花寶典】的人生哲理。
他強任他強,清風拂山崗,他橫任他橫,明月照大江,這是頂級功法【九陽真經】的心法總訣,這難道不是做人的道理嗎?有此胸懷,必成大器。
好了,思路有了,方向有了,開始實操,如何用一千字寫出代入感。
一千個字,讓讀者代入,怎樣才能做到呢?
要想做到這一步,就要對六種敘事結構有深刻的理解,因為只有非常熟悉六種敘事結構,才能做到微操。
在講微操之前,再幫大家強化一下對六種敘事結構的理解。
把攝影機放在小說的客觀世界當中,攝影機鏡頭所能捕捉的畫面和聲音資訊,所形成的文字,為客觀敘事結構。如,自然環境、人物的外貌長相、動作表情、行為狀態、語言聲音等。
畫面無法體現出來的資訊,如,人物的姓名、學歷、背景、歷史、社會關系等,為解釋敘事結構。
把攝影機放進角色人物的腦海中,獲取角色人物的眼耳鼻舌身意六識資訊,所形成的文字,為主觀敘事結構。
把攝影機放在小說的客觀世界中,以「透視」的方式獲取角色人物的眼耳鼻舌身意六識資訊,所形成的文字,為半主觀敘事結構。
以概括的方式敘述一系列的語言、動作、事件、思想等內容,所形成的文字,為概括敘事結構。如,兩人聊了一個晚上;兩人打了三百招;我做火車從北京到了上海……
小說中,起到特效作用的文字,為特效敘事結構。起到增強視覺沖擊力,渲染氛圍,區分神器、靈寶、功法、丹藥等級,常用於神器認主、渡劫、戰鬥、煉丹、煉器、布陣等場景。
把六種敘事結構搞清楚了,開始微操。
這裏,我以金庸的敘事結構風格和撲街寫手的敘事風格覆寫【尋秦記】,來幫助大家理解微操的含義。
前面講過,黃易的客觀敘事結構夾雜著解釋敘事結構,如第一段客觀敘事結構中「全城最熱鬧」這五個字就屬於解釋敘事結構的成份。解釋敘事結構中又有客觀敘事的成份,這麽做的優點已經講過,這裏就不再贅述了。
【尋秦記】金庸版:
客觀敘事結構:(讀者來到小說的世界中,以旁觀者的身份觀察著一切,一切都是陌生的,客觀敘事結構,是將讀者代入場景)
「咿……嘎!」
因緊急剎車致輪胎與地面摩擦的尖叫聲在「黑豹酒吧」門口倏然停下,歡叫怪笑聲中,四名年輕漢子抓著門沿,飛身躍下車來,向著酒吧門口走去。剛用湧進門內,一陣混亂至極的物體墜落和故障喝罵聲中,兩個壯漢被扔了出來,橫七豎八的跌倒在門外。
兩人掙紮著想要爬起來,這在平時非常輕松的動作,如今卻變得異常的困難。
四人色變,沖前扶起兩人。
一個額生肉瘤的壯漢駭然道:「有多少人?」
解釋敘事結構:(有人打架,讀者好奇心被調動起來,他迫切想知道啥情況。給他透露一點訊息,再次強化提升他的好奇心。此處字數不可過多,以免畫面長時間停滯,變成了說教。)
他這話問的大有道理,他們都是來自菁英特種部隊的第七團隊,所有隊員都是從全國嚴格選拔出來的,接受過嚴格的訓練,平時都是打人,怎麽會被打成這樣,還給扔了出來。
客觀敘事結構:(讓畫面繼續流動,透過畫面來塑造活靈活現的人物,把讀者的註意力引向主角項少龍,引起讀者的興趣。)
雙眼都被打的淤青的漢子努力將眼睛睜開一條縫,看到扶他之人,頓時大喜道:「龍哥,快給我們出這口鳥氣!」
被稱作龍哥的男子露出一抹笑容,看表情,就知道他已經心癢難耐了。
另一個挨打的漢子喘著粗氣,指著酒吧內說道:「是八四一部隊的教官黑面神,竟鬥膽挑惹我們的冰霜靚女。」
四人聞言一起勃然大怒,那個被稱作龍哥的人大踏步向酒吧門內走去,其他三個隊友攙扶著地上的兩人,緊跟著過去。
大家想一想,如果你是吃瓜群眾,你會不會跟進去看一看呢?看看這個龍哥能不能打得過黑面神?那個冰霜靚女到底是怎樣的一個美女?
在這個例子中,讀者被角色人物帶走了,再看一個【尋秦記】撲街版,大家就容易理解了。
【尋秦記】撲街版:
客觀敘事結構:
「咿……嘎!」
因緊急剎車致輪胎與地面摩擦的尖叫聲在「黑豹酒吧」門口倏然停下,歡叫怪笑聲中,四名年輕漢子抓著門沿,飛身躍下車來。
解釋敘事結構:(人物出場就卡住了,畫面停滯,作者登場,開始給讀者講解。)
項少龍來自被譽為菁英裏菁英特種部隊的第七團隊,這個團隊裏的所有成員都從全國嚴格選拔而來,接受最殘酷的訓練,專門應付各類突發情況。
訓練科目除了體能之外(此處省略500字),剛剛經過三個月的集訓,打算到全城最熱鬧的黑豹酒吧來放松一下。
作為特種部隊的精英,開著軍用吉普車來酒吧放松,絲毫不用在意他人的目光。他們暗自感嘆著資本主義的優勢,向著酒吧門內走去。
客觀敘事結構:(畫面終於流動起來)
四人正要走進門口,一整嘈雜至極的墜物聲和故障喝罵聲中,兩個壯漢被扔了出來,橫七豎八的躺在地上。
解釋敘事結構:(作者又要開始營造懸疑、緊張、激烈的氣氛了)
被扔出來的兩人,一個是蠻牛,一個是豹子,兩人在第七團隊也是了不起的存在,體能,在百米賽跑中達到了驚人的x秒,射擊,閉眼10環(此處省略500字。)這樣的人,怎麽會被打的這麽慘。
大家想一想,在撲街版這個例子中,讀者會不會跟角色人物走。
作者在生拉硬拽,讀者是不會跟著走的。
所以大家在寫的時候,讓角色人物帶著讀者走。
讀者來到你的小說世界,你把讀者安排在哪個位置看戲、體驗?
換句話說,你想給讀者呈現怎樣的畫面。
比如,客觀敘事結構,是把讀者放在小說的客觀世界中。
「咿……嘎!」
因緊急剎車致輪胎與地面摩擦的尖叫聲在「黑豹酒吧」門口倏然停下。歡叫怪笑聲中,四名年輕漢子抓著門沿,飛身躍下車來,向著酒吧門口走去。
讀者是站在黑豹酒吧門口看著眼前發生的一切。
主觀敘事結構,就是把讀者安排到角色人物的腦海中,用角色人物的眼耳鼻舌身意六識去觀察世界。
把攝影機放在小說的世界中,可以區分出六種敘事結構,攝影機是什麽?其實就是讀者,我們在排程讀者。我們把讀者安排在最恰當的位置,讓他看到,我們想讓他看到的畫面,對讀者心理、思想進行潛移默化的影響。
這是代入感的核心原理。
前面的章節提到過幾個撲街作品的開篇,大家看一下,那些角色人物能不能帶走讀者?用的都是什麽樣的結構?
開篇就解釋,能帶走讀者嗎?
主角剛一出場就畫面卡住了,就開始介紹主角眼前的建築物,本文作者對黃金三章修改了十多遍,都修改到無語了。大家看看她的主角能帶走讀者嗎?
某屆作協副主席給新人寫作11條重要建議,第六條說,寫多了,你就會結構了。這位作者已經寫了100多萬字了,掌握結構了嗎?還需要多久才能掌握?一生的時間夠不夠?
其實,說黃金三章是沒有意義的,掌握了小說的15種結構,環環相扣,每一章都精彩紛呈,每一章都讓讀者欲罷不能,這才是作者想要的結果。
認識這15種結構,不過30分鐘的事情。熟悉這15結構,大家只需花費一點時間把我前面的十篇文章看一看。而要掌握這15種結構,大家只需要在寫的註意套用,您每寫一個字,都在成長,都在進步。
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